我不是跑龙套的，我是一个文艺青年。真的。生命不止，写作不息。（写个小事)
………………→→→………………
世界真奇妙，冬天来了，蚊子也来了。
夏天太热，蚊子乘凉不见踪影，难得清静一夏。秋天也还好。
如今，天气温暖，蚊子突然活跃起来。
你到我身边
带着吵闹
带来了我的烦恼
我的心中早已想骂了
哦
请你走开好不好…… 给你
我不是一个手无缚鸡之力的书生，却是一个心无杀机（鸡）的大叔。
我几乎不杀生，没有杀过一只鸡鸭鹅，也没杀过一条鱼。
无意中杀死过蚂蚁，飞蛾等微小生命。
可是，遇到蚊子，我却恨不得杀光不可。
谁叫蚊子咬人咬得那么痒，那么烦人呢。
打死几只蚊子后，忽然有点感慨。
世界万物，各有不同。虽然说众生平等，其实不一样。
杀鸡鸭鹅会看到流血，伤口，会有点于心不忍。
杀微小的蚂蚁等，无血无形，且蚂蚁多如牛毛，死些何妨，故杀再多也无动于衷。
杀蚊子就只有两个字形容:真爽。
想到了佛家的不杀生理念，指的是不故意伤害生命吧。事实上不可能不杀生，自然界的食物链法则不可违背。
蚊子死不足惜，只是疑问，对人不利的生物都该死吗？
能不能尽量饶其小命呢。
我想一般人应该是看心情吧。
不是出家人，也没必要纠结这个问题了。
不是违法的事，随心而为，没人管你何必自己为难自己。
不敢杀生不一定是慈悲，也许只是过不去内心软弱那道坎。对对对
潮起潮落，出生入死，皆是定数格局打开。
顺其自然就好。
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世界真奇妙，冬天来了，蚊子也来了。
夏天太热，蚊子乘凉不见踪影，难得清静一夏。秋天也还好。
如今，天气温暖，蚊子突然活跃起来。
你到我身边
带着吵闹
带来了我的烦恼
我的心中早已想骂了
哦
请你走开好不好…… 给你
我不是一个手无缚鸡之力的书生，却是一个心无杀机（鸡）的大叔。
我几乎不杀生，没有杀过一只鸡鸭鹅，也没杀过一条鱼。
无意中杀死过蚂蚁，飞蛾等微小生命。
可是，遇到蚊子，我却恨不得杀光不可。
谁叫蚊子咬人咬得那么痒，那么烦人呢。
打死几只蚊子后，忽然有点感慨。
世界万物，各有不同。虽然说众生平等，其实不一样。
杀鸡鸭鹅会看到流血，伤口，会有点于心不忍。
杀微小的蚂蚁等，无血无形，且蚂蚁多如牛毛，死些何妨，故杀再多也无动于衷。
杀蚊子就只有两个字形容:真爽。
想到了佛家的不杀生理念，指的是不故意伤害生命吧。事实上不可能不杀生，自然界的食物链法则不可违背。
蚊子死不足惜，只是疑问，对人不利的生物都该死吗？
能不能尽量饶其小命呢。
我想一般人应该是看心情吧。
不是出家人，也没必要纠结这个问题了。
不是违法的事，随心而为，没人管你何必自己为难自己。
不敢杀生不一定是慈悲，也许只是过不去内心软弱那道坎。对对对
潮起潮落，出生入死，皆是定数格局打开。
顺其自然就好。
《水乡》的结尾为什么没有重复“明月照两端”？所有第一次听这首歌的人，对于这个设计，可能都会首先略感意外，仔细品味后才感觉很妙。
毛不易的创作是非常注重结尾的。套用流行语，几乎每首歌都有call back。有的是直抒式的，加深对作品主旨表达，比如《消愁》中“清醒的人最荒唐”，用一个语气十分肯定的陈述句，以及“最”字句式的表达，展现作者的生活态度。
还有的则十分内敛，你能感受到话只说了一半，还可能用疑问、反问或者暗含隐喻的方式呈现。这种方式的绝妙在于，给了听众更多解读和思考空间，让作品在内涵和外延的方向上都更为自由、灵动。
毛不易的《水乡》就属于第二类。我们当然可以只从字面理解，既然是“一曲唱不完”，这首歌自然是不能唱完的。然而“完”和“不完”，也有着多重象征意义，可以是爱情、友情、亲情，也可以是生活本身。
杰出的文艺作品往往没有唯一解，所谓“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”。
作品在被发布那一刻，就不再属于作者个人而独立存在。因此，在一代代读者、听众的参与中，作品可以超越作者经验、所处时代、地理空间、文化背景等的局限，拥有更丰富的生命力。
毛不易的创作是非常注重结尾的。套用流行语，几乎每首歌都有call back。有的是直抒式的，加深对作品主旨表达，比如《消愁》中“清醒的人最荒唐”，用一个语气十分肯定的陈述句，以及“最”字句式的表达，展现作者的生活态度。
还有的则十分内敛，你能感受到话只说了一半，还可能用疑问、反问或者暗含隐喻的方式呈现。这种方式的绝妙在于，给了听众更多解读和思考空间，让作品在内涵和外延的方向上都更为自由、灵动。
毛不易的《水乡》就属于第二类。我们当然可以只从字面理解，既然是“一曲唱不完”，这首歌自然是不能唱完的。然而“完”和“不完”，也有着多重象征意义，可以是爱情、友情、亲情，也可以是生活本身。
杰出的文艺作品往往没有唯一解，所谓“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”。
作品在被发布那一刻，就不再属于作者个人而独立存在。因此，在一代代读者、听众的参与中，作品可以超越作者经验、所处时代、地理空间、文化背景等的局限，拥有更丰富的生命力。
整个阿姆斯特丹四周被运河环绕，市中心被许多小河支流穿插而过。城市水网纵横交错，船只可以航行到市内的任何一个地方。因此，阿姆斯特丹也被称为“北方威尼斯”。
但她和威尼斯又截然不同——城市建筑自西向东推进，横跨规划区，并不是通常的自中心向外围推进。就好像一把巨大的挡风玻璃雨刷，随着岁月的韵律，缓慢而又坚定地向西方铺陈。
有河自然有桥。阿姆斯特丹市内超过1300座桥中的许多座都极具特色，例如双闸式开合的“瘦桥”、河边满是酒吧咖啡厅的“三鲱鱼桥”、能同时看见15座桥的“十五桥”等。
在河水蜿蜒的城市乘坐游船是最好的游览方式。阿姆斯特丹的平底船虽然低矮，但是四面的窗和天花板全玻璃的设计，让游人们不会错过片刻两岸的风景。
阿姆斯特丹还拥有世界上独一无二的水上花卉市场，这条200年历史的辛格花市漂浮在辛格运河沿岸。
花店一家挨着一家，从街的这头一直延伸到另一头。商户们都是用小船载货运到岸边，使整条街到处都飘满花香，琳琅满目地摆满整条街。
而花市以外城市里的每个角落，也都点缀着鲜花，尤其是缤纷的郁金香。每年郁金香节这一天，每一个人都可以在水坝广场的采摘花园里拿一束，来分享这对荷兰有着特殊意义花朵的美丽。
运河里的水是阿姆斯特丹不断流动的生命力，它永恒地流淌着，润色了沿岸的街景，也滋润了整座城。
运河边的房屋们错落有致地排列着，在无声地诉说着阿姆斯特丹悠久的历史。
“上帝造海，荷兰人造陆”。同荷兰其他许多地方一样，阿姆斯特丹的土地很多是通过填海造陆而来。
因此阿姆斯特丹的土地可谓是寸土寸金，这就造成了阿姆斯特丹的房屋间距普遍较狭窄，但内室却很深的特点。
最开始，富人们在市中心的运河边建造了宽敞和豪华的住宅，于是中产阶级就只好在运河对岸建造宽度略小的房子，而更穷的人则只能在“运河三环”边建造更窄小的房子。
但如今看来，无论大小、豪华或普通，它们已成为构成整个城市独特景观的一部分，承载了城市的历史，令人流连忘返。
这些看上去如此精巧可爱的房子，背后却默默蕴藏着了不起的历史。走过其中一间，你不会想到这可能是绘画大师伦勃朗的故居，亦或是《安妮日记》作者安妮的家。
华灯初上之时，是欣赏这些联排屋的最佳时机。波光潋滟的运河倒映出一幅幅如梦似幻的印象派画作，让人无法决定真景和倒影哪个更美。
除了童话般的小屋，阿姆斯特丹还拥有不少宏伟华丽的建筑，却奇妙的与小桥流水人家构成和谐的景致。
国立博物馆，是欧洲最古老的博物馆，藏有众多荷兰国宝级的文物。博物馆树立着著名的“I am Amsterdam”，透露着张扬而自信的城市精神。
新文艺复兴式的火车站建在三个人工岛上，已成为了阿姆斯特丹市标，至今每天仍有1400多趟火车抵达或离开，站厅两侧是对称的高塔，一侧有钟，一侧有风向计。
但她和威尼斯又截然不同——城市建筑自西向东推进，横跨规划区，并不是通常的自中心向外围推进。就好像一把巨大的挡风玻璃雨刷，随着岁月的韵律，缓慢而又坚定地向西方铺陈。
有河自然有桥。阿姆斯特丹市内超过1300座桥中的许多座都极具特色，例如双闸式开合的“瘦桥”、河边满是酒吧咖啡厅的“三鲱鱼桥”、能同时看见15座桥的“十五桥”等。
在河水蜿蜒的城市乘坐游船是最好的游览方式。阿姆斯特丹的平底船虽然低矮，但是四面的窗和天花板全玻璃的设计，让游人们不会错过片刻两岸的风景。
阿姆斯特丹还拥有世界上独一无二的水上花卉市场，这条200年历史的辛格花市漂浮在辛格运河沿岸。
花店一家挨着一家，从街的这头一直延伸到另一头。商户们都是用小船载货运到岸边，使整条街到处都飘满花香，琳琅满目地摆满整条街。
而花市以外城市里的每个角落，也都点缀着鲜花，尤其是缤纷的郁金香。每年郁金香节这一天，每一个人都可以在水坝广场的采摘花园里拿一束，来分享这对荷兰有着特殊意义花朵的美丽。
运河里的水是阿姆斯特丹不断流动的生命力，它永恒地流淌着，润色了沿岸的街景，也滋润了整座城。
运河边的房屋们错落有致地排列着，在无声地诉说着阿姆斯特丹悠久的历史。
“上帝造海，荷兰人造陆”。同荷兰其他许多地方一样，阿姆斯特丹的土地很多是通过填海造陆而来。
因此阿姆斯特丹的土地可谓是寸土寸金，这就造成了阿姆斯特丹的房屋间距普遍较狭窄，但内室却很深的特点。
最开始，富人们在市中心的运河边建造了宽敞和豪华的住宅，于是中产阶级就只好在运河对岸建造宽度略小的房子，而更穷的人则只能在“运河三环”边建造更窄小的房子。
但如今看来，无论大小、豪华或普通，它们已成为构成整个城市独特景观的一部分，承载了城市的历史，令人流连忘返。
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华灯初上之时，是欣赏这些联排屋的最佳时机。波光潋滟的运河倒映出一幅幅如梦似幻的印象派画作，让人无法决定真景和倒影哪个更美。
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国立博物馆，是欧洲最古老的博物馆，藏有众多荷兰国宝级的文物。博物馆树立着著名的“I am Amsterdam”，透露着张扬而自信的城市精神。
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