#那人那画#
【陶淇 仿各家山水册】
陶淇,即陶绍原,字锥庵,一字辛伯,别号周南,芦泾散人。室名红薇花馆、忠孝堂,浙江嘉兴人。清道、咸时画家,擅山水,得王石谷遗意。此册或仿恽南田,或拟董其昌,或临王圆照、唐伯虎,笔墨重拙苍劲,当是其晚年所作。其中一开仿南田者,颇有清远之致。一开仿王鉴者尤精,明丽沉着,甚得玄照神韵。可见功力不凡。
题 识:
(一)画以神韵为上,苍老次之。华亭而后,有娄水阐发宗旨,殆无遗憾。至南田恽氏,独具灵襟,游心象外。吾无间。然乾嘉以降,论神韵,几成广陵散矣。自以巴里腾歌,阳春绝响,郑声流指,俗耳齐倾,思欲矫之,使十年不近乐器,奚可得乎?偶仿南田因记,秀水陶绍源。
(二)昔客铁沙沈氏见钱舜举画册,此其一也。背拟大意,不求甚合耳。锥庵。
(三)随意读周易、国风、左氏传、离骚、太史公书及陶杜诗,韩、苏文数篇。唐六如摘玉露中语作,见孙退谷庚子销夏录。此效其笔。秀水陶绍源。作下脱册字。
(四)香光仿大痴,纯以神遇,不以形合,脱尽画史窠臼。锥庵记。
(五)王湘碧仿华原范氏,山势雄拔,有秦陇之概。此背临金山金漱仙所藏十帧之一。芦泾散人识于随安室。
(六)余尝以奉常画方之渔洋诗,质诸,周荇农太史亦以为然,然余追宗痴翁,则以诸家互参并用,于清晖、湘碧致力尤多,故奉常之风神独绝,未克臻也。绍源。
(七)石田翁写东坡与张怀民夜游承天寺,旧在吴门见之,追拟其意。锥庵。
(八)画成江上晚晴天,淡淡遥山欲化烟。添得疎林丛竹子,教人错证幻霞禅。石谷竹庄图,法倪迂笔,惟竹子则学鸥波,因题此以质同嗜。秀水陶绍源。
(九)梅花道人洒墨如风雨,要在得其沉郁处,古趣盎然。斯为难耳。绍源识。
(十)路悬杳霭暮难分,一杵清钟下界闻。要是梦游天姥客,瘦藤来拨万峰云。拟黄鹤山樵并系句。陶绍源。
赏清代画家. 陶淇所作《仿各家山水册》。
#国画[超话]##世界艺术[超话]#
【陶淇 仿各家山水册】
陶淇,即陶绍原,字锥庵,一字辛伯,别号周南,芦泾散人。室名红薇花馆、忠孝堂,浙江嘉兴人。清道、咸时画家,擅山水,得王石谷遗意。此册或仿恽南田,或拟董其昌,或临王圆照、唐伯虎,笔墨重拙苍劲,当是其晚年所作。其中一开仿南田者,颇有清远之致。一开仿王鉴者尤精,明丽沉着,甚得玄照神韵。可见功力不凡。
题 识:
(一)画以神韵为上,苍老次之。华亭而后,有娄水阐发宗旨,殆无遗憾。至南田恽氏,独具灵襟,游心象外。吾无间。然乾嘉以降,论神韵,几成广陵散矣。自以巴里腾歌,阳春绝响,郑声流指,俗耳齐倾,思欲矫之,使十年不近乐器,奚可得乎?偶仿南田因记,秀水陶绍源。
(二)昔客铁沙沈氏见钱舜举画册,此其一也。背拟大意,不求甚合耳。锥庵。
(三)随意读周易、国风、左氏传、离骚、太史公书及陶杜诗,韩、苏文数篇。唐六如摘玉露中语作,见孙退谷庚子销夏录。此效其笔。秀水陶绍源。作下脱册字。
(四)香光仿大痴,纯以神遇,不以形合,脱尽画史窠臼。锥庵记。
(五)王湘碧仿华原范氏,山势雄拔,有秦陇之概。此背临金山金漱仙所藏十帧之一。芦泾散人识于随安室。
(六)余尝以奉常画方之渔洋诗,质诸,周荇农太史亦以为然,然余追宗痴翁,则以诸家互参并用,于清晖、湘碧致力尤多,故奉常之风神独绝,未克臻也。绍源。
(七)石田翁写东坡与张怀民夜游承天寺,旧在吴门见之,追拟其意。锥庵。
(八)画成江上晚晴天,淡淡遥山欲化烟。添得疎林丛竹子,教人错证幻霞禅。石谷竹庄图,法倪迂笔,惟竹子则学鸥波,因题此以质同嗜。秀水陶绍源。
(九)梅花道人洒墨如风雨,要在得其沉郁处,古趣盎然。斯为难耳。绍源识。
(十)路悬杳霭暮难分,一杵清钟下界闻。要是梦游天姥客,瘦藤来拨万峰云。拟黄鹤山樵并系句。陶绍源。
赏清代画家. 陶淇所作《仿各家山水册》。
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时光荏苒,沧海桑田,仿佛从来没变过。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
人生更多时候,需要的不是一梦繁华,而是来自灵魂深处的,一份静谧之美。
古人以冬为三余。
予谓当以夏为三余:
晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;
午睡者,应酬人事之余。
古人诗云"我爱夏日长。"
春听鸟声,夏听蝉声,
秋听虫声,冬听雪声;
白昼听棋声,月下听箫声;
山中听松声,水际听欸乃声,
方不虚生此耳。
读经宜冬,其神专也;
读史宜夏,其时久也;
读诸子宜秋,其致别也;
读诸集宜春,其机畅也。
春风如酒,夏风如茗,
秋风如烟,冬风如姜芥。
花不可以无蝶,山不可以无泉,
石不可以无苔,水不可以无藻,
乔木不可以无藤萝,人不可以无癖。
水之为声,有四:
有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声。
风之为声,有三:
有松涛声,有秋叶声,有波浪声。
雨之为声,有二:
有梧叶荷叶上声,有承檐溜竹筩中声。
山之光,水之声,月之色,花之香,
文人之韵致,美人之姿态,
皆无可名状,无可执着。
真足以摄召魂梦,颠倒情思。
少年读书,如隙中窥月;
中年读书,如庭中望月;
老年读书,如台上玩月。
皆以阅历之浅深,为所得之浅深耳。
所谓美人者:
以花为貌,以鸟为声,
以月为神,以柳为态,
以玉为骨,以冰雪为肤,
以秋水为姿,以诗词为心。
吾无间然矣。
种花须见其开,待月须见其满,
著书须见其成,
美人须见其畅适,方有实际。
否则皆为虚设。
月下谈禅,旨趣益远;
月下说剑,肝胆益真;
月下论诗,风致益幽;
月下对美人,情意益笃。
笋为蔬中尤物,荔枝为果中尤物,
蟹为水族中尤物,酒为饮食中尤物,
月为天文中尤物,西湖为山水中尤物,
词曲为文字中尤物。
梅令人高,兰令人幽,
菊令人野,莲令人淡,
春海棠令人艳,牡丹令人豪,
蕉与竹令人韵,秋海棠令人媚,
松令人逸,桐令人清,柳令人感。
艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;
栽松可以邀风;贮水可以邀萍;
筑台可以邀月;种蕉可以邀雨;
植柳可以邀蝉。
有工夫读书,谓之福;
有力量济人,谓之福;
有学问著述,谓之福;
无是非到耳,谓之福;
有多闻、直、谅之友,谓之福。
对渊博友,如读异书;
对风雅友,如读名人诗文;
对谨饬友,如读圣贤经传;
对滑稽友,如阅传奇小说。
酒可以当茶,茶不可以当酒;
诗可以当文,文不可以当诗;
曲可以当词,词不可以当曲;
月可以当灯,灯不可以当月;
笔可以当口,口不可以当笔;
婢可以当奴,奴不可以当婢。
天下无书则已,有则必当读;
无酒则已,有则必当饮;
无名山则已,有则必当游;
无花月则已,有则必当赏玩;
无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
居城市中,当以画幅当山水,
以盆景当苑囿,以书籍当朋友。
楼上看山,
城头看雪,灯前看月,
舟中看霞,月下看美人,
另是一番情境。
赏花宜对佳人;
醉月宜对韵人;
映雪宜对高人。
风流自赏,只容花鸟趋陪;
真率谁知,合受烟霞供养。
我不知我之前生当春秋之季,
曾一识西施否;
当典午之时,曾一看卫玠否;
当义熙之世,曾一醉渊明否;
当天宝之代,曾一睹太真否;
当元丰之朝,曾一晤东坡否。
千古之上相思者,不止此数人,
而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
凡事不宜刻,若读书则不可不刻;
凡事不宜贪,若买书则不可不贪;
凡事不宜痴,若行善则不可不痴。
藏书不难,能看为难;
看书不难,能读为难;
读书不难,能用为难;
能用不难,能记为难。
善读书者,无之而非书:
山水亦书也,
棋酒亦书也,花月亦书也。
善游山水者,无之而非山水:
书史亦山水也,
诗酒亦山水也,花月亦山水也。
鸟声之最佳者,画眉第一,
黄鹂、百舌次之。
然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
「空山无人,水流花开」二句,
极琴心之妙境;
「胜固欣然,败亦可喜」二句,
极手谈之妙境;
「帆随湘转,望衡九面」二句,
极泛舟之妙境;
「胡然而天,胡然而帝」二句,
极美人之妙境。
十亩之宅,五亩之园,
有水一池,有竹千竿。
勿谓土狭,勿谓地偏。
可以容膝,足以息肩。
有堂有庭,有桥有船,
有书有酒,有歌有弦。
有叟在中,白发飘然。
识分知足,外无求焉。
如鸟择木,始务巢安。
如龟居坎,不知海宽。
灵鹤怪石,紫菱白莲;
皆我所好,尽在吾前。
时饮一杯,或吟一篇;
妻孥熙熙,鸡犬闲闲。
优哉游哉,吾将终身于其间。
落叶给冬的一封信
冬,你好!
见字如面,展信舒颜。
冬,我从清涩到浓烈、再到淡然,从春到夏、再到秋,默数着你的归期。因为我知道,或早些或晚些,你从不失约,因为这是必然的存在!好久未见,再见依然如初!
冬,这么短暂的相聚,见到你,我将如何致意?以得体的方式问候一声 “嗨,你还好吧”,还是以沉默之姿态久久地凝望,亦或是以歌、以舞、以倾诉……
冬,你可曾听到我在树林间唱着“沙——沙”的歌?你可曾看见我如蝴蝶般在天空里翩翩起舞?你可曾知道我在清风中与你窃窃私语?
冬,我就这样唱着、跳着、说着,随风而去,其间频频回首。归去来兮,归去来兮,找寻真正的我,这或许是最好的表达。
冬,总有些回忆在心底。请把我最暖的深情好好珍藏。这份情意沉淀着光阴的分量,满载着来年的期许。
冬,待到久别重逢日,将是风吹落叶满地斑斓时!我会用我自己的方式,在林间轻轻地呼唤着你,为你歌,为你舞!
安好,勿念!顺致冬安!
落叶书
冬,你好!
见字如面,展信舒颜。
冬,我从清涩到浓烈、再到淡然,从春到夏、再到秋,默数着你的归期。因为我知道,或早些或晚些,你从不失约,因为这是必然的存在!好久未见,再见依然如初!
冬,这么短暂的相聚,见到你,我将如何致意?以得体的方式问候一声 “嗨,你还好吧”,还是以沉默之姿态久久地凝望,亦或是以歌、以舞、以倾诉……
冬,你可曾听到我在树林间唱着“沙——沙”的歌?你可曾看见我如蝴蝶般在天空里翩翩起舞?你可曾知道我在清风中与你窃窃私语?
冬,我就这样唱着、跳着、说着,随风而去,其间频频回首。归去来兮,归去来兮,找寻真正的我,这或许是最好的表达。
冬,总有些回忆在心底。请把我最暖的深情好好珍藏。这份情意沉淀着光阴的分量,满载着来年的期许。
冬,待到久别重逢日,将是风吹落叶满地斑斓时!我会用我自己的方式,在林间轻轻地呼唤着你,为你歌,为你舞!
安好,勿念!顺致冬安!
落叶书
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