#电视剧叛逆者[超话]#
再看一遍最后一集,还是觉得是he!!
解放军到之前是长发,且在养伤,当首长之后剪短了。
然后让去上海的同志找贞贞,这之后半年时间一直没有贞贞的消息,我倾向于说贞贞在被调查,因为贞贞电文最后一句强调“请求处分”不可能没意义。
然后老程说组织决定让林楠笙去华东局报道,会有人接他去上海的神情明显不对劲,但是这时候的林楠笙以为贞贞依然下落不明,所以有了在教室弹钢琴的这一幕幻觉。
心神俱裂的走向来接他的车子,后面传来:“林楠笙”……回头看到贞贞[泪]
最后的送别这首歌,是林楠笙和贞贞在跟小朋友告别吧[泪][泪][泪]
#朱一龙叛逆者# ⚡#朱一龙林楠笙#
朱一龙林楠笙 | @朱一龙
再看一遍最后一集,还是觉得是he!!
解放军到之前是长发,且在养伤,当首长之后剪短了。
然后让去上海的同志找贞贞,这之后半年时间一直没有贞贞的消息,我倾向于说贞贞在被调查,因为贞贞电文最后一句强调“请求处分”不可能没意义。
然后老程说组织决定让林楠笙去华东局报道,会有人接他去上海的神情明显不对劲,但是这时候的林楠笙以为贞贞依然下落不明,所以有了在教室弹钢琴的这一幕幻觉。
心神俱裂的走向来接他的车子,后面传来:“林楠笙”……回头看到贞贞[泪]
最后的送别这首歌,是林楠笙和贞贞在跟小朋友告别吧[泪][泪][泪]
#朱一龙叛逆者# ⚡#朱一龙林楠笙#
朱一龙林楠笙 | @朱一龙
倘若牵连不够,那么我以魂躯,守护在你身侧,这等牵连总大过天了吧。!你的安好是我最大的安息。!
注视着你,心神情意终于有了依托归宿,浅浅的忘掉了所有的不如意往生,甚至忘掉了心我,终于开始了融合虚空!如今我只想为你成道。!
我不知道死后会是什么样子~
但我也只能相信,吾之神魂已经被我凝实过了。!
更何况这所谓生,
实在没有出现足够令我为之驻足的事物。!甚至,一度的被伤透彻了心,肝胆俱裂。!
这生对我来说可到底还有何必要存在下去????
注视着你,心神情意终于有了依托归宿,浅浅的忘掉了所有的不如意往生,甚至忘掉了心我,终于开始了融合虚空!如今我只想为你成道。!
我不知道死后会是什么样子~
但我也只能相信,吾之神魂已经被我凝实过了。!
更何况这所谓生,
实在没有出现足够令我为之驻足的事物。!甚至,一度的被伤透彻了心,肝胆俱裂。!
这生对我来说可到底还有何必要存在下去????
#剧版周子舒[超话]#
一周年了呀……
其实,我分不清自己更喜欢书里的周子舒还是剧里的阿絮……
书里的周子舒,洒脱到近乎傲慢,他看着纷扰江湖,只会想:这大庆的江山如今从风雨飘摇中慢慢恢复,叫你们所有人都能安居乐业、以至于吃饱了撑的狗咬狗,靠得可是老子那双沾满了血污的手。
这个人啊,十五岁以少年之身撑起四季山庄,二十三岁一手建起为暗世凿光的“天窗”,一路诛奸臣,驱蛮族,“纵然青史不能留下他的名字,可这万里河山会铭记他的功业”。
所以慕强的我真的很喜欢书里的周子舒,仰视的那种喜欢,带着艳羡与钦佩。
剧版的周子舒,我最开始是不屑的——与演员无关,单纯觉着三次元与二次元有壁——被同事“引诱”数次,才带着挑剔打开第一集。起初的两天,是靠着弹幕调侃看下去的。可渐渐地,所有的傲慢、牢骚都销声匿迹了,只觉透过小哲的一举一动、一言一行看到了这个角色走过的路:他不是凭空出现的,他的人生不是一个个段落,演员用他的神态、举止诉说着许多镜头之外的故事。
此时,我才发现原来表演真的也是一种语言,它也有弦外之音。他坐在阳光下的酒馆前,一身落拓,酒杯轻摇,又定格成一幅留白到恰至好处的画。各类艺术都是相通的!我再一次领略到了这份畅快,忍不住拍案叫绝!
二次元的人物,我喜欢的太多了,但周子舒与他们都不同:纵然创作者功力深厚,使得笔下人物、景致跃然纸上,奈何并不是所有的读者都有超绝的想象力,在字里行间即可看得真切。譬如想象力贫瘠如我,即使知道“梨花一枝春带雨”很美,但未见之前怎么也无法想象那到底是怎样的一种美——二次元的人物亦如此,即便我们穷尽想象,也始终与他们隔着一层。但小哲真的接引周子舒来过这人间,他用自己独有的语言让周子舒在他身上活了过来。桥头的悠然自得,酒馆里的一瞬恍然,灯前的痛彻心扉,崖边的浅淡一笑,众人皆醒我独醉时的欲说还休与举起又轻轻落下的手……无一不在讲述一个更为完整的故事,为阿絮塑起血肉。他不再是轻飘飘的纸片人,他的人生不再是一幕幕的断章,他一如红尘里的每个人,用生命的一分一秒刻出一圈圈没有断点的年轮。
只是,他有多真切,我就有多痛惜;他有多包容,我就有多意难平。有人说,“阿絮都不计较了,你还计较什么,何况阿絮也必然不希望你计较的。”何必故作天真,阿絮哪里知道我是谁?他也不必知道我是谁,这些计较虽因他而起,但与他无关。我喜欢的人因着众人的欺瞒,痛到心神俱裂,放弃好容易得来的一线生机,只身赴险。结果呢?无人在意。一场骗局。他们觥筹交错,起坐喧哗,阿絮偏坐一隅,自斟自饮着尝不出味道的酒,那些所谓的他的知己、好友,无一人记得此时的他饮不得酒,更不会有谁想起他早已没了味觉。所以啊,“我在那四个月里享受过的孤独,会在剧播出时,与你们产生某种联系“,我真切感受到了那份孤单,也明白了拍剧期间你在怎样的心境下写了《不说》。
我喜欢周子舒书里的洒脱、疏狂,亦深爱他剧里的慈悲、通透,有时分不清二者的边界,只知道他们会长长久久地住在我心里。
一周年了呀……
其实,我分不清自己更喜欢书里的周子舒还是剧里的阿絮……
书里的周子舒,洒脱到近乎傲慢,他看着纷扰江湖,只会想:这大庆的江山如今从风雨飘摇中慢慢恢复,叫你们所有人都能安居乐业、以至于吃饱了撑的狗咬狗,靠得可是老子那双沾满了血污的手。
这个人啊,十五岁以少年之身撑起四季山庄,二十三岁一手建起为暗世凿光的“天窗”,一路诛奸臣,驱蛮族,“纵然青史不能留下他的名字,可这万里河山会铭记他的功业”。
所以慕强的我真的很喜欢书里的周子舒,仰视的那种喜欢,带着艳羡与钦佩。
剧版的周子舒,我最开始是不屑的——与演员无关,单纯觉着三次元与二次元有壁——被同事“引诱”数次,才带着挑剔打开第一集。起初的两天,是靠着弹幕调侃看下去的。可渐渐地,所有的傲慢、牢骚都销声匿迹了,只觉透过小哲的一举一动、一言一行看到了这个角色走过的路:他不是凭空出现的,他的人生不是一个个段落,演员用他的神态、举止诉说着许多镜头之外的故事。
此时,我才发现原来表演真的也是一种语言,它也有弦外之音。他坐在阳光下的酒馆前,一身落拓,酒杯轻摇,又定格成一幅留白到恰至好处的画。各类艺术都是相通的!我再一次领略到了这份畅快,忍不住拍案叫绝!
二次元的人物,我喜欢的太多了,但周子舒与他们都不同:纵然创作者功力深厚,使得笔下人物、景致跃然纸上,奈何并不是所有的读者都有超绝的想象力,在字里行间即可看得真切。譬如想象力贫瘠如我,即使知道“梨花一枝春带雨”很美,但未见之前怎么也无法想象那到底是怎样的一种美——二次元的人物亦如此,即便我们穷尽想象,也始终与他们隔着一层。但小哲真的接引周子舒来过这人间,他用自己独有的语言让周子舒在他身上活了过来。桥头的悠然自得,酒馆里的一瞬恍然,灯前的痛彻心扉,崖边的浅淡一笑,众人皆醒我独醉时的欲说还休与举起又轻轻落下的手……无一不在讲述一个更为完整的故事,为阿絮塑起血肉。他不再是轻飘飘的纸片人,他的人生不再是一幕幕的断章,他一如红尘里的每个人,用生命的一分一秒刻出一圈圈没有断点的年轮。
只是,他有多真切,我就有多痛惜;他有多包容,我就有多意难平。有人说,“阿絮都不计较了,你还计较什么,何况阿絮也必然不希望你计较的。”何必故作天真,阿絮哪里知道我是谁?他也不必知道我是谁,这些计较虽因他而起,但与他无关。我喜欢的人因着众人的欺瞒,痛到心神俱裂,放弃好容易得来的一线生机,只身赴险。结果呢?无人在意。一场骗局。他们觥筹交错,起坐喧哗,阿絮偏坐一隅,自斟自饮着尝不出味道的酒,那些所谓的他的知己、好友,无一人记得此时的他饮不得酒,更不会有谁想起他早已没了味觉。所以啊,“我在那四个月里享受过的孤独,会在剧播出时,与你们产生某种联系“,我真切感受到了那份孤单,也明白了拍剧期间你在怎样的心境下写了《不说》。
我喜欢周子舒书里的洒脱、疏狂,亦深爱他剧里的慈悲、通透,有时分不清二者的边界,只知道他们会长长久久地住在我心里。
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