楼梯空间的利用～～～楼梯下方妙用，它不仅能够用来储物，还能打造成一个休闲娱乐空间
楼梯是连接上下楼层的承载物，是复式或者loft房型不可缺少的组成部分。
楼梯设计得好，能够为整体空间增加设计感。然而楼梯下方的空间设计大家就没有那么重视，经常被闲置或者浪费。
今天小编要给大家分享的是楼梯下方空间的创意设计，小空间也能发挥大作用。
一、储物空间设计
楼梯下方空间的设计最简单的一个方法就是将它设计成储物间，毕竟楼梯空间的设计首先要满足的就是实用性。
根据楼梯的层层递进的特性，结合楼梯下的空间定制合适的收纳储物柜，直接就能够高效利用空间。
楼梯下方储物柜柜子的造型、材质、色彩等方面都可以根据自己的需求和喜好去定制。
楼梯储物间的设计方式有以下几种。
1、如果楼梯的是在入户处，可以直接将鞋柜和换鞋凳设计在这里。
如果是直线型的楼梯，进深比较大，为了方便拿取鞋子或者其它物品，可以将鞋柜或者是收纳柜设计成抽屉样式的，在柜子的底部安装滑轨或者是滑轮，就能轻松将柜子抽拉出来。
2、如果楼梯靠近客厅，那么可以考虑将电视机摆放在这里，将整个楼梯空间打造成一个收纳柜，电视机嵌入在里面。
不管是一字型简约电视柜，还是结合储物柜的电视柜，都能将空间利用到极致。
3、直接简单设计的储物柜，可以是开放式的多宝阁类型和也可以是全封闭的。
为了让空间看起来更加统一和谐，可以将柜子做成无把手设计，舍弃多余的装饰，与楼梯融为一体，将杂物统统收纳其中，视觉效果更清爽。
二、办公区设计
如果楼梯下空间的高度比较高，那么可以考虑将楼梯下的空间打造成工作区。疫情期间，很多朋友应该都有在家办公的经历。
其实只要在楼梯下方一张桌子和凳子，再安装上合适的灯光，就能打造成一个比较简易的办公区，既能处理公事又能休闲放松，一举两得。
三、休闲阅读区设计
结合楼梯的阶层递进的空间关系，打造出一整面的开放式书柜或者简易的置物架，可以将自己喜欢的书籍摆在上面。
在书架的旁边放置一个小沙发和小茶几，楼梯的下方空间摇身一变就变成了一个小型的休闲阅读区，整个空间充满了阅读的氛围，文化气息立即飙升。
楼梯是连接上下楼层的承载物，是复式或者loft房型不可缺少的组成部分。
楼梯设计得好，能够为整体空间增加设计感。然而楼梯下方的空间设计大家就没有那么重视，经常被闲置或者浪费。
今天小编要给大家分享的是楼梯下方空间的创意设计，小空间也能发挥大作用。
一、储物空间设计
楼梯下方空间的设计最简单的一个方法就是将它设计成储物间，毕竟楼梯空间的设计首先要满足的就是实用性。
根据楼梯的层层递进的特性，结合楼梯下的空间定制合适的收纳储物柜，直接就能够高效利用空间。
楼梯下方储物柜柜子的造型、材质、色彩等方面都可以根据自己的需求和喜好去定制。
楼梯储物间的设计方式有以下几种。
1、如果楼梯的是在入户处，可以直接将鞋柜和换鞋凳设计在这里。
如果是直线型的楼梯，进深比较大，为了方便拿取鞋子或者其它物品，可以将鞋柜或者是收纳柜设计成抽屉样式的，在柜子的底部安装滑轨或者是滑轮，就能轻松将柜子抽拉出来。
2、如果楼梯靠近客厅，那么可以考虑将电视机摆放在这里，将整个楼梯空间打造成一个收纳柜，电视机嵌入在里面。
不管是一字型简约电视柜，还是结合储物柜的电视柜，都能将空间利用到极致。
3、直接简单设计的储物柜，可以是开放式的多宝阁类型和也可以是全封闭的。
为了让空间看起来更加统一和谐，可以将柜子做成无把手设计，舍弃多余的装饰，与楼梯融为一体，将杂物统统收纳其中，视觉效果更清爽。
二、办公区设计
如果楼梯下空间的高度比较高，那么可以考虑将楼梯下的空间打造成工作区。疫情期间，很多朋友应该都有在家办公的经历。
其实只要在楼梯下方一张桌子和凳子，再安装上合适的灯光，就能打造成一个比较简易的办公区，既能处理公事又能休闲放松，一举两得。
三、休闲阅读区设计
结合楼梯的阶层递进的空间关系，打造出一整面的开放式书柜或者简易的置物架，可以将自己喜欢的书籍摆在上面。
在书架的旁边放置一个小沙发和小茶几，楼梯的下方空间摇身一变就变成了一个小型的休闲阅读区，整个空间充满了阅读的氛围，文化气息立即飙升。
有时候我们会用——“这是什么阴间音乐”，来形容一些所谓音乐作品的离奇、诡异和不可理喻，而这次听到李雨的新专辑《出窍》，我第一个直觉反应，同样是——“这是什么阴间音乐”，但这个意思却和市面上常规的词性和用法，都不一样。
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
因为李雨的《出窍》，就是一张“阴间音乐”专辑啊！
不用害怕，也不用觉得阴间这个词不吉利，李雨在《出窍》这张专辑里体现的“阴间”气质，其实不仅仅只是死亡，而是探讨离世和生死。这里面有亡灵，也有新生，有生的困惑也有对死亡的想象，“用旋律侧绘生死”这句文案，真是提炼了整张专辑的精华。
其实，从另一个角度来讲，一个音乐人的创作视角，很多时候决定了他或她的创作上限，所谓的创作自由，只有主题越开阔和深邃，才能有更多想象的空间，也才会像《出窍》这张专辑那样，有人生长河、有历史图景、有生死相对，有过去未来。
而且，#李雨新专辑出窍#并不是一张碎片化的单曲合集，它有十一首彼此主题和走向各异的单曲，却又有贯穿生死的主线。从开场的《安魂曲》，到最后的《生辰》，由死向生，看似反向的生命延展，既有着倒叙的文学结构，其实也让生这个命题，因为这样的反推、思考，最后有了一个更通透的生之答案。
换个角度来讲，《出窍》本身也是一张文学意味相当强烈的专辑。这其中有民俗有神话，有哲学有穿越，它像是一部音乐版的《山海经》，也像是《李雨志异》，道尽这世界的奇异、异常，并用异常解构无常和如常，那是灵魂出窍的体验，也是瑰丽人生的极致。
像《安魂曲》，写的就是回望人生的喜怒无常；《东西涌》和《有妖书》，则用灵性的角度，旁观着盛宴和庆典；《名丁》则像是“怪力乱神”版的《红楼梦》，道尽人世间的荒唐；《昏睡手册》里的挣扎与疼痛，足够让人共情、共悲；《洪水和起舞的人》和《缺席的幸存者》，其实都是在用别样的角度，写下的关于幸存者的诗歌；《蚯蚓》和《回忆是片空海滩》，则有自我的对话，也有自我的审视，而且随着专辑（作品），渐渐走向尾声，开始更多内心柔软的张力，用以柔克刚的方式，“对抗”这个世界的同时，也与这个世界和解，呈现一套在现世如何安身立命的哲学。
要说励志，《出窍》的收尾，才是最具现实意义的、人性的励志，而且充满了真正抚慰和治愈的能量。
《出窍》这张专辑的音乐，既是李雨既往风格的延续，也有了很多横向的拓展。
专辑的制作人虽然还是李雨及王于陞，但这次最大的不同，就是在一个大的音乐框架下，除了李雨和王于陞编曲了部分作品之外，还采取多编曲人的方式制作不同的单曲，所以才有了专辑音乐万千变化的听觉体验。
像闫津编曲的《东西涌》，用大量电子音效，融合了很多东亚及东南亚的音乐元素，将东方的暗黑文化体现到极致；马海平MHP编曲的《有妖书》，则有很多的世界音乐元素及实验特色，让异象以奇异的听觉方式呈现。周国仪编曲的《缺席的幸存者》，在轻电子的氛围中，又有着梦幻般的色彩。维诘Vigee编曲的《生辰》，作为专辑的结尾，在吉他和风琴的伴奏下，一切变得轻盈，让生的意象多了无限的从容。
在《出窍》这张专辑里，最为自由的，其实还有李雨的声线表达。
这不是传统意义上技术层面的声学，因为生死的主题，因为涉及到鬼魂、亡灵，而这些本身都没有具象的表达，所以更需要歌者在演绎时的想象力。
于是我们听到了李雨在《安魂曲》、《东西涌》等大量作品里，通过泛原生态民歌的唱腔，泛戏曲的唱腔，也包括一些神秘的诵经、诵读等等方式，让歌声在《出窍》这张专辑里飞天遁地、自由逍遥。你完全无法用具体的关键词，去定义这种唱法和风格，你能够听到的就是李雨在演绎过程中的自如，以及人歌的合一。
再加上这次在人声录音，以及空间与混响上恰到好处的处理，也让《出窍》整张专辑的作品，听起来极具质感和张力，尤其是有特别强烈的氛围感。我看有音乐平台的评论区，甚至有歌迷回复说不太敢听某些作品，大概就是被音乐所散发出来的鬼魅气质吓的有些怕，这从另一层面，也说明这张专辑在表达和制作层面的成功。
从《鱼里言吾》感性的触觉，到《浮世游》和《万千观止》的火苗燃烧，再到《造化》的火山爆发，李雨音乐和她在娱乐圈的存在感都有点类似，即自成一格，不与现实的世界靠的太近。
李雨的创作是闭环的，这个闭环不是封闭，而是一种对于人间杂事的隔离，并在隔绝外间影响后，彻底的自由和从容。也可以说李雨的创作世界，是外封内放，对外界封闭的越彻底，她在创作的世界里就越开放、越自如。
于是甚至有了这张敢和亡灵鬼怪一较高低的“阴间”专辑，大家都在困惑于生，李雨干脆扎进离世的空间，用一刹那的“灵魂出窍”，换来生与死之间最壮阔的体验。
值得一提的是，李雨的音乐和许多摇滚音乐一样，现场才能让其中的野蛮生长，生长得更为茁壮，所以听李雨的作品不听现场，其实也是一种缺失，尤其是像《出窍》里的许多歌，李雨让人出窍的唱腔，只有在现场近距离听来，才更能感知到那种强烈的冲击。
而接下来，新专辑《出窍》的全国九城巡演#李雨出窍全国巡演# ，就将从12月2日起，由长沙站开始启幕，其中长沙、杭州、南京和西安四站的演出，已经于11月8日正式开票。想“出窍”，请买票，跟着李雨在现场去和鬼神对话，去体验生之前那一段暗黑与明亮交错的时光。
酷！
#李易峰超级话题[超话]#从午睡中醒来，已经是三点多了，连续奋战三天，看到官方数据还是揪心，明天能否正常工作，我不知道，但披着星星迎太阳的事，我还是不想干太多，因为封闭，对生活的影响不少也打破了原的工作计划。
常言道，意外和明天不知哪个先到，所以只能活在当下，把握现在。人生有时很难预测未来，所以我们只能尽我所能把每一件事做好，做到极致，那就不枉时光的厚望，生活的鼓励。这一点是我最近在ff的作品上看到，看到他努力做好演员，努力撕下一个个外界加诸于他的标签，不断蜕变。ff,希望你今后都能一如既往地去做，所有的失去终将以另外一种方式归来
常言道，意外和明天不知哪个先到，所以只能活在当下，把握现在。人生有时很难预测未来，所以我们只能尽我所能把每一件事做好，做到极致，那就不枉时光的厚望，生活的鼓励。这一点是我最近在ff的作品上看到，看到他努力做好演员，努力撕下一个个外界加诸于他的标签，不断蜕变。ff,希望你今后都能一如既往地去做，所有的失去终将以另外一种方式归来
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