《Antonio Vivaldi》｜10首
维瓦尔第的声乐作品略生僻，今天发掘这张专辑十分惊喜，耳目一新。当然一直以来巴托莉都有着出众的审美品味和艺术水准，可以令听众对她的选择不需要有什么质疑，全然可以放心信任与跟随聆听。
2018年重新复兴维瓦尔第，听起来很像某个痴迷于巴洛克的音乐学家爱干的事。果不其然，在专辑介绍中看到了她的男朋友Claudio Osele是一位古乐专家，巴托丽坚定于古乐复兴道路也是有受其影响的因素在。
图四的资料中说Claudio Osele是18世纪音乐的研究者和指挥家，他在欧洲图书馆和档案馆发现了大量被后人遗忘的作品。2001年他创立乐团Le Musiche Nove，他们一起重建了不少本不该被人遗忘的巴洛克晚期和早期古典作品。
这是我理想的音乐学家应有的价值与意义体现，音乐学家可以走入典籍再走出来，链接文献资料中的信息与当下的时代，延展理论研究的“产业链”，延伸构建出音乐理论与临响的素材与体验。
这张专辑的指挥家是Jean-Christophe Spinosi，法国古乐指挥家。根据图五的资料，他对罗西尼和维瓦尔第等都有卓越的表达（乐评），富有人文色彩，兼具现代风格和巴洛克风格，目前是Matheus乐团的团长。
根据图六的资料，Matheus乐团一直在更新对巴洛克和古典时期曲目的诠释（当然也有现代音乐学的研究的帮助）。除了巴洛克，他们也擅长演奏浪漫主义和现代主义的作品。Matheus诠释古乐的历程从忠实还原手稿到实验研究，把历史性的修复作为一种不断更新的创作行为。我认为这样的诠释才是有意义的，作品本身具有客观性，谁来演绎（个性化处理与表达）具有主观性，这部分主观表达反而往往是艺术上高下立见的一个关键维度，也是目前很火热的音乐表演研究中非常重要的一个分析部分，当然回归音乐本身这正是“风格”的形成的过程。
乐团常驻地是布列塔尼（Brittany，法国西北部的一个大区），他们接下来有一个名为L‘Olipiade的项目，从2019将持续到2024巴黎奥运会，用各种各样的方式去呈现一个体育和音乐融合的大型歌剧作品。
这些音乐与音乐家们兼容古典与现代，边听边搜这些资料的过程还挺好玩的，专辑简介里有一句话是“历经近20年的琢磨与研究，2018年巴托莉再度回归维瓦尔第……”，我注意到“回归”一词，这说明了这张专辑是第二次，第一次的演绎是怎样的呢？懒惰的我照例想说以后再查证这件事，又觉得拖泥带水不爽利，就去百度了一下。万能的bilibili啊！2000年，巴托莉在法国举办了《万岁 维瓦尔第》的独唱音乐会，b站有1小时46分31秒的完整版！再一看这场音乐会，这不正是多年前我艺考时入坑巴神那段令人震撼又痴迷的《风雨飘摇Agitata da due venti》的音乐会出处吗？第一次听时被巴神狂野如神的气息惊得毛骨悚然痛哭流涕五体投地拜倒的回忆涌上心头……哈哈，原来绕了一圈回到了最开始，维瓦尔第X巴托莉，不再声乐的我也十年“回归”了。
维瓦尔第的声乐作品略生僻，今天发掘这张专辑十分惊喜，耳目一新。当然一直以来巴托莉都有着出众的审美品味和艺术水准，可以令听众对她的选择不需要有什么质疑，全然可以放心信任与跟随聆听。
2018年重新复兴维瓦尔第，听起来很像某个痴迷于巴洛克的音乐学家爱干的事。果不其然，在专辑介绍中看到了她的男朋友Claudio Osele是一位古乐专家，巴托丽坚定于古乐复兴道路也是有受其影响的因素在。
图四的资料中说Claudio Osele是18世纪音乐的研究者和指挥家，他在欧洲图书馆和档案馆发现了大量被后人遗忘的作品。2001年他创立乐团Le Musiche Nove，他们一起重建了不少本不该被人遗忘的巴洛克晚期和早期古典作品。
这是我理想的音乐学家应有的价值与意义体现，音乐学家可以走入典籍再走出来，链接文献资料中的信息与当下的时代，延展理论研究的“产业链”，延伸构建出音乐理论与临响的素材与体验。
这张专辑的指挥家是Jean-Christophe Spinosi，法国古乐指挥家。根据图五的资料，他对罗西尼和维瓦尔第等都有卓越的表达（乐评），富有人文色彩，兼具现代风格和巴洛克风格，目前是Matheus乐团的团长。
根据图六的资料，Matheus乐团一直在更新对巴洛克和古典时期曲目的诠释（当然也有现代音乐学的研究的帮助）。除了巴洛克，他们也擅长演奏浪漫主义和现代主义的作品。Matheus诠释古乐的历程从忠实还原手稿到实验研究，把历史性的修复作为一种不断更新的创作行为。我认为这样的诠释才是有意义的，作品本身具有客观性，谁来演绎（个性化处理与表达）具有主观性，这部分主观表达反而往往是艺术上高下立见的一个关键维度，也是目前很火热的音乐表演研究中非常重要的一个分析部分，当然回归音乐本身这正是“风格”的形成的过程。
乐团常驻地是布列塔尼（Brittany，法国西北部的一个大区），他们接下来有一个名为L‘Olipiade的项目，从2019将持续到2024巴黎奥运会，用各种各样的方式去呈现一个体育和音乐融合的大型歌剧作品。
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Day1
清平乐·画堂晨起
【作者】李白【朝代】唐
画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
译文：
清晨刚刚起床来到堂舍，家丁来报外面已是雪花飘坠。高卷窗帘看瑞雪飘飞，白雪渐渐弥漫了庭阶。
雪花狂舞的气势如炉烟蒸腾，白色花草寒光闪闪挂一身玉佩。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。
清平乐：唐教坊曲名。另有别名《破子清平乐》、《清平乐会》、《忆梦月》、《醉东风》。双调，46字。上阕22字，4句，4平韵，每句押韵。下阕，24字，4句，3平韵，1、2、4句押韵。
画堂：华丽的堂舍。
帘栊（lián lóng）：窗帘或门帘。栊：窗棂。
佳瑞：瑞雪。
皓色：洁白的颜色。
庭砌：庭阶。
盛气：雪花狂舞的气势。
光引炉烟：那景象好像引发的炉烟。
素草寒生玉佩：白色花草寒光闪闪挂一身玉琨。玉佩：玉石制的佩饰。
上阕写观看雪景，第一、二句简洁交待了时间、地点、事件；接下来两句便写诗人观看雪景喜悦、激动的心情。时间、地点、情由，一路写来，由“晨起”而“来报”，因“来报”而“卷帘”看“佳瑞”，曲折有致。“高卷”见兴致之高，“远迷”是远近迷漫、迷蒙，到处上下，一片苍茫迷离的皓色，显喜悦、痴迷之情。
下阕前两句从空中，底下写所见迷人雪景，气势豪迈，瑰丽生姿。“盛气光引炉烟”是写空中雪花纷扬的气势像引发的炉烟蒸腾，“素草寒生玉瑕”，是写地上花草，晶莹剔透，闪着寒光，象挂满玉碾，真是美丽极了，而且地上、空中，上下辉映，雄迈不失瑰美，俊丽而有豪气。然而更能表现诗仙特色的尚不仅此，而是奇思逸想，为一般人想不出、也道不出来的东西。象“危楼高百尺，伸手摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”一样，“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。天仙一旦豪饮了银河的美酒酩酊大醉后，竟然也顾不得自身的天生丽质，使出如此粗鲁的手段来把白云乱揉得碎末纷飞，化作漫天大雪，遍地银涛。正是这个“狂”字抖擞出宇宙的荚气，开放出仙苑的奇葩，令人神往，这正是诗人以狂墨赋醉诗的一个典型例子。
这首词想象奇特瑰丽，不落窠臼，且用语可见其浪漫主义的风格，在毫不羁绊的想象之中雄奇硕健的体格也可以窥得。从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔，疏放。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思，在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
清平乐·画堂晨起
【作者】李白【朝代】唐
画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
译文：
清晨刚刚起床来到堂舍，家丁来报外面已是雪花飘坠。高卷窗帘看瑞雪飘飞，白雪渐渐弥漫了庭阶。
雪花狂舞的气势如炉烟蒸腾，白色花草寒光闪闪挂一身玉佩。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。
清平乐：唐教坊曲名。另有别名《破子清平乐》、《清平乐会》、《忆梦月》、《醉东风》。双调，46字。上阕22字，4句，4平韵，每句押韵。下阕，24字，4句，3平韵，1、2、4句押韵。
画堂：华丽的堂舍。
帘栊（lián lóng）：窗帘或门帘。栊：窗棂。
佳瑞：瑞雪。
皓色：洁白的颜色。
庭砌：庭阶。
盛气：雪花狂舞的气势。
光引炉烟：那景象好像引发的炉烟。
素草寒生玉佩：白色花草寒光闪闪挂一身玉琨。玉佩：玉石制的佩饰。
上阕写观看雪景，第一、二句简洁交待了时间、地点、事件；接下来两句便写诗人观看雪景喜悦、激动的心情。时间、地点、情由，一路写来，由“晨起”而“来报”，因“来报”而“卷帘”看“佳瑞”，曲折有致。“高卷”见兴致之高，“远迷”是远近迷漫、迷蒙，到处上下，一片苍茫迷离的皓色，显喜悦、痴迷之情。
下阕前两句从空中，底下写所见迷人雪景，气势豪迈，瑰丽生姿。“盛气光引炉烟”是写空中雪花纷扬的气势像引发的炉烟蒸腾，“素草寒生玉瑕”，是写地上花草，晶莹剔透，闪着寒光，象挂满玉碾，真是美丽极了，而且地上、空中，上下辉映，雄迈不失瑰美，俊丽而有豪气。然而更能表现诗仙特色的尚不仅此，而是奇思逸想，为一般人想不出、也道不出来的东西。象“危楼高百尺，伸手摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”一样，“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。天仙一旦豪饮了银河的美酒酩酊大醉后，竟然也顾不得自身的天生丽质，使出如此粗鲁的手段来把白云乱揉得碎末纷飞，化作漫天大雪，遍地银涛。正是这个“狂”字抖擞出宇宙的荚气，开放出仙苑的奇葩，令人神往，这正是诗人以狂墨赋醉诗的一个典型例子。
这首词想象奇特瑰丽，不落窠臼，且用语可见其浪漫主义的风格，在毫不羁绊的想象之中雄奇硕健的体格也可以窥得。从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔，疏放。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思，在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
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