「长安之约·主创手记㉜」性别置换的尝试背后对女性家庭困境的再现编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。对于女性在男权社会中的不平等地位与困境的叙述已见惯不怪，既然女性在工作与家庭中要承受着男权看不见的双重压迫，那如何为千千万万的“娜拉”谋求一片自由的天空？有没有一种不用出走的方式来达到一种摆脱对女性束缚的平等婚姻关系？这是影片对两性关系的思考，即将家庭场景进行性别身份的置换，从而对传统家庭问题展开另外一种可能性的尝试与探讨。“男主外女主内”的失败探索。在电影中，我想要呈现的思考本质，归结起来就是“女主外男主内”的家庭形态在当下的社会生态中是否可能。在男女平等的号召下，的确有一部分家庭是践行着这种为数不多的关系形态，女性在外打拼，男性操持家务。而且目前这样一种形态也被许多女权主义者所倡导，女性需要有自己的事业，不能将全部精力奉献给家庭，一定要活出自己。这被许多渴望自由的女性奉为圭臬，仿佛践行这条准则后，一切女性主义困境都会迎刃而解。但在电影中，这份尝试最终失败了，或者说我认为这样的家庭形态在当下还难以普及化。

她是国家一级演员，出道30年，55岁至今未婚，哥哥愿意照顾她到老国家一级演员是一个让人羡慕的头衔。官方对“一级演员”的定义是：中国艺界设立的专业技术职称，是中国国家对繁荣国家艺事业做出突出贡献的演员给予的淋浴最高职称，享受政府特殊津贴。有这么一个女演员，她曾经拿过中国内地影视最佳女演员奖项的“大满贯”。却一直很低调，出道30年，给我们带来了太多经典的作品。长着一张高级脸的她，如今55岁了依旧单身一人。她就是国家一级演员，陈瑾。

1981年，周海婴起诉国家，要求他们归还之前捐赠的鲁迅作品的版权费，一共30多万。而这之前，国家为了抚恤鲁迅的后代，送他去北大念书，后来还提拔他做了副部级的官，生活优渥。国家连本带息归还版税后，但周海婴还不满足，提出了更无理的要求。

周海婴出生时，鲁迅已经50岁，老来得子本应该是很幸福的事。但实际上，他却是他和许广平避孕失败的结晶。他后来自嘲到“父母是真爱，而我是意外”。这场意外，也让周海婴获得额外的关注。

1929年，周海婴在上海出生。他的出生充满戏剧性。因为那时候中国的大环境不好，母亲虽然是父亲的真爱，但毕竟没有名分。所以鲁迅和许广平就决定不要孩子。

无心插柳柳成荫，许广平还是怀孕了。后来两人决定把孩子留下来。可许广平生产时又发生意外。由于胎儿过大，生产过程出现难产，医生说“大和小只能留一个”，鲁迅毫不犹豫弄选择了许广平。

可生命有时候真的很神奇。一开始被放弃的周海婴，竟然在医生的夹击下存活下来了。

医生用产钳夹扁了他的头，他的头虽然受到一定损伤，但他还是健康的活下来了。所以随着他的长大，他的智力被越来越多的人关注。

由于缺乏像父亲一样的文学天赋，他被处处否定，甚至有人说“他是傻子”。直到他拿出他小时候的成绩。

1936年鲁迅去世，7岁的周海婴跟着母亲相依为命。1959年，周海婴和许广平一起决定将鲁迅的作品版权捐给中国国家出版社，用作新中国的第二个五年计划建设用，这一举动，在当时大受好评。

但随着1968年母亲的去世，1981年，周海婴以身不由已为由，向国家出版社讨要多年版权费以及利息，一共30多万。80年代，物价水平极低，一个人工资才几十块钱。30多万在当时就是巨款。

这一举动轰动全国，甚至闹上法庭。后来周海婴胜诉，国家归还30多万给他。但他变本加厉，要求一并归还授权日本出版的鲁迅作品版税，有4万多元。这一举动，让晚年的周海婴形象大损。

周海婴有三儿一女，但都对国家没有多大的贡献。大儿子周令飞，在日本留学时，爱上了一个台湾女孩，后来回台定局。80年代，大陆和台湾关系紧张，他的定居不亚于叛变。但周海婴却支持儿子，后来他三番五次想去台湾探亲，大都无果。

二儿子周亦斐是私企一名普通员工，三儿子周令一在一家日本机构做事，女儿周宁更是远嫁日本。

在周海婴小的时候，鲁迅就看清楚他没有文学的天赋，所以对他的教育都是顺应天性，有一个谋生的技能即可，千万不能做空心文学家。享受着自由天性的周海婴也将这样的理念传承下去。所以他的行为从来都是“利己”为主，并不以国家的利益为首。

据说，周海婴当年捐赠出版权费是因为那时正在经历“三反运动”，为自保，他们才捐出天价的版权费。

在中国的文化中，儿子继承父亲的遗产本无可非议。但将送出去的东西又要回来，并且还要变本加厉的要回来，这种做法就不那么地道了。

可见鲁迅的后代不具备鲁迅的才华和品行，更没有鲁迅的觉悟。