我其实对世界也有很多不满。背后私下吐槽也很多。但我为什么不会去当面批评别人呢？

两个原因：
第一，觉得自己没有身份；

不要仗着别人爱你、尊敬你就自以为有这个身份，这是很容易犯的毛病。大多数时候，如果不是在某个专业有绝对权威的专家，是没有当面批评别人的资格的。

第二，我觉得我又给不出更好的解决方案。

如果我拿得出一整套可行性方案，不增加现有时间精力金钱成本的基础上，还能把事情做得更完美，我会说。真的到那时候，就不算批评只是建议了。但是大部分情况，换成是我，处在对方的位置，也做不到更好，或者说还不如人家呢。

我也曾经是愤青。突然有一天我顿悟：即使自己有机会重写规则，也不见得比现在的更好。那一刻升起的是敬佩，随便一个妈妈能带大孩子，随便一个小区能做得垃圾有人清理，我们还能喝到干净的水……都那么不容易。

要说世界上有什么是我最难理解的，就是：经常当面批评别人的人。

我所有的心理学知识只能帮他们找理由说是“因为自卑”，想通过批评别人享受“高人一等“的感觉，从而冲淡自责。

尤其想要重建自我走出挫败感的朋友，用【光若弦月】的同时，远离“指责型人格”的人。

#张钧甯[超话]##张钧甯生日公益周#
[心]老大，这些年，跟着你的公益脚步，我捐过款、送过书，做过志愿者、包过贫困户。
[心]作为曾经的愤青一枚，以前不觉着公益是我们普通人的事，但是因为你，我改变了想法。积少成多、聚沙成塔，一个人的力量虽弱但聚在一起就是巨大能量。
[心]参与公益这件事，最感动的是在付出的同时也被回馈：早上5点去做志愿者被早餐摊的大姐送油饼的时候，收到春晖博爱孩子们的祝福拼图的时候，就真的超级满足、感恩~
[心]这是我们一起过的第5个生日，也是做公益的第5年，虽然不多，但我会一直做下去，和你在公益的路上携手同行。@張鈞甯 @张钧甯后援会

#带一本书邂逅秋天#
◾️廖一梅在《悲观主义的花朵》里写到：“我从来不屑于做对的事情，在我年轻的时候，有勇气的时候。”

年轻时胡闹，谈不靠谱的恋爱、辞职、写剧本，做没人看的话剧，和没人看好的愤青结婚，这个年轻时做了很多“不明智”选择的女编剧、女作家，就是廖一梅。

◾️她说，“年轻时并不知道自己要过什么样的生活，但一直清楚地知道，我不要过什么样的生活。”
“在所有不被看好，无人尝试的错误的选择背后，会有不曾见到的可能。”

于是，我们看到了她创作出话剧《琥珀》《柔软》《恋爱的犀牛》，写出过《一步之遥》的电影剧本。
这些或许就是被她称作错误的选择背后，不曾见到的可能。

◾️女性创作者的情感和生活，必将反哺她的创作。
她在话剧《恋爱的犀牛》中写到：“我曾经一事无成，这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点儿简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要。”

◾️在话剧《柔软》里，廖一梅写一个有异/装/癖的时装设计师，他在舞台上男扮女装，调侃观众：“人生是没的选择的，我的命运便是一星期做两个小时的女人，可是，我比你们幸运，我的人生里至少有两个小时是属于我自己的，你们难道不偷偷地渴望能有这样的两个小时，卸下你们的面具，摆脱所谓的成功和正常，为所欲为，做一个真的自己，或者做一个幻想中的自己？你们没有这样的机会，你们真可怜！”
 
在这本书中，廖一梅提到了这个角色的原型，是他的朋友樊其辉，他每周在二里屯的“法雨”化身为歌女“碧浪达”，享受他生命里自由的两个小时，宁愿称自己为“女裁缝”，堪称一个中国版的《丹麦女孩》。
 
◾️《像我这样笨拙地生活》，是电影《一步之遥》和话剧《恋爱的犀牛》编剧，廖一梅老师的一本随笔集，也是一本图文集，里面收录了廖一梅的散文、谈话录、小说、很多廖一梅式的戳中人心的剧本台词。

在这本小书里，廖一梅也谈到了她创造戏剧的过程，谈到了她与世界握手言和的过程，以及她对恋爱的态度，对人生的态度，她创作过的话剧，和影视剧合作时的故事。

如果你也喜欢话剧，喜欢廖一梅的文字，这本书非常适合睡前读上那么一两行。

◾️在话剧《柔软》的结尾，三个悲剧性的人物以相拥而笑，结束了他们的故事。
廖一梅说，这也是我为自己选择的态度：作为一个完美主义者，接受一个有缺憾的世界。
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