“这个红绿灯,还在调试当中,发生事故,责任不在交警队!”广东广州,男子驾车抄近路,发生交通事故后,以交通信号灯不正常为由,将交警队告上法庭,败诉后,男子又将施工单位,告上法庭,索赔256万。
(案例来源:广东广州中院)
事发当天,丁先生准备到高铁站接妻子回家时,因为出门的时间晚了一点,于是准备抄近路,前往高铁站。丁先生决定走这条新路,还有一个原因,就是本来用围栏围着的路口,刚好打开了一个缺口,可以开车从这里通过。
丁先生通过围栏后,以为这条新路没人,也没其他车辆,于是他加大油门行驶。可不曾想,前面一个路口的红绿灯,绿灯明明显示还有20多秒才转红灯的,瞬间就变成红灯了。
出于本能反应,丁先生立即急刹车,最后由于车子打滑,造成车辆撞上旁边的桥墩。后来交警认定丁先生负全责。
这次交通事故造成的损失,直接让丁先生傻了眼。车子维修费16万,丁先生撞坏高速公路的桥墩需赔偿240万元。
注意,这240万是这样得来的。桥墩是高速公路高架桥的一根受力点,由于丁先生的原因,撞坏了高架桥的桥墩,高速公司按照规定,必须先禁止车辆通行,然后再检测是否有损坏,检测满足要求后才能继续通行;如果不满足,高速公路就需要马上对受损桥墩,进行加固。
丁先生随后将交警队告上法庭,理由是交通灯坏了,才导致其紧急刹车,并引发交通事故的,因此交警队需为此承担所有责任。
《民事诉讼法》第64条规定,原告负有举证义务。即原告需要提交证据证明其主张,否则将承担一切不利的后果。
丁先生的车子装有车辆行驶记录仪,视频显示丁先生所述属实,红绿灯确实从绿灯20多秒瞬间变为红灯。
但是,交警一方提交了相关证据证明,该路段仍属于施工阶段,意思就是说,这条路的红绿灯还不属于交警队管理。而且,经调查,事发当晚施工队正在对红绿灯,进行最后调试工作。
换而言之,交警队认为丁先生是找错人了,这条路的责任人是施工队。因此丁先生应该去找施工队。
随后丁先生又将施工队告上法庭,证据是行车记录仪的视频,主张是要求施工队承担所有赔偿责任。
《民法典》第1165条规定,行为人因过错侵害他人民事权益造成损害的,应当承担侵权责任。
意思就是说,如果施工队确实存在过错,其就应当承赔偿责任。
但是,施工队认为,他们在自己施工范围内,调试红绿灯,并不存在过错,而且,施工队已经在路门口摆放了围栏,且在围栏上挂了警示灯与前方危险、禁止通行等警示标语,即施工队不存在过错。
因此施工队认为,丁先生作为成年人,其应当为其无视警告,擅自闯入施工范围所造成的后果,承担责任。
《民法典》第十八条规定,成年人为完全民事行为能力人,可以独立实施民事法律行为,且应为其行为承担法律责任。
最终,法院经审理后认为,虽然施工队现场已经摆放围栏,并安装了警示灯与警示标语,但其却因施工车辆通行后,未及时将缺口重新围上,存在过错。因此需承担部分责任,而丁先生作为成年人,其负有注意义务,故应承担主要责任。
因此一审法院判定丁先生需要承担90%的责任,施工队一方承担10%责任。
一审宣判后,双方都不服,提出上诉,但二审法院支持一审观点,故驳回上诉,维持原判。
最后,本案例再次告诫我们,无论在任何时候、任何情况下,都务必要遵守交通规则、安全驾驶,以免造成人身与财产安全遭受损害时,追悔莫及!(娟姐看法)
(案例来源:广东广州中院)
事发当天,丁先生准备到高铁站接妻子回家时,因为出门的时间晚了一点,于是准备抄近路,前往高铁站。丁先生决定走这条新路,还有一个原因,就是本来用围栏围着的路口,刚好打开了一个缺口,可以开车从这里通过。
丁先生通过围栏后,以为这条新路没人,也没其他车辆,于是他加大油门行驶。可不曾想,前面一个路口的红绿灯,绿灯明明显示还有20多秒才转红灯的,瞬间就变成红灯了。
出于本能反应,丁先生立即急刹车,最后由于车子打滑,造成车辆撞上旁边的桥墩。后来交警认定丁先生负全责。
这次交通事故造成的损失,直接让丁先生傻了眼。车子维修费16万,丁先生撞坏高速公路的桥墩需赔偿240万元。
注意,这240万是这样得来的。桥墩是高速公路高架桥的一根受力点,由于丁先生的原因,撞坏了高架桥的桥墩,高速公司按照规定,必须先禁止车辆通行,然后再检测是否有损坏,检测满足要求后才能继续通行;如果不满足,高速公路就需要马上对受损桥墩,进行加固。
丁先生随后将交警队告上法庭,理由是交通灯坏了,才导致其紧急刹车,并引发交通事故的,因此交警队需为此承担所有责任。
《民事诉讼法》第64条规定,原告负有举证义务。即原告需要提交证据证明其主张,否则将承担一切不利的后果。
丁先生的车子装有车辆行驶记录仪,视频显示丁先生所述属实,红绿灯确实从绿灯20多秒瞬间变为红灯。
但是,交警一方提交了相关证据证明,该路段仍属于施工阶段,意思就是说,这条路的红绿灯还不属于交警队管理。而且,经调查,事发当晚施工队正在对红绿灯,进行最后调试工作。
换而言之,交警队认为丁先生是找错人了,这条路的责任人是施工队。因此丁先生应该去找施工队。
随后丁先生又将施工队告上法庭,证据是行车记录仪的视频,主张是要求施工队承担所有赔偿责任。
《民法典》第1165条规定,行为人因过错侵害他人民事权益造成损害的,应当承担侵权责任。
意思就是说,如果施工队确实存在过错,其就应当承赔偿责任。
但是,施工队认为,他们在自己施工范围内,调试红绿灯,并不存在过错,而且,施工队已经在路门口摆放了围栏,且在围栏上挂了警示灯与前方危险、禁止通行等警示标语,即施工队不存在过错。
因此施工队认为,丁先生作为成年人,其应当为其无视警告,擅自闯入施工范围所造成的后果,承担责任。
《民法典》第十八条规定,成年人为完全民事行为能力人,可以独立实施民事法律行为,且应为其行为承担法律责任。
最终,法院经审理后认为,虽然施工队现场已经摆放围栏,并安装了警示灯与警示标语,但其却因施工车辆通行后,未及时将缺口重新围上,存在过错。因此需承担部分责任,而丁先生作为成年人,其负有注意义务,故应承担主要责任。
因此一审法院判定丁先生需要承担90%的责任,施工队一方承担10%责任。
一审宣判后,双方都不服,提出上诉,但二审法院支持一审观点,故驳回上诉,维持原判。
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能够理解大家签售和音乐节连着来的激动心情,也理解大家因上次签售匆忙应援而对这次也产生一些焦虑情绪,更能理解大家是想给kk最好的应援,但也希望大家给hyh一些耐心,毕竟我们家的hyh有点笨笨的,反应还有点小慢,又不希望大家投入过多,但又想在各个方面尽可能让大部分人满意。
hyh的姐姐们也做了许多笨拙的努力,在我们看不到的地方。当她们没有提前准备好而焦急的时候,当她们没有让大部分人满意而自责的时候,当她们接收到一些建议而想办法改进的时候。
大家给hyh一些耐心,hyh不是打工人,都是一群跟大家一样为爱发电的同担罢了,这次我们耐心等一下小气吧~[收到]
希望大家peace一些,用平和一些的方式去讨论或者提建议。给彼此一些耐心,一起为共同的目标努力吧~[收到]
转发此条抽一个宝子送同款博日程本+自制周边(要求有这次大屏的记录,嘴hyh的不可)
AK刘彰(就不艾特了) https://t.cn/A6oFShUf
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#林依晨[超话]# ELLE-陳詠華專欄 專注造就生命最大的發散!林依晨:「要把握每一個當下,但也不執著於那個當下。」
@林依晨Ariel 就是那種「用力追求真實」、 從中汲取戲劇養分的演員,正如同Polaroid的顯影,追求的是一種自然。
『自.畫像』—— 專注在時間與自身的對話,透過鏡頭與女演員互相紀錄,顯影出幅幅雋永如詩的肖像。
十年計劃,每月拍攝一名女演員,將十二位女演員的粲煥年華,以十年的時間顯影。
陳詠華(以下簡稱「華」):對我來說,攝影是對記憶的雕刻,更如同一種探尋過程。常覺得,演員與攝影師的共同點在於,都是透過鏡頭作橋樑來展現自我。只是一者為拍攝者,另一者為被攝者。當你第一次以「角色」被鏡頭記錄時;第一次透過影像中的自己,清楚感受到被觀看時,是什麼樣的心情和想法?
林依晨(以下簡稱「晨」):我覺得跟我認知當中不太一樣,雖然在做演員之前,也會有被拍照、錄影的機會。有時拍攝是在一種很喧鬧的情況之下,例如有很多朋友、親人等在場,你不會那麼注意和審視自己;當攝影師專注地看著自己時,有種很害羞很赤裸的感覺,但同時也湧現非常多的好奇,有很多新的感覺和發現,像花苞不斷在展開、展現。
被紀錄的瞬間,我回頭去看那些影像,因那不可重來的性質,其實是一種很珍惜,輕微感嘆的狀態,會想要把握每一個當下,但也不執著於那個當下。
華:為了試圖勾勒出「時間」的質地,這次企劃以 Polaroid 進行拍攝,對你來說,底片和數位這兩種不同的媒介,會有不一樣的感受嗎?
晨:心情和節奏的快慢會有所不同。
底片相機,攝影師會需要時間去更換底片、調光等,都比現在數位時代慢,底片也需要時間去檢視或是沒得檢視,有一種冒險賭博的心情,不單只是拍照,就連拍攝動態影片也是。我經歷了從膠卷過渡到數位的時期,所以感受特別深刻。
若單以照相來說,我們沒有機會現場去檢視,所以自己調整的方向就不會是注意表面上妝髮等等的狀態,會注意到的反而是內心的狀態;會更專注於當下的自己,反而可以更好的和自己與角色相處。
底片是沒有修片的機會,看到的更真實,無論是斑點、肌膚的紋理等,似乎在膠卷時期大家都不會那麼在乎;到了數位時期大家反而對於修片過於追求,修片後的相似性增加了,個人的特色卻減少了。
華: 常聽到:「攝影是決定性的瞬間(The Decisive Moment)」,其實我也常覺得,演員所詮釋的每個角色,也都常源自生命的某個剖面。如果你的生命就是一齣戲,是否有一個影響你最深,甚至改變你原先軌跡的的剖面?或著近期影響你,使你印象深刻的一段畫面或角色?
晨:我第一支MV作品,是在五月天的《相信》這首歌,那時候的我還是平面模特兒,根本不懂演戲,裡面只有幾個短短的鏡頭,可是我對我的假哭超有印象,從此以後,嗯,我要真實!那個MV拍完之後開啟了我對於演戲真實的追求(笑)。
@林依晨Ariel 就是那種「用力追求真實」、 從中汲取戲劇養分的演員,正如同Polaroid的顯影,追求的是一種自然。
『自.畫像』—— 專注在時間與自身的對話,透過鏡頭與女演員互相紀錄,顯影出幅幅雋永如詩的肖像。
十年計劃,每月拍攝一名女演員,將十二位女演員的粲煥年華,以十年的時間顯影。
陳詠華(以下簡稱「華」):對我來說,攝影是對記憶的雕刻,更如同一種探尋過程。常覺得,演員與攝影師的共同點在於,都是透過鏡頭作橋樑來展現自我。只是一者為拍攝者,另一者為被攝者。當你第一次以「角色」被鏡頭記錄時;第一次透過影像中的自己,清楚感受到被觀看時,是什麼樣的心情和想法?
林依晨(以下簡稱「晨」):我覺得跟我認知當中不太一樣,雖然在做演員之前,也會有被拍照、錄影的機會。有時拍攝是在一種很喧鬧的情況之下,例如有很多朋友、親人等在場,你不會那麼注意和審視自己;當攝影師專注地看著自己時,有種很害羞很赤裸的感覺,但同時也湧現非常多的好奇,有很多新的感覺和發現,像花苞不斷在展開、展現。
被紀錄的瞬間,我回頭去看那些影像,因那不可重來的性質,其實是一種很珍惜,輕微感嘆的狀態,會想要把握每一個當下,但也不執著於那個當下。
華:為了試圖勾勒出「時間」的質地,這次企劃以 Polaroid 進行拍攝,對你來說,底片和數位這兩種不同的媒介,會有不一樣的感受嗎?
晨:心情和節奏的快慢會有所不同。
底片相機,攝影師會需要時間去更換底片、調光等,都比現在數位時代慢,底片也需要時間去檢視或是沒得檢視,有一種冒險賭博的心情,不單只是拍照,就連拍攝動態影片也是。我經歷了從膠卷過渡到數位的時期,所以感受特別深刻。
若單以照相來說,我們沒有機會現場去檢視,所以自己調整的方向就不會是注意表面上妝髮等等的狀態,會注意到的反而是內心的狀態;會更專注於當下的自己,反而可以更好的和自己與角色相處。
底片是沒有修片的機會,看到的更真實,無論是斑點、肌膚的紋理等,似乎在膠卷時期大家都不會那麼在乎;到了數位時期大家反而對於修片過於追求,修片後的相似性增加了,個人的特色卻減少了。
華: 常聽到:「攝影是決定性的瞬間(The Decisive Moment)」,其實我也常覺得,演員所詮釋的每個角色,也都常源自生命的某個剖面。如果你的生命就是一齣戲,是否有一個影響你最深,甚至改變你原先軌跡的的剖面?或著近期影響你,使你印象深刻的一段畫面或角色?
晨:我第一支MV作品,是在五月天的《相信》這首歌,那時候的我還是平面模特兒,根本不懂演戲,裡面只有幾個短短的鏡頭,可是我對我的假哭超有印象,從此以後,嗯,我要真實!那個MV拍完之後開啟了我對於演戲真實的追求(笑)。
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