[雪花]1835年2月9日，路德维卡给肖邦的信：[音乐]
“从爸爸的信里你能感觉到他身体健康，而且经常都是好心情……不过诚实地说，你对他拉小提琴这件事上表现出的惊讶，多少伤害到了爸爸的感情。从他的注脚里你也应该看出，他不仅让我们一定要明确提出抗议，同时他也忍住不让自己太过于流露悲伤。有时，虽然不太多，但我们有一些欢乐的时刻。真希望你能看到我们的小演出，瑞弗尼抓着钢琴正面、即兴表演他那生动的舞蹈；爸爸演奏领头的小提琴，巴克扮演第二小提琴的角色，祖母负责唱歌，为最小的那位用头和手打拍子的宝贝唱着低三度的和声……
数不清有多少次，我非常想念你；有多少次我感到愤怒，因为我们只能这样（通过信件）交谈！我说不好，当我们最终见面时，那将是多么疯狂的喜悦，多么强烈的复杂交织的情感。十分期待这一天！”

#关于肖邦的信# #肖邦# #波兰·华沙[地点]#

现代噪音音乐已经摆脱了学术界和前卫思想家的束缚，将来自朋克、爵士乐、重金属、当代古典乐、电子乐和声音艺术世界的受过音乐学院训练和未受过训练的参与者联合起来，进行了热烈而平等的碰撞。

通常噪音会让人联想到嘈杂的声音漩涡，但即兴演奏者利用更广泛的音调，包括环境声音、现场录音、甚至沉默来抵消粗糙的纹理。在日本尤其如此，它已成为该流派全球瞩目的中心点。包括灰野敬二、秋田昌美、大友良英和Hijokaidan乐队在内的艺术家，都是该场景中最受尊敬和最具影响力的名字。

事实上，日本是这种音乐风格的代名词，以至于Japanoise一词被创造出来，以提供一个方便的统称。日本传统音乐的一些元素在新手看来仅仅是噪音，在现代实验音乐中也有明显的相似之处：缺乏和声，雅乐（宫廷音乐）由成排的小口风琴产生不和谐的音调；尺八的咝咝声、喘息声、颤音和飘忽不定的音调，以及能剧和狂言剧中夸张的长笛；文乐木偶戏中，人形的旁白伴随着尖锐的三味弦演奏；以及像古筝、琵琶等传统弦乐器拨出的间隙性沉默和朴素的琶音。这种传统与西方新音乐发展融合的音乐难怪转向其他方向。

这张日本实验音乐汇编集，展示了年轻一代的音乐家和知名音乐家，提供了对当前实验场景的洞察力和日本音乐研究的冒险特征。

#郭蒲[超话]#
p1 口号，蒲哥靠混音和声，韬哥转过头去笑的宠溺，就是被可爱到了吧，蒲哥的表情也很傲娇
p2 《宝藏就是你》站位对视好评
p3 三个角度直拍截图，歌中段的放大镜是北拿给南的
p4 阿蒲即兴环节，你韬视线就没离开过蒲
p5 动图。很明显是在看蒲，看小齐是不需要那么大幅度的扭头，看凯凯这幅度不够。
p6 最喜欢的部分，从直拍角度是可以看出两个人贴的很近，在阿蒲摇的时候是能蹭到韬的帽子的，截不出来，建议大家去蒲直拍看详情
p7 搭肩。其实从直拍角度可以看出蒲哥是搭的有点吃力的，韬努力营业身躯比较僵硬导致阿蒲搭上去有点困难，而且他在憋笑。题外话：你蒲，真的很白。
p8 和第四张图是可以搭一起的，top1，韬蒲万。

最后一张图纯属凑数，以及，猫猫瞌睡太可爱啦！