读书札记：《徐冰：思想与方法》徐冰 著 / 徐冰先生作品集——从上世纪七十年代在收粮沟村插队时做的油印刊物《烂漫山花》到2017年的《蜻蜓之眼》。书中文字是片段的和提示性的，它们在《我的真文字》一书中几乎都有，并且那本书叙述得更全面。对单独作品的展示和讨论，作为专论的《烟草计划》《背后的故事》《彷徨于飞》《地书》则更完整和丰富。而王晓松、冯博一编著的《徐冰》在内容上虽与其它书多有重复，但整体看对徐冰先生各阶段创作的梳理和讨论则更为学术化。所以此书的价值在于精良的大开本制作、略有奢侈的排版、非常舒适的视觉化阅读。

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《论摄影》by苏珊·桑伯格
视域的英雄主义
“很多人准备被拍照时都感到焦虑：不是因为他们像原始地区的人那样害怕受侵犯，而是因为他们害怕相机不给面子。人们希望见到理想化的形象：一张他们自己的照片，显示他们最好看的样子。”

“照片并非只是记录现实，而是已成为事物如何呈现在我们面前的准则，从而改变了现实这一概念,也改变了现实主义这一概念。”

“在照片的指引下，大家都可以把一度是文学想象力独霸的东西——身体的地理——加以视觉化。”

“世界上那些较富裕的角落——也即大多数照片拍摄和消费的地区——的受保护的中产阶级居民主要是通过相机了解世界的恐怖：照片可以令人痛苦也确实令人痛苦。但是摄影的美学化倾向是如此严重，使得传递痛苦的媒介最终把痛苦抵消。”

“相机把经验微缩化，把历史变成奇观。照片创造同情不亚于照片减少同情和疏远感情。摄影的现实主义给认识现实制造了混乱：在道德上麻木（长期而言），在感觉上刺激（长远和短期而言）。因此，它开了我们的眼界。这就是大家一直在谈论的新视域。”

“摄影的威力在于，它保持随时细察立即被时间的正常流动取代的瞬间。这种时间的冻结——每张照片的傲慢、尖锐的静止状态——已制造了崭新的、更有包容性的美的正典作品。”

“但是可以在一个片面的瞬间捕捉到的真实性，不管多么意味深长或重要，也只能与理解的需要建立一种非常狭窄的关系。与人道主义者关于摄影的种种声言所暗示的相反，相机有能力把现实转化为某种美的东西，恰恰是因为相机是一种相对软弱的传达真相的工具。”

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