都灵之马
“1889年1月3日,都灵。尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方,停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫,马匹根本没有要移动的意思。最终,车夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝马匹打去。尼采见此残酷之景,挤进人群,冲到马匹跟前,阻止住马夫,抱住马的脖子,痛哭起来。酒店的主人赶来,拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后,他小声地说了几句话。接下来,就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年,由他的妹妹和母亲照顾的日子
水已尽,光已熄,火已灭,风雪已停
浑浊迷惘的双眼望向窗外,
却只有无尽的荒芜和死寂
当一切事物都成为生命的阻滞时
自身对生命的渴求竟显得那么可笑
最可怕的不是生命意义的虚无
而是黑暗的死寂,当你能亲眼看到死亡缓慢的来临时
脑中的第一想法又是什么呢?
我们现在竭力去创造的,又是为什么的?
“1889年1月3日,都灵。尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方,停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫,马匹根本没有要移动的意思。最终,车夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝马匹打去。尼采见此残酷之景,挤进人群,冲到马匹跟前,阻止住马夫,抱住马的脖子,痛哭起来。酒店的主人赶来,拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后,他小声地说了几句话。接下来,就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年,由他的妹妹和母亲照顾的日子
水已尽,光已熄,火已灭,风雪已停
浑浊迷惘的双眼望向窗外,
却只有无尽的荒芜和死寂
当一切事物都成为生命的阻滞时
自身对生命的渴求竟显得那么可笑
最可怕的不是生命意义的虚无
而是黑暗的死寂,当你能亲眼看到死亡缓慢的来临时
脑中的第一想法又是什么呢?
我们现在竭力去创造的,又是为什么的?
客人
房里除了自己
空无一人
实在无趣得很
请来一帮人做客
以消闲时
哭哭笑笑
絮絮叨叨
在书桌前
在枕头边
清晨刚起床不久
或夜晚睡意朦胧之时
他们都在
听曹雪芹、莎士比亚、川端康成,讲着一个又一个的故事,进入一座又一座天堂之国。
跟朱光潜、木心、陈寅恪边吃点心边聊天。
听海子、普希金、雪莱、拜伦、华兹华斯、泰戈尔、惠特曼大声歌唱,好不痛快。
尼采、叔本华、罗素像唐僧,絮絮叨叨,少有欢乐。还记得尼采要拿鞭子抽在女人身上,哈哈真真性情。透彻后的洒脱,有力量。
曾国藩一来几个月,彻夜长谈,讲讲他的陈芝麻烂谷子的事。
房里空无一人
却生出无限的哀愁与欢笑
不孤也
房里除了自己
空无一人
实在无趣得很
请来一帮人做客
以消闲时
哭哭笑笑
絮絮叨叨
在书桌前
在枕头边
清晨刚起床不久
或夜晚睡意朦胧之时
他们都在
听曹雪芹、莎士比亚、川端康成,讲着一个又一个的故事,进入一座又一座天堂之国。
跟朱光潜、木心、陈寅恪边吃点心边聊天。
听海子、普希金、雪莱、拜伦、华兹华斯、泰戈尔、惠特曼大声歌唱,好不痛快。
尼采、叔本华、罗素像唐僧,絮絮叨叨,少有欢乐。还记得尼采要拿鞭子抽在女人身上,哈哈真真性情。透彻后的洒脱,有力量。
曾国藩一来几个月,彻夜长谈,讲讲他的陈芝麻烂谷子的事。
房里空无一人
却生出无限的哀愁与欢笑
不孤也
#女人心里的魔鬼#
一个不吃醋的女人,多少有点病态。
——张爱玲
到女人那里去之前,先带上你的鞭子。
——尼采
男人的幸福叫做:我要。女人的幸福叫做:他要。
杏赋予女性强烈的杏权力感,杏权力带来的主动权和支配权成了女性的杏爱动机。
研究发现,有在暴力下屈服于男性的幻想的女性既不唯唯诺诺也不病态,相反,她们往往是强势、独立、自信的女性。而现实中温柔委婉的女性少有这种被暴力屈服的杏幻想。
在言情小说中,强大的杏权力、无法拒绝的杏魅力、暴力下的杏屈服相互交织在一起。
既然男性不惜用暴力来强迫自己,那么证明他对自己欲罢不能,从而有一种驾驭男性的权力感。
研究发现,女性的两种杏爱动机——“我想被他控制”和“我想控制他”相互联系在一起。
一个不吃醋的女人,多少有点病态。
——张爱玲
到女人那里去之前,先带上你的鞭子。
——尼采
男人的幸福叫做:我要。女人的幸福叫做:他要。
杏赋予女性强烈的杏权力感,杏权力带来的主动权和支配权成了女性的杏爱动机。
研究发现,有在暴力下屈服于男性的幻想的女性既不唯唯诺诺也不病态,相反,她们往往是强势、独立、自信的女性。而现实中温柔委婉的女性少有这种被暴力屈服的杏幻想。
在言情小说中,强大的杏权力、无法拒绝的杏魅力、暴力下的杏屈服相互交织在一起。
既然男性不惜用暴力来强迫自己,那么证明他对自己欲罢不能,从而有一种驾驭男性的权力感。
研究发现,女性的两种杏爱动机——“我想被他控制”和“我想控制他”相互联系在一起。
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