紫檀柳常识：紫檀柳不同于海黄的另一种美。
紫檀柳绝对属于现在被人低估价值的好木材，由于其木质坚硬、密度大、纹理和颜色多变，是用于做木质工艺品和手串的上好材料，目前此材质价格还未上涨，是收藏的最佳良机。论木材，紫檀柳在很多项指标中并不输海南黄花梨，从密度上比，紫檀柳要比黄花梨好很多，从纹理上比，紫檀柳也比黄花梨美很多；荧光度也比黄花梨要好，油性基本也一样好，但各个方面都表现很不错的紫檀柳，因为极小部分商家假冒海黄就被抹黑成低端产品，目前市场也有大量以次充好的紫檀柳，其价格行情与真正紫檀柳的品质差异很多。
紫檀柳是一种十分罕见的木头，主要产自越南，与海南黄花梨一样，生长在南海周边的岛屿气侯环境，生长速度十分缓慢，一般最大的直径不超过20公分，紫檀柳芯材十木九空，不空更是难得一见，因其木质坚硬，气干密度常大于1.0g/cm3，其芯材常被做成漂亮的红木工艺品和佛珠手串，深受业内行家喜爱。
论纹理，紫檀柳是世界上纹理最漂亮的木头，与海南黄花梨有相同的特征，且青出于蓝而胜于蓝，海南黄花梨的纹理跟紫檀柳相比还是明显差距的。木料本身具有荧光效果，把玩到最后包浆后，荧光色更加漂亮，这是黄花梨所没有的特性。
论生长环境，紫檀柳长期生长在南海台风气侯恶劣环境中，在长期的台风气候环境中顽强生长，历经风吹雨打，自然形成扭曲的纹理，做成珠子后，山水纹与鬼脸非常漂亮，鬼脸比海南黄花梨更清晰、更亮丽。，紫檀柳在生长过程中，灵性更好，紫檀柳会长出的刺一样的柳枝，形成天然的守护神，去掉枝条后木料就出现一排十分的漂亮的柳钉，紫檀柳佛珠中的“天眼”就是取柳钉料做成的，有辟邪消灾的含意。
越南紫檀柳，被文玩界尊称为柳姑娘，她的美，不是其它木头能比的，紫檀柳的美更是无可取代的，就是海南黄花梨也取代不了紫檀柳的美。极品的越南紫檀柳手串的价格要比一般品相的黄花梨要贵得多。紫檀柳十柳九裂，纹理扭曲，很难遇到非常完美的极品好串，所以近年来极品的完美的手串更是十分难得，成交价格也是逐渐在一路走高，一些漂亮到令人陶醉的极品紫檀柳手串，成交的价格已自然达到突破万元，与海黄的前些年行情很相似。
紫檀柳本身也是一种珍贵的木头，密度大能沉水，抛光后光滑如肌肤，十分细腻，紫檀柳的生长周期与海黄一样，十分漫长，芯材直径很小，只能做成小工艺品和佛珠，能做成家具的料基本找不到。
海南黄花梨中有一瘤二麻三鬼脸价值排行，紫檀柳也是一样，能开出瘤疤的料是非常稀少罕见的，紫檀柳的瘤疤与小叶紫檀的瘤疤一样，是十分稀有少见的，市面上的价格也在一路走高，能够拥有一串完美的紫檀柳瘤疤鬼眼是件值得自信的事，这种自信，是从海南黄花梨或小叶紫檀身上得不到的。
下图1-2非卖品。
紫檀柳绝对属于现在被人低估价值的好木材，由于其木质坚硬、密度大、纹理和颜色多变，是用于做木质工艺品和手串的上好材料，目前此材质价格还未上涨，是收藏的最佳良机。论木材，紫檀柳在很多项指标中并不输海南黄花梨，从密度上比，紫檀柳要比黄花梨好很多，从纹理上比，紫檀柳也比黄花梨美很多；荧光度也比黄花梨要好，油性基本也一样好，但各个方面都表现很不错的紫檀柳，因为极小部分商家假冒海黄就被抹黑成低端产品，目前市场也有大量以次充好的紫檀柳，其价格行情与真正紫檀柳的品质差异很多。
紫檀柳是一种十分罕见的木头，主要产自越南，与海南黄花梨一样，生长在南海周边的岛屿气侯环境，生长速度十分缓慢，一般最大的直径不超过20公分，紫檀柳芯材十木九空，不空更是难得一见，因其木质坚硬，气干密度常大于1.0g/cm3，其芯材常被做成漂亮的红木工艺品和佛珠手串，深受业内行家喜爱。
论纹理，紫檀柳是世界上纹理最漂亮的木头，与海南黄花梨有相同的特征，且青出于蓝而胜于蓝，海南黄花梨的纹理跟紫檀柳相比还是明显差距的。木料本身具有荧光效果，把玩到最后包浆后，荧光色更加漂亮，这是黄花梨所没有的特性。
论生长环境，紫檀柳长期生长在南海台风气侯恶劣环境中，在长期的台风气候环境中顽强生长，历经风吹雨打，自然形成扭曲的纹理，做成珠子后，山水纹与鬼脸非常漂亮，鬼脸比海南黄花梨更清晰、更亮丽。，紫檀柳在生长过程中，灵性更好，紫檀柳会长出的刺一样的柳枝，形成天然的守护神，去掉枝条后木料就出现一排十分的漂亮的柳钉，紫檀柳佛珠中的“天眼”就是取柳钉料做成的，有辟邪消灾的含意。
越南紫檀柳，被文玩界尊称为柳姑娘，她的美，不是其它木头能比的，紫檀柳的美更是无可取代的，就是海南黄花梨也取代不了紫檀柳的美。极品的越南紫檀柳手串的价格要比一般品相的黄花梨要贵得多。紫檀柳十柳九裂，纹理扭曲，很难遇到非常完美的极品好串，所以近年来极品的完美的手串更是十分难得，成交价格也是逐渐在一路走高，一些漂亮到令人陶醉的极品紫檀柳手串，成交的价格已自然达到突破万元，与海黄的前些年行情很相似。
紫檀柳本身也是一种珍贵的木头，密度大能沉水，抛光后光滑如肌肤，十分细腻，紫檀柳的生长周期与海黄一样，十分漫长，芯材直径很小，只能做成小工艺品和佛珠，能做成家具的料基本找不到。
海南黄花梨中有一瘤二麻三鬼脸价值排行，紫檀柳也是一样，能开出瘤疤的料是非常稀少罕见的，紫檀柳的瘤疤与小叶紫檀的瘤疤一样，是十分稀有少见的，市面上的价格也在一路走高，能够拥有一串完美的紫檀柳瘤疤鬼眼是件值得自信的事，这种自信，是从海南黄花梨或小叶紫檀身上得不到的。
下图1-2非卖品。
【红木家具与中国传统建筑的“恋木”情结】中国建筑学家罗哲文曾说，没有中国古建筑，就没有以明清红木为代表的家具。中国古典家具在框架结构、榫卯工艺、造型和装饰手法上，都脱胎于中国古代建筑，反过来又影响到古建筑。下面，让我们一起看看红木家具与中国传统建筑之间的渊源。
红木在古木建筑中构建的绚丽诗篇
古木建筑可以说是中国传统建筑的代名词，与红木家具同样有着“恋木”情结。与石头相比，木材更柔美、更温暖、更有人情味、更符合中国人追求质朴自然的审美倾向。
陈家祠内部有大量木质建筑结构
欧阳修《最高楼》中写到“雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕”，可见古人对红木，特别是紫檀的喜爱。紫檀经过精雕细琢，百宝镶嵌，描金装饰之后，恰好符合清朝皇室权贵和富豪们追求的奢华之风，因此皇家建筑中的隔扇门、回纹方窗等多选用上等紫檀，雕饰彰显皇权出神圣。
而海南地区曾发现多处用黄花梨做房梁的老宅。黄花梨木性稳定，质重油多，不裂不翘，自然包浆，颜色越来越好看，不长虫，不糜烂，经久耐用。但因其名贵，用它做房子梁柱檐等的做法没有沿用至今。
除此之外，匾额可谓中国古建筑的独特符号，建筑一旦离开了匾，就像缺少灵魂一样死气沉沉。宫廷州府官吏之匾，善用上等木材，云贵川西南地区达官显贵整木料做匾，而江浙沿海地区善用沙树相并，红木等成为常用选材。
斗拱被尊为“中国木建筑的标志”，以榫卯相连，层层叠加，越抱越紧，有着难以估量的承载力，很多以红木为材的寺庙、古建筑中的斗拱都令人叹为观止。
红木家具与传统木建筑的渊源
家具的制造往往借鉴同时期流行的建筑设计手法和制作技术，从而在基本结构原则、接合方式、细部构件形式等许多方面与建筑一脉相承。
在结构形式上，中国传统建筑和红木家具密不分。
“梁”和“柱”是中国古建筑结构的基本元素，柱上架梁就是结构的基本单元，在此基础上进行排列、组合、叠加，便形成了房屋的主体结构。
陈家祠内部房梁结构
中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，如大木梁架结构对家具结构的影响十分显著，“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横撑。
其做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横撑的连接，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓的“外圆内方”，可见家具是对建筑最直白忠实的模仿。
中国古代家具沿袭了建筑的结构体系
此外，中国古建筑圆柱还有侧脚收分的特点，所谓“侧脚”即为加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈柱子的下脚通常要向外侧偏移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向内倾斜。
“收分”是指圆柱的上下两面直径不相等，而是由底部向上逐渐收细，这样使木柱既稳定又轻巧，给人以舒适的感觉。
而家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态综合起来进行设计，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵。
再则，在连接形式上，榫卯的接合是中国传统家具的一大特色。
尤其在明式的家具中，榫卯结构的运用已达到炉火纯青的地步。而榫卯结构的发展渊源已久，同样也是首先出现在建筑中，而后又运用于家具结构的。中国古代家具就是吸取了建筑榫卯技术之精华，又结合自身特点，发展成一套完整发达的体系。
广泛运用在建筑中的榫卯结构
不同的部位运用不同形式的榫卯，既符合功能要求，又牢固可靠，形成了中国传统建筑与家具源远流长的时空轴线。
古木建筑与明清红木家具形神相通，追求神韵，讲求气势；体现美好意境，对称均匀，构图又错落有致，虚实相间，体现出中国的哲学思想。
中国传统建筑讲究平衡对称，讲求气势
现在，红木珍贵人人皆知，用它做家具不出奇，但用来盖房子还是难以想象，不过，红木家具行业内的还是有一些企业专门承接古木建筑工程（多为佛寺、祠堂、园林建筑等），用红木打造的柱子、栏杆、门窗、斗拱等，庄严大气，一榫一卯都凝结着中国几千年传统木文化的精粹，体现出工匠对极致的执着，也让中国红木文化、建筑文化的博大精深得以传承。
整理/何欣仪
微信编辑/彭玉莲
文章来源/品牌红木网https://t.cn/E2y0XbK
红木在古木建筑中构建的绚丽诗篇
古木建筑可以说是中国传统建筑的代名词，与红木家具同样有着“恋木”情结。与石头相比，木材更柔美、更温暖、更有人情味、更符合中国人追求质朴自然的审美倾向。
陈家祠内部有大量木质建筑结构
欧阳修《最高楼》中写到“雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕”，可见古人对红木，特别是紫檀的喜爱。紫檀经过精雕细琢，百宝镶嵌，描金装饰之后，恰好符合清朝皇室权贵和富豪们追求的奢华之风，因此皇家建筑中的隔扇门、回纹方窗等多选用上等紫檀，雕饰彰显皇权出神圣。
而海南地区曾发现多处用黄花梨做房梁的老宅。黄花梨木性稳定，质重油多，不裂不翘，自然包浆，颜色越来越好看，不长虫，不糜烂，经久耐用。但因其名贵，用它做房子梁柱檐等的做法没有沿用至今。
除此之外，匾额可谓中国古建筑的独特符号，建筑一旦离开了匾，就像缺少灵魂一样死气沉沉。宫廷州府官吏之匾，善用上等木材，云贵川西南地区达官显贵整木料做匾，而江浙沿海地区善用沙树相并，红木等成为常用选材。
斗拱被尊为“中国木建筑的标志”，以榫卯相连，层层叠加，越抱越紧，有着难以估量的承载力，很多以红木为材的寺庙、古建筑中的斗拱都令人叹为观止。
红木家具与传统木建筑的渊源
家具的制造往往借鉴同时期流行的建筑设计手法和制作技术，从而在基本结构原则、接合方式、细部构件形式等许多方面与建筑一脉相承。
在结构形式上，中国传统建筑和红木家具密不分。
“梁”和“柱”是中国古建筑结构的基本元素，柱上架梁就是结构的基本单元，在此基础上进行排列、组合、叠加，便形成了房屋的主体结构。
陈家祠内部房梁结构
中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，如大木梁架结构对家具结构的影响十分显著，“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横撑。
其做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横撑的连接，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓的“外圆内方”，可见家具是对建筑最直白忠实的模仿。
中国古代家具沿袭了建筑的结构体系
此外，中国古建筑圆柱还有侧脚收分的特点，所谓“侧脚”即为加强建筑的整体稳定性，古建筑最外一圈柱子的下脚通常要向外侧偏移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向内倾斜。
“收分”是指圆柱的上下两面直径不相等，而是由底部向上逐渐收细，这样使木柱既稳定又轻巧，给人以舒适的感觉。
而家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态综合起来进行设计，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵。
再则，在连接形式上，榫卯的接合是中国传统家具的一大特色。
尤其在明式的家具中，榫卯结构的运用已达到炉火纯青的地步。而榫卯结构的发展渊源已久，同样也是首先出现在建筑中，而后又运用于家具结构的。中国古代家具就是吸取了建筑榫卯技术之精华，又结合自身特点，发展成一套完整发达的体系。
广泛运用在建筑中的榫卯结构
不同的部位运用不同形式的榫卯，既符合功能要求，又牢固可靠，形成了中国传统建筑与家具源远流长的时空轴线。
古木建筑与明清红木家具形神相通，追求神韵，讲求气势；体现美好意境，对称均匀，构图又错落有致，虚实相间，体现出中国的哲学思想。
中国传统建筑讲究平衡对称，讲求气势
现在，红木珍贵人人皆知，用它做家具不出奇，但用来盖房子还是难以想象，不过，红木家具行业内的还是有一些企业专门承接古木建筑工程（多为佛寺、祠堂、园林建筑等），用红木打造的柱子、栏杆、门窗、斗拱等，庄严大气，一榫一卯都凝结着中国几千年传统木文化的精粹，体现出工匠对极致的执着，也让中国红木文化、建筑文化的博大精深得以传承。
整理/何欣仪
微信编辑/彭玉莲
文章来源/品牌红木网https://t.cn/E2y0XbK
【橙说婳语】[月亮]
坐榻，中国古时家具，狭长而较矮，比较轻便。也有稍大而宽的卧榻，可坐可卧，是古时常见的木质家具，材质多种，普通硬木和紫檀黄花梨等名贵木料皆可制作，榻面也有加藤面或其他材质。坐榻是古代起源较早，流传甚广的古代家具，汉代或更早时期便有极低的小型坐榻，有供一人使用的，也有两个人共坐的，随着中国人坐姿的变化，坐榻也在发生改变，明清时期的坐榻，外形尺寸和汉时已大不相同。 https://t.cn/RJLDI9N
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