#典籍里的中国# 《尚书》
以伏生为主导，讲述典籍《尚书》的故事。
伏生一生护《尚书》，传《尚书》，视《尚书》流传为终身使命。
孔子整理编纂《尚书》，让后人知先贤治政之本，知朝代兴废之由，知个人修身之要。
大禹治水，三过家门而不入。披九山，通九泽，决九河，定九州。
周武王“称尔戈，比尔干，立尔矛，予其誓”，以五万大兵敌纣王七十万大兵，救黎民于水火之中。人心向背，德政兴替，得人心者得天下，失民心者失天下。

演员倪大红老师和吴越老师，以及其他演员真的演得很好啊，仿佛就是穿越过来的。演技很赞，细节很棒！台词也很好～
超喜欢这样有文化底蕴的片子，全程热泪盈眶看完片子，太感动了~先贤格局之大，品德之高尚，为民之根本，是大道大义。

#迷雾剧场一周年#迷雾剧场惊喜揭晓！感觉今年的我又会为它贡献很多尖叫 ！
#迷雾剧场片单官宣#光看演员阵容，就觉得每一部都好顶。《谁是凶手》赵丽颖、董子健、肖央，从预告里三个人的眼神变化就能看出藏在平静下的危险。《淘金》廖凡与陈飞宇搭档，致命愿望里有我超喜欢的文淇妹妹。八角亭谜雾更是电影级阵容，王小帅、花箐导演，段奕宏、郝蕾、祖峰、吴越主演，感觉到时候是神仙打架....迷雾剧场快点安排上！

吹爆吴越（贺芸）的这一段。
吴越这样的演员真是，越看越有味道，越看越觉得她有深度，贺芸这个角色真是被她刻画得入木三分，表演的十分贴切。尤其是23集这一段和何勇的交锋，完全把贺芸当时的心境表现出来，同时导演也真的很注重细节，镜头语言十分到位。
1.何队来找贺芸，这段之前没截到，镜头先从贺芸的办公室门牌一路拍过来，停在门口，偌大的公安副局长，既能交代地点，又极具讽刺意味，从门口拍，有一种偷窥的视角，说明这段对话虽然是两个人的交流，但背后暗流涌动。贺芸听到何队说挖桥，稍迟疑，叹口气，眼神波动，不直视何队长，看着有点心虚，话语虽然柔和，已经有拒绝和阻挠的意味。
2.何勇质疑，她赶紧解释，还是不直视何队长，直到说没关系，才抬头看何，同时手臂不自然的夹了一下，这个动作在我看来是很娇羞的少女的感觉，对于这个身份地位年龄的人来说，不太自然，恰好说明她心里不安，这和前面她阻挠了陈建波的审讯时候见何队的那个动作一样，（图11）
3.东拉西扯，扯的时候来回踱步，回避何勇的眼神，相反何勇一直用一种审视的目光追视贺。（对比他俩cp那一段，贺一直直视何，很坚定）
4.这个镜头我超喜欢，分别从两个人的背后拍对方，代表两个人内心都有各自的想法，也各自代表不同的势力。值得注意的是，贺这个时候开始完全看向何，何这个时候是背对着，说明贺刚才的目光确实是故意回避的，而现在她一方面看到何背过去了，一方面找到应对的方法了，所以开始面对何。
5.这段没截到，前面贺是虚的，何是实，刚刚聚焦给贺，贺马上堆起笑容，看到何越来越不安，越来越晃，贺的眼神越来越坚定，并且在语言、表情上做出了让步（实际上就是要一拖到底了）
6.何这边一点没占到“便宜”，贺的表情逐渐“得意”起来，何要林浩，贺“笑容逐渐失去”，眼神又开始流转，开始回避。
7.发现阻止不了何带走林浩，表情有点无奈，眼神垂下还叹了一口气。导演这里处理的很好，知拍了贺芸的表情，没拍她到底答应没有，这个留白很妙，不管是她说了什么或者何勇说了什么，我觉得都没有只拍这么一个表情妙，一两秒就拍出了交涉的结果以及贺芸的无奈、慌张，何勇的胜利。
8.导演的这个镜头实在是太太太妙了。通过镜子观察了贺芸在何勇走了以后的第一反应。镜子在镜头语言里作用很多，在这里，有“相反”的意味，“警魂”两个字是反的，说明贺芸根本和这两个字为背道而驰；也有窥视的意味，贺芸被高这边利用、控制，也被督导组注意到；更重要的是镜子还能反映真实的内在，贺芸身着警服，但早已被腐化，就像《闪灵》里，你看到的美人，在镜子里反映出来的却是腐烂的皮肉。另外贺芸的转椅也不是第一次出现，在家演员吴越常用表情和动作展示她的纠结、割裂、矛盾、挣扎，但在单位她在两个阵营徘徊，就会用这把转椅，代表她的内心被两个正邪双方撕扯。第十四集，高明远让她告诉陈建波拖24小时，她也是背对书桌，接了电话转过身。（图10）
9.贺局背越来越驼，说明越来越扛不住了，这个向前的动作尽显疲惫，感觉完全是头拽着上半身往桌子上砸。
10.第14集，接完电话坐转椅回身
11.第15集，何勇向贺反应陈建波在贺芸来了以后就不配合了，贺手也像图二一样夹了一下，也是心里有点紧张的感觉。这张图虽然没用转椅，但也是贺身体转了一百八十度。本来贺站在警魂下面多美好的画面，但却是背道而驰的，讽刺意味极浓。#贺芸##吴越##扫黑风暴#