#许嵩冯禧#
许嵩和冯禧的性格是真的很适配。
他俩完全符合我经常提到的情侣VS夫妻配适公式【圈子一致➕性格互补】
许嵩众所周知的内敛安静，以及他自我认知的性格特征：闷。
如果跟他性格一样的女生，实话讲是很难达到互相吸引的。他要的东西，比如超高的情绪价值和有分寸的语言输出技能/机敏的性格/调动情绪波动/以及极强的制造氛围能力，一般内向的对方姑娘给不了；而内向姑娘想要的情绪价值和长期陪伴他也给不了，这种回避凹型人格终其一身追求的伴侣就是进攻型的凸型人格。
而冯禧，就是蛮典型的凸型性格。
私下明朗活泼、搞怪、可爱、甜美；台上端庄、优雅、知性，非常懂得在什么场合说什么样的话。有兴趣的可以去搜她参加过的综艺和一些晚会节目，亦正亦邪，可紧可松，集优雅知性的熟女魅力和清纯可爱的少女风格于一体，再加上长相不属于美艳攻击型，并且略带钝感，有一种娇憨的气质，交杂的元素虽然比较多，但是呈现在她身上并不复杂。
而许嵩这种男生其实防备心是很强，高敏感型人格，属于那种女朋友一个词儿表达不对劲或者有点越界，他就立马后撤闪人的类型。冯禧嘛，从一些节目里能看出她很察言观色，并且能收放自如，就算偶尔的撒娇发脾气，更多的是为了制造高浓度的恋爱氛围感，但不会过火，她也非常能懂一个人的边界感，非常敏锐，懂跟自己接触的男生要什么，底线在哪里，什么该碰什么不该说，情绪给予操作的游刃有余，很聪明的一姑娘。尤其是对于许嵩这种多年来不愿打开内心的自闭型才子，冯禧这款明朗聪颖型女生非常能击中他的心，能给他很多温暖阳光的感觉和不少创作灵感。而冯禧身上的缺乏元素：神秘、清高、唯我、音乐才华…刚好是许嵩身上具备的，他跟冯禧之前交往的音乐老师的特质也有异曲同工之处：熟男（都比她大很多岁）、有才华、稳重、宠溺感。
一直以来，才子和女文青很难达到长期的相互吸引，因为彼此的阴郁和敏感不仅能杀死自己更能杀掉对方，无法给予彼此能量。而俩个太搞怪外放型性格的人也很难走长期情侣关系，（在这里借王鹤棣用用）看冯禧视频的时候瞄了一眼她和王鹤棣在综艺节目上的互动，完全就是俩个小朋友的嘻哈打闹，只有开心的氛围没有荷尔蒙的暗流涌动。而王鹤棣多年的女友虽然颜值一般但性格就很低调又稳重，能把王鹤棣这种欢脱型小男孩性格拿捏的死死的。这就是情侣间暗暗存在的互补原理。
而且大家可以观察一直以来其实很多才子到最后搭配的都是可爱活泼的明朗少女，许嵩款男生想要的是：你要看起来懂我（就算是装的），用你的能量填补到我无趣单薄的日常生活。他像绝大部分在感情思路很清晰的男人一样，自我认知很精准，非常知道自己需要什么、并且适合什么样的伴侣，于是多年前在媒体上说那句“有时候我有点内向，有点闷，一个开朗的人，可能大家会可以互补一下”。
因为他需要的就是一个把自己从多年的自我的世界里拉到太阳底下的姑娘。
#恋情性格分析#
#情感问题咨询#
#爱是一种能力恋爱课堂[超话]#
许嵩和冯禧的性格是真的很适配。
他俩完全符合我经常提到的情侣VS夫妻配适公式【圈子一致➕性格互补】
许嵩众所周知的内敛安静，以及他自我认知的性格特征：闷。
如果跟他性格一样的女生，实话讲是很难达到互相吸引的。他要的东西，比如超高的情绪价值和有分寸的语言输出技能/机敏的性格/调动情绪波动/以及极强的制造氛围能力，一般内向的对方姑娘给不了；而内向姑娘想要的情绪价值和长期陪伴他也给不了，这种回避凹型人格终其一身追求的伴侣就是进攻型的凸型人格。
而冯禧，就是蛮典型的凸型性格。
私下明朗活泼、搞怪、可爱、甜美；台上端庄、优雅、知性，非常懂得在什么场合说什么样的话。有兴趣的可以去搜她参加过的综艺和一些晚会节目，亦正亦邪，可紧可松，集优雅知性的熟女魅力和清纯可爱的少女风格于一体，再加上长相不属于美艳攻击型，并且略带钝感，有一种娇憨的气质，交杂的元素虽然比较多，但是呈现在她身上并不复杂。
而许嵩这种男生其实防备心是很强，高敏感型人格，属于那种女朋友一个词儿表达不对劲或者有点越界，他就立马后撤闪人的类型。冯禧嘛，从一些节目里能看出她很察言观色，并且能收放自如，就算偶尔的撒娇发脾气，更多的是为了制造高浓度的恋爱氛围感，但不会过火，她也非常能懂一个人的边界感，非常敏锐，懂跟自己接触的男生要什么，底线在哪里，什么该碰什么不该说，情绪给予操作的游刃有余，很聪明的一姑娘。尤其是对于许嵩这种多年来不愿打开内心的自闭型才子，冯禧这款明朗聪颖型女生非常能击中他的心，能给他很多温暖阳光的感觉和不少创作灵感。而冯禧身上的缺乏元素：神秘、清高、唯我、音乐才华…刚好是许嵩身上具备的，他跟冯禧之前交往的音乐老师的特质也有异曲同工之处：熟男（都比她大很多岁）、有才华、稳重、宠溺感。
一直以来，才子和女文青很难达到长期的相互吸引，因为彼此的阴郁和敏感不仅能杀死自己更能杀掉对方，无法给予彼此能量。而俩个太搞怪外放型性格的人也很难走长期情侣关系，（在这里借王鹤棣用用）看冯禧视频的时候瞄了一眼她和王鹤棣在综艺节目上的互动，完全就是俩个小朋友的嘻哈打闹，只有开心的氛围没有荷尔蒙的暗流涌动。而王鹤棣多年的女友虽然颜值一般但性格就很低调又稳重，能把王鹤棣这种欢脱型小男孩性格拿捏的死死的。这就是情侣间暗暗存在的互补原理。
而且大家可以观察一直以来其实很多才子到最后搭配的都是可爱活泼的明朗少女，许嵩款男生想要的是：你要看起来懂我（就算是装的），用你的能量填补到我无趣单薄的日常生活。他像绝大部分在感情思路很清晰的男人一样，自我认知很精准，非常知道自己需要什么、并且适合什么样的伴侣，于是多年前在媒体上说那句“有时候我有点内向，有点闷，一个开朗的人，可能大家会可以互补一下”。
因为他需要的就是一个把自己从多年的自我的世界里拉到太阳底下的姑娘。
#恋情性格分析#
#情感问题咨询#
#爱是一种能力恋爱课堂[超话]#
【阅＊记】
阅读过多次的小说，熟悉的结构，必要情节的推进，层层深入的细节，勾勒一个邂逅于高原的凄美迷离的故事，明媚的亮色，对应一个无疾而终的结局……
小说本身的故事或者一个徐徐展开的电影，其实都是一个边界般的存在，切割开现实和虚幻，如同站在岸的一边或者另一边，只是隔岸遥遥相望，膨胀出绮旎的幻梦与倒影出朦朦胧胧的倒影，婉约如同镜中花，却依然令人惊艳，为此沉迷。
从无到有，再从有又成空，看似虚无却完成一个闭环。它存在意义和发生的价值便是如此，而假如只局限于故事本身，一味追问结果和结局，这样也是不够究竟的，是被困在局限之内的。
结局的缺憾和人物最后无疾而终并非是真的悲剧，从伊始直至结尾，包裹着辗转与温度，试炼和取舍，是有了生命的，洇散开命运的味道。让花成花，让树成树，承转起合中如同果实的成熟，自然而然看似粗粝无情，坚硬冷酷，却又丝丝入扣投掷无限深意和脉脉柔情。
阅读过多次的小说，熟悉的结构，必要情节的推进，层层深入的细节，勾勒一个邂逅于高原的凄美迷离的故事，明媚的亮色，对应一个无疾而终的结局……
小说本身的故事或者一个徐徐展开的电影，其实都是一个边界般的存在，切割开现实和虚幻，如同站在岸的一边或者另一边，只是隔岸遥遥相望，膨胀出绮旎的幻梦与倒影出朦朦胧胧的倒影，婉约如同镜中花，却依然令人惊艳，为此沉迷。
从无到有，再从有又成空，看似虚无却完成一个闭环。它存在意义和发生的价值便是如此，而假如只局限于故事本身，一味追问结果和结局，这样也是不够究竟的，是被困在局限之内的。
结局的缺憾和人物最后无疾而终并非是真的悲剧，从伊始直至结尾，包裹着辗转与温度，试炼和取舍，是有了生命的，洇散开命运的味道。让花成花，让树成树，承转起合中如同果实的成熟，自然而然看似粗粝无情，坚硬冷酷，却又丝丝入扣投掷无限深意和脉脉柔情。
随便搜个词条搜到了这篇[爱你]
摘抄：
艺术不可避免地进入市场化的批量生产，艺术的价值，也在一轮轮“网红美学文化”中变得平淡，圆滑。
市场为了效率在不断地复制媚俗的审美，同时大多数人只是把艺术当成衬托自我的“穿戴物”。比如网红地点千篇一律的“ins风”装修，茶饮店的复古港风包装，流水线模式化的摄影修图……
以上的一切汇集在一起，构成一座座符号化的网红城市。它们美，也无聊。
几乎所有艺术展都逃不过“网红化”。不排除一些为社交媒体而生的展览可以做得很深刻，但大众面对艺术时，越来越将其功能化，当作装饰，只看表面的美，不读背后的含义。看看展览上的人们有多努力拍照就知道，现代人逛展的大部分时间，都花在构造“艺术品和我”的景观上。
某种程度上，艺术品的一部分价值被消解了。但艺术家黎薇对此却抱有宽容的态度，她认为，每个人看待世界的方式不一样，艺术恰恰不能强求。世界上有把艺术当成景观的人，也有把艺术当成文本去阅读的人。
韩炳哲在《美的救赎》中还指出，“艺术作品会带给人冲击感，能颠覆观者。平滑（的美）则有完全不同的意向性。它温顺地迎合观者，诱使他们点赞。它只想讨人喜欢，不想推翻什么。”
超现实主义的抽象与大胆无法以最直白的形态抵达观众内心，但正是其中变幻跳脱的想象，给人留以无边界的解读空间，打开观望世界的新视角，而非一味“平滑”地取悦观者。
在更当下的语境里，“颠覆”意味着好的创作者和艺术品，应该走在大众之前，而不是重复规律。
就像李安从前谈《卧虎藏龙》时说的，“不要想观众爱看什么，要想他们没看过什么。”
摘抄：
艺术不可避免地进入市场化的批量生产，艺术的价值，也在一轮轮“网红美学文化”中变得平淡，圆滑。
市场为了效率在不断地复制媚俗的审美，同时大多数人只是把艺术当成衬托自我的“穿戴物”。比如网红地点千篇一律的“ins风”装修，茶饮店的复古港风包装，流水线模式化的摄影修图……
以上的一切汇集在一起，构成一座座符号化的网红城市。它们美，也无聊。
几乎所有艺术展都逃不过“网红化”。不排除一些为社交媒体而生的展览可以做得很深刻，但大众面对艺术时，越来越将其功能化，当作装饰，只看表面的美，不读背后的含义。看看展览上的人们有多努力拍照就知道，现代人逛展的大部分时间，都花在构造“艺术品和我”的景观上。
某种程度上，艺术品的一部分价值被消解了。但艺术家黎薇对此却抱有宽容的态度，她认为，每个人看待世界的方式不一样，艺术恰恰不能强求。世界上有把艺术当成景观的人，也有把艺术当成文本去阅读的人。
韩炳哲在《美的救赎》中还指出，“艺术作品会带给人冲击感，能颠覆观者。平滑（的美）则有完全不同的意向性。它温顺地迎合观者，诱使他们点赞。它只想讨人喜欢，不想推翻什么。”
超现实主义的抽象与大胆无法以最直白的形态抵达观众内心，但正是其中变幻跳脱的想象，给人留以无边界的解读空间，打开观望世界的新视角，而非一味“平滑”地取悦观者。
在更当下的语境里，“颠覆”意味着好的创作者和艺术品，应该走在大众之前，而不是重复规律。
就像李安从前谈《卧虎藏龙》时说的，“不要想观众爱看什么，要想他们没看过什么。”
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