怪奇物语女主Sadie Sink作为Stella McCartney 2022冬季故事的主角拍摄了系列大片，演绎“STELLA BY STELLA”系列。

摄影师Theo Wenner选择在Montauk一家画廊兼马场的地方——The Ranch，为Sink进行拍摄创作。

值得说一说的是，Sink这次在拍摄过程中穿着的单品灵感来源于Frank Stella的历年作品，其中包括1968年的线性结构《V Series》和1994年的石版画作品《Spectralia》，镜头捕捉到的怪趣瞬间让人感受到生命的灵动。

#赵薇# 要我说与其断章取义09年的访谈用礼貌性上床荡妇羞辱，不如看看这期精彩大胆辛辣前卫的访谈吧
这些都是现在不会再能面世的了，因为现在的环境不可能再有这样的碰撞了！

这期够辣，记者的问题刺激大胆，姐步步接招步步拆招，你来我往好不精彩

话题不但涉及礼貌性上床，还有不伦之恋，丁字裤，春梦，星座，爱情等各种碰撞，聊电影聊音乐，火花四射百无禁忌！

来个开篇先感受一下这个基调：
………………
赵薇来得比我早，素颜。问她想谈什么?“现在的我，不想回顾什么，我只想谈论当下。”“或者聊一些热辣新鲜的话题，越劲爆越好，越狂野越好，不要设置底线。”

还是第一次有采访对象主动提出这样的要求：渴望突破，渴望变化，渴望刺激，渴望碰撞出有趣的火花，而不是循规蹈矩，顺理成章，应时应景。她的勇气让我吃惊。话题征集出来，确实很劲爆，劲爆到我第一次宁可电话采访也不想面对真人的地步。聊的过程中，每一个让我难以启齿的问题，她倒回答得镇定从容，常有惊人之语，智慧的小藤蔓蜿蜒出来，一路都是惊喜。

一来一回，有很多机锋，但是在这种机巧之外，能看到她那颗像顽童一样的好奇心，心性之活泼，一如少年;也能看到她生命的底气，变得厚实和开阔，才能这样兵来将挡水来土掩面对一切。继续谈下去，在怪趣和幽默之外，最深刻的感觉还是感动——感动于她能这样诚实，坦率，真切的面对她自己

伊莎贝尔·于佩尔在《解放报》撰文，回忆与让-吕克·戈达尔合作[各自逃生]和[受难记]的点点滴滴，还原了戈达尔的任性、怪趣、偏执、幼稚和天才，字字句句没说伤感，但读下来总有些怅然，长文如下：

你可以预料到某人的离去，你已经很久没有见到他了，而那一刻来临，它并不重要，它不在故事的进程里。在[各自逃生](1980)和之后的[受难记](1982)之间，我们几乎花了两年的时间待在一起。

这些是萦绕在我身边的闪光点，他的声音、话语，以一种有时令人惊讶的存在方式。在他的电影实践中，他去掉了所有常规的束缚和繁琐的准备。我记得，例如，我们一起去洛桑的一家超市买[各自逃生]的服装，他做的事儿跟其他人不一样。我真的很喜欢我们第一次见面，他打电话给我、说想见我，我回答：“什么时候？”半小时后，他就到了我的住处。

和他在一起一切都很简单。嗯，但并不总是简单，[各自逃生]中的一些场景就绝不简单。他曾要求我在[受难记]中说话结巴，这对一个演员来说是最糟糕的事情，我的语言被剥夺了，我一点儿也不喜欢这样！他甚至让我去参加语言治疗师的课程，他说这是为了更好地展示工人阶级的口吃现象。从这个角度看，最后一切因他的天才而变得简单——而且，我要说——因他的细腻和他的诗意而变得简单。没有人像他那样拍过脸，即使与他发生冲突感觉也是不同的，因为归根结底，与他的冲突是针对自己的冲突，而不是针对他人的冲突。

在[受难记]中，他想用一份我们本职外的工作来对抗汉娜·许古拉和我。在拍摄前不久，有几天的时间，汉娜是一名酒吧女郎，而我是一家钟表厂的工人。后来，在拍摄期间，他要求我们每天晚上写下我们脑海中闪过的小想法，就像家庭作业一样，他喜欢扮演校长——一种近乎幼稚的角色扮演，我们必须把小想法放在他酒店房间的柜子里。

当我在阅读贝克特的一部短篇小说时，我曾从中摘录了一段话，他非常不高兴：“我没有让你抄袭贝克特的话。”第二天，我给他写了一个非常戈达尔式的问题：我们应该为爱工作还是为爱工作？他一定很喜欢，因为他把它保留在了电影中。

有一天，还是拍[受难记]时，摄像机罢工了，拍摄中断。当天晚些时候，摄像机被修好了，他决定不再拍了。他说了这样一句话：“有我的意愿才是最重要的”。这是对顽固不化的摄像机一种假定但真实的回应。