看了一遍Floyd的生日剧情，问今后一年想做什么，回答了「做什么都不会被抱怨」。然后开始说自己平时就总被Azul抱怨，前几天，把Azul的帽子装涂被Azul叫了「为什么这么做！」……不，等一下，你为什么会有Azul的帽子？如果是Azul看到的话一定是会立刻阻止……是拿走了Azul的帽子吗？？？…………这么一看我之前偷短裤的yellow妄想原来是可以做到的……吗。……既然如此我之后一定会写出来的。
话说回来，为什么被喊了还是这样开心的脸？？？第三章那边果然是惯犯所以才会那么理所当然立刻道歉了，并不是想惹对方生气只是想吸引注意力……吗？诶？觉得帽子太朴素了华丽一点更合适……的情况是用紫色和黑色涂装了帽子……？？？为什么是紫色和黑色，你喜欢Azul章鱼人鱼时候的模样……吗？
…………等一下，越来越不妙了。为什么是手头的帽子，应该不是直接从Azul脑袋上拿走说借我用一下然后就跑路去搞这个吧。……你直接拿了Azul的东西……看起来也不像寮服帽，私人的帽子应该是放在Azul房间里，为什么你好像理所当然地拿了……？？？而且做完之后就像小孩子炫耀自己的手作产品一样展示给Azul……被说了完全不好看，连戴都没有戴就把帽子变回原来模样的时候表情是委屈的，虽然被惩罚了说下次不要再这么做了……但是果然是下次还敢。
下次再想到有趣的事情，就用Azul试试看吧。……啊？就算是被训了也完全没在意而且乐此不疲地把有兴趣的事情拉上Azul一起，除了喜欢他以外还有什么答案吗？

“日坠尘芳，新愁旧憾，与我何干？”纸短情长，断了离殇！记得明月清风秋夜中，有诗人在窗旁抒发对水边伊人的思念“夜半风推窗，信笺映月光，辗转眠无意，尔语耳边响。”如今的窗儿，是风夜吹不开的了，那种在窗下就着月光一诉衷肠的感觉再也找不到了。一阵裹着湿润气息的秋风，凉凉地吹过来，窗上那串长长的风铃响了，让我把这近的和远的记忆一起挂上去，随着那飒飒的秋风，和淅沥的细雨，一起飘向那记忆海洋的深处。
终究是隔着一窗的距离，两个世界的风景，正像是你不能遥及的模样，无所谓，是远是近或伤或悲。

“ 若是把盏尽欢酩酊能忘掉喜悲，
又何必为俗情如癫如梦如痴如醉；
若是看尽冷暖即烟消云散，
又何需为爱恨一意孤行挂肚牵肠 ”

人心总不过亲疏有别话尽离合，却是剪不断理还乱的情丝相连，酩酊迷醉，刻骨相思。
何苦相识一场，还要惹尽春风较思量；
何谈生死两忘，不过是天涯陌路贻笑大方。
我开启我的窗，在你拥有的世界里，种花拾露亦愿随意人生，不疑花落更不念流年过往，若不能相伴，只许遥遥相望。
千帆明月起，晨星掷远扬，何言辜负这大好时光~#王俊凯[超话]##任嘉伦[超话]##虞书欣[超话]##羽生结弦[超话]##严浩翔[超话]##杨幂[超话]##马龙[超话]##原神[超话]##棉花美娃娃[超话]##光与夜之恋[超话]##秦霄贤[超话]##江忍[超话]##搞笑[超话]##摄影[超话]##吴磊[超话]##肖战[超话]##刘雨昕[超话]##杨洋[超话]##时代少年团周边中转站[超话]##孟鹤堂[超话]##黄明昊[超话]##朱一龙[超话]##任嘉伦[超话]##贾静雯[超话]##谭松韵[超话]##刘德华[超话]##王一博[超话]##时代少年团周边中转站[超话]##范丞丞[超话]##刘诗诗[超话]##张极[超话]##左航ZH[超话]##王俊凯[超话]##杨紫[超话]##檀健次[超话]##蔡徐坤[超话]##孟鹤堂[超话]##丁真[超话]##人鱼线的pdd[超话]##周九良[超话]##苍兰诀[超话]##再就业男团[超话]##两个人的小森林[超话]##羽生结弦[超话]##樊振东[超话]##原神[超话]##188男团[超话]##杨幂[超话]##虞书欣[超话]#

#御木基宏的漫画创作实践#
『向手塚治虫的担当编辑提问！』之小众题材作品

提问：不同的题材受众群体数量有差异，但如果不受欢迎(点击量，收藏不够多)就会被腰斩，小众题材的作品就很难存活下来，请问老师对创作小众题材作品有没有什么建议？

小画家们是否有过类似的困惑？来看看御木老师是怎么回复的吧！[打call]
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御木老师：中国和日本之间，漫画和漫画APP的情况是不同的，所以不能一概而论，对于中国漫画的情况，我了解得也不是很透彻。
另外，我不知道你喜欢什么类型的漫画，不知道你正在画什么样的小众漫画，或者是想画什么样的小众漫画，这里我将参考日本的例子来回答。

在日本，小众漫画当然也不怎么畅销。日本漫画非常盛行，但是人口并不是那么多。
日本人口不足1亿3000万。因为还不到中国的十分之一，小众漫画家的生存十分辛苦。
不仅是你，几乎100%的漫画家、或喜欢漫画的人，都有其强烈执着的，疯狂的、小众的喜好，也就是所谓的御宅。我也有很强烈的小众喜好。因此，几乎所有的漫画家都想画疯狂而小众的漫画。那样的话，世界上会充斥着卖不出去的小众漫画。但是，现实并非如此。
你觉得这背后的原因是什么呢？
在这里，说说我很喜欢的漫画家高桥留美子的故事吧。
高桥留美子是主流中的主流漫画家，在“只要有一部热门作品就很了不起”的漫画界，她是一个可以画明快的科幻喜剧、恋爱漫画、超现实、奇幻、家庭等不同题材，在各个题材里不断推出热门作品的天才漫画家。
大家可能知道，留美子老师的出道连载作品是一部名为《福星小子》的科幻喜剧漫画。很多人都认为这是她的创作原点，但实际上，她真正喜欢的类型是被称为黑暗幻想的，接近猎奇的怪奇题材。如果按小说来讲，她喜欢的是京极夏彦那种风格。
即便如此，为了成为作品畅销的漫画家，她压抑自己的喜好，选择了畅销的大众路线。
当然，我认为这并不是一件简单的事情。因为留美子老师本身兴趣也很广泛，所以画《福星小子》的时候并不是勉为其难。但是，这部作品也并不是她真心最想要画的题材。
留美子老师的出道连载作品《福星小子》不仅被动画化，还获得了小学馆漫画奖，可以说是实力超群的人气作品。连载6年后，留美子老师创作了短篇《人鱼之森》。
关于这部作品，她说：“因为《福星小子》卖得很好，所以作为奖赏，画了自己喜欢的东西”。实际上，《人鱼之森》是一部相当具有个人狂热喜好特点的作品。尽管如此，她也没有在作品里抛弃“让读者享受作品”这一基本点，所以这部作品被很多读者所接受，因此也被系列化，出版了全两卷的单行本。
《人鱼之森》也有一部分狂热的粉丝，但如果高桥留美子老师是通过这部作品出道的话，也许一生都会是描绘此类作品的普通小众漫画家。
《咒术回战》也是如此。作者芥见下下老师，是有着相当小众的嗜好以及中二病要素的创作者，同时也是电影宅，好像喜欢《人体蜈蚣》一类的作品，真是令人肝颤的小众喜好啊（笑）。不知道在中国能否看得到《人体蜈蚣》这部作品，这是一部德国和荷兰合拍的科幻恐怖片，非常低俗下流（笑），但总共拍了三部。
《咒术回战》里，虽然也有某些部分充分展现了芥见老师的个人喜好，但是，芥见老师并没有忘记这部作品是JUMP系的王道漫画。
一定程度上，芥见老师也压抑了自己的喜好，选择了作为主流漫画家成功的道路。

那么，我想同学们应该已经知道了，大多数畅销的知名漫画家都不会画完全按自己的喜好去画漫画。这是因为漫画是一种只有被广大读者阅读后才能成立的媒介。漫画家这个职业要想成立，必须要让许多的读者阅读到漫画，而大多数的读者，既不是小众爱好者也不是御宅族，喜好并没有那么小众。
职业漫画家，换句话说，是要以漫画为生，靠画漫画赚钱。不论如何，小众作品都不是主流，小众作品的读者很少，所以想靠小众漫画为生，走上职业漫画家之路，是很难的。
正因为如此，职业漫画家才要在一定程度上压抑自己的喜好，描绘出小众爱好者之外的普通人也能欣赏的作品。
但是，也有无论如何只想画自己喜欢的题材的人吧。这种人就无法成为畅销的漫画家吗？
不，虽然很少，但也不是完全没有。
主流的小众漫画家是存在的，比如以恐怖漫画闻名的伊藤润二，虽然小众，但作品里有很强的普适性，所以也卖得很好。但是，伊藤老师在畅销之前，在贫穷中一直坚持画了10年以上，才逐渐成为了众人皆知的漫画家。

我最后总结一下：
漫画并不是艺术，也不是自我表达的工具。
也就是说，将漫画作为工作，就是在一定程度上压抑自己的同时，描绘出大众也能理解的作品。一味任性只画自己喜欢的东西，是无法畅销的。
不过，一旦作品畅销，也就是说如果获得了狂热粉丝的追随，某种程度上就有画自己喜好类型的作品的权力了。就像留美子老师的《人鱼之森》一样。
虽说如此，畅销的作品并不是随处可见的作品，一定要加入作者的嗜好或者御宅性元素，并不是完完全全100%迎合读者，而是把自己的小众嗜好放在受大众欢迎的作品里，这是很多畅销的一流漫画家的做法。
请参考以上内容，多多思考吧，请加油。

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