#naumi的一些存档#
vol.537
（渡边）翔太生日快乐。
30岁了啊。
成为大人了呢。
不只是表演，还有从以前开始在后台你讲话的魅力一直吸引我和
还有，几乎没人知道的破天荒的地方。
为什么不表现出来？
像个男子汉一样就好了。
成为成熟男人的现在，期待着解放自己的xt
悄悄的迎来了生日，大家也庆祝一下吧
我爱你~
しょーた誕生日おめでとう。
30か。
大人になったね。
パフォーマンスはもちろんだけど、昔から裏でのあなたのトーク力に魅せられて今の俺やじゅりがいまth。
あと、あんまり知られてない、破天荒なところ。
なんで出さないの？
男らしくていいのに。
大人のオトコになりththある今、解放thていくしょーたを楽thみにthていまth。
ひっそり迎えてたからみんなも祝ってやって☺️
あいしてるぜ〜
vol.537
（渡边）翔太生日快乐。
30岁了啊。
成为大人了呢。
不只是表演，还有从以前开始在后台你讲话的魅力一直吸引我和
还有，几乎没人知道的破天荒的地方。
为什么不表现出来？
像个男子汉一样就好了。
成为成熟男人的现在，期待着解放自己的xt
悄悄的迎来了生日，大家也庆祝一下吧
我爱你~
しょーた誕生日おめでとう。
30か。
大人になったね。
パフォーマンスはもちろんだけど、昔から裏でのあなたのトーク力に魅せられて今の俺やじゅりがいまth。
あと、あんまり知られてない、破天荒なところ。
なんで出さないの？
男らしくていいのに。
大人のオトコになりththある今、解放thていくしょーたを楽thみにthていまth。
ひっそり迎えてたからみんなも祝ってやって☺️
あいしてるぜ〜
电视圈的颁奖盛典真是火得厉害，在最新的金鹰奖盛典活动中，殷桃终于圆梦
凭借《人世间》获得最佳女演员的殊荣
特别是在公布获奖名单的时候，殷桃也是真情流露，喜极而泣，这个奖，她真是等了太多年了
只不过，殷桃获奖之后，众多网友又把她当年，败给迪丽热巴的事情给翻了出来
有不少人表示称，殷桃得奖，才是真正的实至名归，这个奖杯是迪丽热巴还给她的
殷桃单看面相就能感觉到是很有女人味的女人。很魅。很柔情。这种感觉很容易吸引人注意
我从第一次听到殷桃这个名字，就觉得好香艳，见到人之后，名如其人
殷桃在鸡毛飞上天里火车站那一段哭戏炸裂，当年是获奖的大热门也就不足为奇了
对比一下两人的获奖瞬间这两张图给我的感觉就是：热巴那个其实明知道是自己，假装着捂了一下胸口。殷桃才是真情流露，高兴而又得体低调。
不过有一说一，迪丽热巴的你是我的荣耀演技真的还不错。年轻演员太早拿到高荣誉的确不是好事，没有好的过硬的作品加持，势必遭到捧杀待遇，即便之后越来越成熟，进步越来越大，也很难摆脱早期印象，副作用太大。
这也是为什么会有王刚和闫妮这组经典镜头了，别说网友觉得不可思议，连这么多专业的演员都无法理解
热巴演技是还可以，但是跟那些真正演技好的比不了，走的路线不一样，拿了这个奖反而影响路人缘
而殷桃真的是满脸落寞，连张译也是一副难以置信的样子。
主要热巴那一届别人确实都比她强 ，那个时候她作品还没别人多，那一届她得奖，所有人都诧异
我觉得演技这东西，努力很重要。天赋更重要。有些人长得好看就已经不错了。让他们再演技好。真的要随缘了
当然了迪丽热巴的演技不算差 ，甚至有些剧有些细节算是出色的
但是拿奖来说 那必须要扎实要更好，她还需要磨练有自己的真正代表作
殷桃这个角色就很扎实，演员还是要敢于突破自我 ，否则永远只是流量明星，成不了真正的演员
金鹰女神那个奖好像当时是热巴所在的公司跟举办方芒果还是优酷，签的有对赌协议吧，如果能够达到对赌协议里的营业额，这个金鹰女神就会落到热巴身上，但确实漂亮的李慧珍拍的是真挺不好的
所以说，这才是不少人觉得是热巴抢了殷桃金鹰奖的根本原因，其实这事和热巴也没有太多的关系，都是背后资本的博弈吧
相反，这次金鹰奖终于公平公正了一回，对于殷桃的得奖，大家全都是祝福得多，也没有什么争议了
所以说，不论是金鹰奖，还是飞天，百花奖，在评选的时候一定要客观
演员水平咋样，观众心里有数，同行们心里也有数
可以有偏差，但不能太离谱了，对于殷桃来说，这次终于圆梦了，也算是弥补了之前的遗憾吧
凭借《人世间》获得最佳女演员的殊荣
特别是在公布获奖名单的时候，殷桃也是真情流露，喜极而泣，这个奖，她真是等了太多年了
只不过，殷桃获奖之后，众多网友又把她当年，败给迪丽热巴的事情给翻了出来
有不少人表示称，殷桃得奖，才是真正的实至名归，这个奖杯是迪丽热巴还给她的
殷桃单看面相就能感觉到是很有女人味的女人。很魅。很柔情。这种感觉很容易吸引人注意
我从第一次听到殷桃这个名字，就觉得好香艳，见到人之后，名如其人
殷桃在鸡毛飞上天里火车站那一段哭戏炸裂，当年是获奖的大热门也就不足为奇了
对比一下两人的获奖瞬间这两张图给我的感觉就是：热巴那个其实明知道是自己，假装着捂了一下胸口。殷桃才是真情流露，高兴而又得体低调。
不过有一说一，迪丽热巴的你是我的荣耀演技真的还不错。年轻演员太早拿到高荣誉的确不是好事，没有好的过硬的作品加持，势必遭到捧杀待遇，即便之后越来越成熟，进步越来越大，也很难摆脱早期印象，副作用太大。
这也是为什么会有王刚和闫妮这组经典镜头了，别说网友觉得不可思议，连这么多专业的演员都无法理解
热巴演技是还可以，但是跟那些真正演技好的比不了，走的路线不一样，拿了这个奖反而影响路人缘
而殷桃真的是满脸落寞，连张译也是一副难以置信的样子。
主要热巴那一届别人确实都比她强 ，那个时候她作品还没别人多，那一届她得奖，所有人都诧异
我觉得演技这东西，努力很重要。天赋更重要。有些人长得好看就已经不错了。让他们再演技好。真的要随缘了
当然了迪丽热巴的演技不算差 ，甚至有些剧有些细节算是出色的
但是拿奖来说 那必须要扎实要更好，她还需要磨练有自己的真正代表作
殷桃这个角色就很扎实，演员还是要敢于突破自我 ，否则永远只是流量明星，成不了真正的演员
金鹰女神那个奖好像当时是热巴所在的公司跟举办方芒果还是优酷，签的有对赌协议吧，如果能够达到对赌协议里的营业额，这个金鹰女神就会落到热巴身上，但确实漂亮的李慧珍拍的是真挺不好的
所以说，这才是不少人觉得是热巴抢了殷桃金鹰奖的根本原因，其实这事和热巴也没有太多的关系，都是背后资本的博弈吧
相反，这次金鹰奖终于公平公正了一回，对于殷桃的得奖，大家全都是祝福得多，也没有什么争议了
所以说，不论是金鹰奖，还是飞天，百花奖，在评选的时候一定要客观
演员水平咋样，观众心里有数，同行们心里也有数
可以有偏差，但不能太离谱了，对于殷桃来说，这次终于圆梦了，也算是弥补了之前的遗憾吧
何以感人？——听黄英的咏叹调与歌曲之夜
文：张可驹
昨晚在上海东方艺术中心，听了女高音黄英与钢琴家薛颖佳合作，演出一系列咏叹调与艺术歌曲的音乐会。先前推荐过这场，听后也很庆幸我推荐过了。因为这是当代真正有示范意义的演出，不仅在国内，在国际范围也是如此。
本篇先谈一点最核心的感想：这是如此动人的演出，但它又何以感人呢？每次前往聆听黄英的演出，我都不会失望，除了她高超的技艺与品味之外，现场听众们的反应也十分美妙。他们是如此陶醉，深深被她感染了。
歌唱家的选曲，虽不至于曲高和寡，但在古典音乐的舞台上触发这样的共鸣，依旧是不容易的。这是一种深入的共鸣，听众们并非受到纯感官的刺激而被激发，如强劲的音量与极高的高音等等。正相反，身为抒情花腔女高音的黄英，从曲目的选择，到表现作品的风格，都避开生理上的极限挑战。
用她自己的话说，她就是要在不大的声音里面，唱出耐听的韵味来。这方面，凯瑟琳·巴特尔是她心中的理想典范。然而就昨晚的演出听来，黄英的演唱有时比高峰期的巴特尔还触动我，当然她们的风格也确实有相似之处。
昨天下午，我特别翻出巴特尔年轻时的录音来听，彼时，日本的唱片公司给她发了仅30多分钟的正价版，足见其号召力。确实是鲜润的嗓音，科学的用声方法，曲目的选择也十分谨慎。可到了晚上，我自己坐在音乐厅里，发现收获的感动犹有过之。
两位歌唱家的风格是有相似之处，都特别尊重自己的天赋与特点，尊重艺术规律地运用这样的这些。黄英的演唱之所以更加感动我，并不难理解，就是因为她能站在比当时的巴特尔更加成熟的音乐修养中，表现风格跨度极大的作品；与此同时，声音本身的魅力也未见衰退。
随着时间的推移，一位能够攀登艺术高度的歌唱家，修养会不断深化，但身体条件的下降，也往往很难避免。黄英昨晚却能够两全其美，以无可挑剔的状态展露修养。除了选择科学的歌唱方法，以及恰当的艺术表现的方向之外，关键在于，歌唱家能够长久追求去实践它们。
其实在任何表演艺术当中，技巧和修养都是很难分开的，往往是彼此深化。最初选对了，如果之后渐渐不再追求，也会无以为继，或是变味的。我们看到一些曾经优秀的演绎者，目前“还剩一个轮廓”，很多就是因为如此。黄英却不然，她对于采用理想的歌唱方式，来表现语言与音乐的魅力，高度投入且一以贯之。
因此，昨晚的歌曲和咏叹调，每一首都很耐听，都有丰富的信息量。这里略谈三个大的方向：
1. 在自然的效果中演唱，知所进退。
黄英自己说她声音的号不大，昨晚的演出就体现出，链条的强度取决于它最弱的一环。歌唱家对于强音的效果，有非常精心的设计，不求力度推高，而求音色美、质感自然，同时也能充满音乐厅的空间。东艺的大厅不易控制，但我在那里听过黄英多次，效果都很好。
同样，当她向下进入比较低的声区时（这在歌曲中不时会发生），也能够同自己的黄金声区做到音质的统一，以及音乐处理的灵活性，这是特别不容易的。高、低的边界都把握得当，在歌唱家所选择的范围之内，“短板”就没有了。
2. 品味灌注于技巧之中，面面俱到
如前所述，品味与技巧是不可分的，仅是目前螺旋下降的情况太多。很多人刚接触声乐演绎，就面对这些，只能听个热闹而已，或许反过来对有品味的技巧表现还会麻木。
那么，所谓的品味是如何体现在技艺之中？十分关键的，就是表现音质，表现线条，在不同层面的均匀与自然。
就像目前太多弦乐演奏家，对揉弦的运用“时断时续”，却没有音乐性的目的，所奏出的线条就是音质不均匀，美感也不协调的。同样在歌唱中，为了推高力度，搞得声音频频出现颤抖，完全不是什么颤音的装饰，没有艺术效果而只能相反。
而不颤的时候，线条又单薄而缺少丰润感。更不用说，有时不良的品味是无孔不入，过分挤压喉咙的暗哑，尖叫式的高音等等，可说的太多，但这里先不说了。问题在于，你听当代某些所谓头部歌者的演出，也不能避免惊悚之感，从中可见大环境的趣味如何......
黄英的演出，却是以高品味运用声音的典范，润泽如玉的特质，贯穿于音质和线条的塑造之中。亨德尔《无尽的快乐》（选择歌剧《赛魅丽》），不用强化花腔，只要那一点“花”恰如其分，同美丽的长线相结合，魅力自然显露。
还有切斯蒂《围绕着我崇拜的人》（选择歌剧《奥龙泰阿》），黄英昨晚的演唱，比我上次听她唱这首，更突出声音线条的蜿蜒与稠密。但这种“稠密”，并非通过堆叠声音来体现，而是不断发掘语言的内容，从文本发掘出信息，再由此编织旋律线。恰恰由于歌唱家没有前述很多恶癖，对语言的表现才能真正自如，在旋律的塑造中流露更多的信息时，才能恰当且动人。
说实话，当下很多粗糙的演唱，听了只是感到，他/她那个技巧也唱不出啥细腻的东西来。当然换个角度来看，如果那样的歌者有细腻的品味，也就不会容忍自己这么唱了。
3. 用技巧和音乐回归语言，尊重规律
黄英昨晚分上、下半场，演出西方的杰作与中国的歌曲，截然不同的曲目，核心又是一致的：音乐如何围绕语言来表现？语言与音乐的结合，东、西方各有自己的系统，这是大题目，暂不展开。可总之，经典作品的出现，都离不开这方面深入的构思。
一位美声唱法的歌唱家，攀登高级技巧的过程，也基本就会成为她面对音乐/语言这微妙关系的过程。黄英处理得太好了，如前所述，她对歌唱中不同层面的把握，都树立了高品味的标准，在国际范围之内，也代表了真正的一流。而歌唱家更高的成就，是在此基础之上，对于把握音乐作品中的语言，做到了活灵活现。
以艺术歌曲为例，表现法式优雅的典型，普朗克的《爱得小径》，黄英将音节处理得很清晰，吐字结合旋律的语韵，则更是理想地发掘出原作惆怅之味。在高度民歌风的艺术歌曲，《卡迪斯城的姑娘》中，歌唱家真正唱出了“古典”之外的民歌魅力，高光时刻。
同样，在中国的歌曲中，民歌《一杯美酒》被演绎了那么多次，黄英的演唱却依旧让叫绝。单纯第一次唱出“美酒”时，伴随“美”字音高上行所呈现的精妙颤音，就足以证明技巧的画龙点睛，真的是一点点就够。但这一点点的背后，必然是歌者对于作品和艺术的通盘考虑。
这才是真正的尊重艺术规律。
文：张可驹
昨晚在上海东方艺术中心，听了女高音黄英与钢琴家薛颖佳合作，演出一系列咏叹调与艺术歌曲的音乐会。先前推荐过这场，听后也很庆幸我推荐过了。因为这是当代真正有示范意义的演出，不仅在国内，在国际范围也是如此。
本篇先谈一点最核心的感想：这是如此动人的演出，但它又何以感人呢？每次前往聆听黄英的演出，我都不会失望，除了她高超的技艺与品味之外，现场听众们的反应也十分美妙。他们是如此陶醉，深深被她感染了。
歌唱家的选曲，虽不至于曲高和寡，但在古典音乐的舞台上触发这样的共鸣，依旧是不容易的。这是一种深入的共鸣，听众们并非受到纯感官的刺激而被激发，如强劲的音量与极高的高音等等。正相反，身为抒情花腔女高音的黄英，从曲目的选择，到表现作品的风格，都避开生理上的极限挑战。
用她自己的话说，她就是要在不大的声音里面，唱出耐听的韵味来。这方面，凯瑟琳·巴特尔是她心中的理想典范。然而就昨晚的演出听来，黄英的演唱有时比高峰期的巴特尔还触动我，当然她们的风格也确实有相似之处。
昨天下午，我特别翻出巴特尔年轻时的录音来听，彼时，日本的唱片公司给她发了仅30多分钟的正价版，足见其号召力。确实是鲜润的嗓音，科学的用声方法，曲目的选择也十分谨慎。可到了晚上，我自己坐在音乐厅里，发现收获的感动犹有过之。
两位歌唱家的风格是有相似之处，都特别尊重自己的天赋与特点，尊重艺术规律地运用这样的这些。黄英的演唱之所以更加感动我，并不难理解，就是因为她能站在比当时的巴特尔更加成熟的音乐修养中，表现风格跨度极大的作品；与此同时，声音本身的魅力也未见衰退。
随着时间的推移，一位能够攀登艺术高度的歌唱家，修养会不断深化，但身体条件的下降，也往往很难避免。黄英昨晚却能够两全其美，以无可挑剔的状态展露修养。除了选择科学的歌唱方法，以及恰当的艺术表现的方向之外，关键在于，歌唱家能够长久追求去实践它们。
其实在任何表演艺术当中，技巧和修养都是很难分开的，往往是彼此深化。最初选对了，如果之后渐渐不再追求，也会无以为继，或是变味的。我们看到一些曾经优秀的演绎者，目前“还剩一个轮廓”，很多就是因为如此。黄英却不然，她对于采用理想的歌唱方式，来表现语言与音乐的魅力，高度投入且一以贯之。
因此，昨晚的歌曲和咏叹调，每一首都很耐听，都有丰富的信息量。这里略谈三个大的方向：
1. 在自然的效果中演唱，知所进退。
黄英自己说她声音的号不大，昨晚的演出就体现出，链条的强度取决于它最弱的一环。歌唱家对于强音的效果，有非常精心的设计，不求力度推高，而求音色美、质感自然，同时也能充满音乐厅的空间。东艺的大厅不易控制，但我在那里听过黄英多次，效果都很好。
同样，当她向下进入比较低的声区时（这在歌曲中不时会发生），也能够同自己的黄金声区做到音质的统一，以及音乐处理的灵活性，这是特别不容易的。高、低的边界都把握得当，在歌唱家所选择的范围之内，“短板”就没有了。
2. 品味灌注于技巧之中，面面俱到
如前所述，品味与技巧是不可分的，仅是目前螺旋下降的情况太多。很多人刚接触声乐演绎，就面对这些，只能听个热闹而已，或许反过来对有品味的技巧表现还会麻木。
那么，所谓的品味是如何体现在技艺之中？十分关键的，就是表现音质，表现线条，在不同层面的均匀与自然。
就像目前太多弦乐演奏家，对揉弦的运用“时断时续”，却没有音乐性的目的，所奏出的线条就是音质不均匀，美感也不协调的。同样在歌唱中，为了推高力度，搞得声音频频出现颤抖，完全不是什么颤音的装饰，没有艺术效果而只能相反。
而不颤的时候，线条又单薄而缺少丰润感。更不用说，有时不良的品味是无孔不入，过分挤压喉咙的暗哑，尖叫式的高音等等，可说的太多，但这里先不说了。问题在于，你听当代某些所谓头部歌者的演出，也不能避免惊悚之感，从中可见大环境的趣味如何......
黄英的演出，却是以高品味运用声音的典范，润泽如玉的特质，贯穿于音质和线条的塑造之中。亨德尔《无尽的快乐》（选择歌剧《赛魅丽》），不用强化花腔，只要那一点“花”恰如其分，同美丽的长线相结合，魅力自然显露。
还有切斯蒂《围绕着我崇拜的人》（选择歌剧《奥龙泰阿》），黄英昨晚的演唱，比我上次听她唱这首，更突出声音线条的蜿蜒与稠密。但这种“稠密”，并非通过堆叠声音来体现，而是不断发掘语言的内容，从文本发掘出信息，再由此编织旋律线。恰恰由于歌唱家没有前述很多恶癖，对语言的表现才能真正自如，在旋律的塑造中流露更多的信息时，才能恰当且动人。
说实话，当下很多粗糙的演唱，听了只是感到，他/她那个技巧也唱不出啥细腻的东西来。当然换个角度来看，如果那样的歌者有细腻的品味，也就不会容忍自己这么唱了。
3. 用技巧和音乐回归语言，尊重规律
黄英昨晚分上、下半场，演出西方的杰作与中国的歌曲，截然不同的曲目，核心又是一致的：音乐如何围绕语言来表现？语言与音乐的结合，东、西方各有自己的系统，这是大题目，暂不展开。可总之，经典作品的出现，都离不开这方面深入的构思。
一位美声唱法的歌唱家，攀登高级技巧的过程，也基本就会成为她面对音乐/语言这微妙关系的过程。黄英处理得太好了，如前所述，她对歌唱中不同层面的把握，都树立了高品味的标准，在国际范围之内，也代表了真正的一流。而歌唱家更高的成就，是在此基础之上，对于把握音乐作品中的语言，做到了活灵活现。
以艺术歌曲为例，表现法式优雅的典型，普朗克的《爱得小径》，黄英将音节处理得很清晰，吐字结合旋律的语韵，则更是理想地发掘出原作惆怅之味。在高度民歌风的艺术歌曲，《卡迪斯城的姑娘》中，歌唱家真正唱出了“古典”之外的民歌魅力，高光时刻。
同样，在中国的歌曲中，民歌《一杯美酒》被演绎了那么多次，黄英的演唱却依旧让叫绝。单纯第一次唱出“美酒”时，伴随“美”字音高上行所呈现的精妙颤音，就足以证明技巧的画龙点睛，真的是一点点就够。但这一点点的背后，必然是歌者对于作品和艺术的通盘考虑。
这才是真正的尊重艺术规律。
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