https://t.cn/8kKNQZV[星星][星星][星星][星星]，《拾穗者》2000年法国纪录片，阿涅斯·瓦尔达自编自导，1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像。豆瓣：9.0分；IMDb：7.7分。中字，时长：01:22:29：https://t.cn/A6JPiUzz 码：e3q3；几分钟看完：https://t.cn/A6JPiUzh；B站在线：https://t.cn/A6JPiUz7

【專訪｜夏永康Wing Shya：藝術家只是一種標籤，為它服務是為創作添加框架】藝術對一個城市的重要性毋庸贅言，而香港最近終於有能夠代表這個城市的國際性大型博物館M+。這次我們有幸邀請4位在藝術界不同範疇默默耕耘的單位，分享他們對本地藝術發展的看法，乃至對藝術的看法。

專訪｜夏永康Wing Shya
年頭開始王家衛數部經典電影的4K修復版大銀幕重映，令一眾資深影迷都活躍起來。總是被冠上「王家衛御用攝影師」之名銜的Wing，劇照舊作在各大展覽如雨後春筍般展出。大館當代美術館適逢藝術書展，近日也邀他與日本頂級美術指導兼平面設計師井上嗣也對談，就兩人在去年底出版的攝影集《CHAOS》進行對話。Wing說這次合作是偶然所致，當時自己擔任某個日本攝影比賽的評審，並認識到一位新朋友，對方得知Wing會參與攝影展KYOTOGRAPHIE後就建議他在日本出一本書，「我說我很喜歡井上嗣也，除非找到他來合作，沒想到對方還真的與井上相熟。」一呼萬應，在緣分驅使下就成就了這次合作，井上為夏永康的攝影生涯作出精彩演繹。

「到訪世界各地的博物館書店其實真的很少看得到香港攝影師的書，可能偶然會看到像何藩、Almond Chu的作品。但老實說以香港攝影去推廣香港文化沒什麼力度，極其量只是在推廣香港攝影師本身。很少人會因為看到香港攝影師而來香港。反而是電影會比較多，每過一段時間就會有王家衛熱潮、杜琪峰熱潮，但攝影真的沒有那個重量。」方以為Wing會為此感到惋惜，但事實恰恰相反，「我不認為攝影有使命去宣揚香港文化吧，而香港攝影也不像日本那種百花齊放的局面。但說香港攝影要到達日本那種水平嗎？我又不認為這是必要的，因為大家的文化是不一樣的。如果香港要推廣攝影，那首先要找到這地方的『Subject』。『Subject』好玩，才能夠把這門藝術推廣到國外吧。」但實質如何去推廣，Wing坦白說還是要靠政府，這些事情未必是攝影師能力所及。

幾年前Wing突然覺得自己拍的事物都是商業為主，想要試試其他元素，於是他推掉一切的工作，花了很長時間埋首於個人project，僅僅是要書寫自己要拍些什麼已經花掉半年時間。花費大量人力物力，團隊中不少人更是由國外邀請過來幫忙的，為素人試鏡的花了8個月，天台勘景的找了80幾個天台，只是弄光管也花了20萬，「整個團隊每天都像科學家在發明新事物，很有趣。這個project對我來講影響很大。」最終完成了《Sweet Sorrow》。

「我會覺得藝術家只是一種標籤，有這個標籤的人不代表他就是藝術家，這些名稱其實我不太在意的。而這個『藝術家』想要做些什麼其實與我們無關，不需要為這個人定下某一標準。」Wing回憶讀書時期在溫哥華遇到一名拾荒者，對方時常到他工作室撿些他不要的東西。變得熟絡後，有次Wing到訪這位拾荒者的家，發現他的家每一個角落都畫滿了畫，連冰箱後面也有畫，「對我來說他也是藝術家。所以我認為藝術家的定義是很寬闊的，不是作品被拍賣過、受過藝術教育或是作過什麼事才是藝術家。如果為一個標籤去服務的話，反而只是為創作添加框架，這樣是毫無意思的。或者當你不知道自己『是』的時候你才『是了』，但當你知道自己『是』的時候你就『不是了』，因為那些『是』已經全部經過設計了。像拍照那樣，我真的不知道那個『Moment』是什麼，但原來當你不知道的時候，已經到達了那個狀態。我只是在享受拍攝那一刻而已。」

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给卡特兰老爷子来点“最后的审判”吧。卡特兰曾多次塑造流浪者的形象，在不同的场地限定作品中构建无家可归之人可能的生活场景。这次在UCCA展出的作品名为《张三》，流浪者置身北京街头。军大衣和鸽子反应出时代的特征和城市印迹，“张三”穿了个帽衫还带着帽子。就我印象而言，在北京还有露宿街头的流浪汉时，从来没见过穿帽衫的，戴帽子的也很罕见，蓬头才是标配。两周前午夜从地铁站出来，看到一个拾荒者从垃圾箱的顶盖上扒拉还能抽的烟头，拾荒者上身裹得严实，他还是没带帽子。我觉得在卡特兰在北京展出《张三》，冲击力丝毫不亚于当年颇具争议的作品陨石砸中教皇。毕竟，露宿街头的流浪汉早已从中国的主要城市“消失”的无影无踪。
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