这是一株屹立在山脊的枯树
骄傲的向一面旗帜
任凭寒来暑往风吹雨打
哪怕
时间
让身体干枯
失去了青翠的容颜
太阳和风联手
让它的血液不在流淌
尽管只能算得上一具干尸
枝枝叶叶早被风夺雨打去
它的躯干还在用最后的意志
——屹立不倒
我有幸走进它的前面
久久无法离开
它没有呐喊
没有豪言壮语
只是做自己
每天多少飞鸟走兽从这里经过
除了偶尔在它身上歇脚
粗鲁的挂断它的枝梢
谁也没有对它缅怀
是啊
自然中
太多悲壮、伟大的故事
最终化为土地的养分
就埋葬在山下后辈
郁郁葱葱的脚下
在时间的长河中
渺小、看不见
都平常
离开的时候
我对着它哨兵一样的身姿拍了照片
并在照片上写下：
走好自己的路
站好自己的岗 https://t.cn/ELdTl4j
骄傲的向一面旗帜
任凭寒来暑往风吹雨打
哪怕
时间
让身体干枯
失去了青翠的容颜
太阳和风联手
让它的血液不在流淌
尽管只能算得上一具干尸
枝枝叶叶早被风夺雨打去
它的躯干还在用最后的意志
——屹立不倒
我有幸走进它的前面
久久无法离开
它没有呐喊
没有豪言壮语
只是做自己
每天多少飞鸟走兽从这里经过
除了偶尔在它身上歇脚
粗鲁的挂断它的枝梢
谁也没有对它缅怀
是啊
自然中
太多悲壮、伟大的故事
最终化为土地的养分
就埋葬在山下后辈
郁郁葱葱的脚下
在时间的长河中
渺小、看不见
都平常
离开的时候
我对着它哨兵一样的身姿拍了照片
并在照片上写下：
走好自己的路
站好自己的岗 https://t.cn/ELdTl4j
#渭南同城# #合阳# 【10首绝美五言诗：诗中有画，画中有诗】
王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，
其实，不止王维的诗有这个特点。
很多诗人的诗作，寥寥数语，
亦能“诗中有画，画中有诗”，
今天分享十首五言绝句，
看诗人们在简短的语言中，
怎么写出诗情画意。
《鹿柴》
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
“诗中有画，画中有诗”的大家依然是王维，这首小诗描写了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
读这首诗的时候，你脑海中有没有浮现一个这样的画面：山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。清新自然，毫不做作。
《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这是王维晚年隐居辋川时的作品。我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静相照。
读完这首诗，脑中就浮现了一个独自在山林中弹琴的形象，十分有意趣。
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添新愁。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
“野旷天低树，江清月近人”是千古传颂的名句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
《送灵澈上人》
唐·刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
这首诗写傍晚时分，诗人送灵澈上人返回寺中。苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远地传来黄昏的钟鸣声。友人身背斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。
每每读到这首诗，诗词君就像看到灵澈上人离开一般，他背着斗笠，映着夕阳，沿着青山，走向远方。这真像一幅构思绝妙的画作。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
几乎所有人读到这首诗，都会在脑海中描绘出这诗中的画面：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
对于这首诗，历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。可见，这首诗，真的似画一般。
《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
苍松下，我询问了年少的童子；他说，师父已经去了山中采药。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
这首诗浅显易懂，它就像一幅画一样展现在我们面前。地点、人物、事件，人物情节全都有了，即使是初学的画者，也一定会毫无压力地描摹出这个画面。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远 ，天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ，风雪夜归人。
这首诗也是一幅风雪夜归图，诗人用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。
首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。
“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，把万里河山，收入短短十个字中，画面宽广辽远，意味无穷。
《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。
很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
《池上》
唐·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。
莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。
诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，却富有韵味。
来源：古诗新读
王维的诗被称作“诗中有画，画中有诗”，
其实，不止王维的诗有这个特点。
很多诗人的诗作，寥寥数语，
亦能“诗中有画，画中有诗”，
今天分享十首五言绝句，
看诗人们在简短的语言中，
怎么写出诗情画意。
《鹿柴》
唐·王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
“诗中有画，画中有诗”的大家依然是王维，这首小诗描写了鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
读这首诗的时候，你脑海中有没有浮现一个这样的画面：山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。清新自然，毫不做作。
《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
这是王维晚年隐居辋川时的作品。我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静相照。
读完这首诗，脑中就浮现了一个独自在山林中弹琴的形象，十分有意趣。
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
把船停靠在烟雾朦胧的小洲，日近黄昏，旅人心中又添新愁。原野空旷无际，天比远处的树还低，明月倒映在清澈的江水中，显得与人更亲近。
“野旷天低树，江清月近人”是千古传颂的名句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。
《送灵澈上人》
唐·刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
这首诗写傍晚时分，诗人送灵澈上人返回寺中。苍翠的丛林掩映着竹林寺，远远地传来黄昏的钟鸣声。友人身背斗笠在夕阳的映照下，正独自沿着青山走向远方。
每每读到这首诗，诗词君就像看到灵澈上人离开一般，他背着斗笠，映着夕阳，沿着青山，走向远方。这真像一幅构思绝妙的画作。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
几乎所有人读到这首诗，都会在脑海中描绘出这诗中的画面：所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
对于这首诗，历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。可见，这首诗，真的似画一般。
《寻隐者不遇》
唐·贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
苍松下，我询问了年少的童子；他说，师父已经去了山中采药。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。
这首诗浅显易懂，它就像一幅画一样展现在我们面前。地点、人物、事件，人物情节全都有了，即使是初学的画者，也一定会毫无压力地描摹出这个画面。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远 ，天寒白屋贫 。
柴门闻犬吠 ，风雪夜归人。
这首诗也是一幅风雪夜归图，诗人用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。
首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
《登鹳雀楼》
唐·王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。
“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，把万里河山，收入短短十个字中，画面宽广辽远，意味无穷。
《鸟鸣涧》
唐·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》描绘了山间春夜中幽静而美丽的景色，全诗紧扣一“静”字着笔，极似一幅风景写生画。
很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。
诗人用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出地显示了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一蝠“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
《池上》
唐·白居易
小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。
莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。
诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，却富有韵味。
来源：古诗新读
#2022读书记# 从18年在更博开始就坚持写读书记，坚持了三年，但从去年开始，我发现无论是写读书笔记还是荐书其他人都看不见。
我不知道是哪个字或者什么点碰触了所谓的线。我自己能看见，所以很多时候我并不知道别人看不见，问了朋友才知道他人根本刷不到。这让我觉得我像是一个近视，在一个很多人的房间大声地喊，喊完了才发现台下都是假人，人多只是错觉，这种事情很好笑，自己也像个笑话。
渐渐地，就没有分享的欲望了[伤心]。
但总归还是看了一些书，且当简单记录一下吧[心]。
[微风][微风][微风][微风][微风][微风][微风]
《白夜行》[日]东野奎吾
[星星][星星][星星][星星]
不用过多介绍了，东野奎吾能有现在的地位，《白》起码占功七成。
四星是因为我太喜欢绫濑遥和山田孝之的剧版，相对剧版来说，小说刻画了共生，但缺少爱。剧版的人物更真实，尤其是当雪穗喜欢上一成后，藤原因为感到背叛设计陷害过雪穗，这一点比原著好很多。
ps：我的《白夜行》是2008年9月第一版第一次印刷，这么多年了，连书腰都有好好留着。
《叛逆女儿，完美母亲》[日]凑佳苗
[星星][星星][星星][星星]
女生真的可以多读一些女性作者写的书，无论是处境还是性格上，总能让你想起身边的某某，可能是母亲可能是某个闺蜜女同事女同学，甚至是你自己。
凑佳苗是个非常聪明的作者，在把人性的阴暗面放大到极致这一招上，用得炉火纯青，有时候觉得凑佳苗笔下的人物好像只有一面似的，但偏偏是这一面，让你想到身边的某个她。
《真幌站前多田便利屋》[日]三浦紫苑
[星星][星星][星星][半星]
三星有余四星不足，我对日式小清新不太感兴趣，温情是温情，但看过就忘。
《细红线》[日]飞鸟高
[星星][星星][星星]
蝴蝶效应的故事，没什么毛病，但不够温情也不够悬疑，就是一个普普通通的故事，食之无味，可弃。
我不知道是哪个字或者什么点碰触了所谓的线。我自己能看见，所以很多时候我并不知道别人看不见，问了朋友才知道他人根本刷不到。这让我觉得我像是一个近视，在一个很多人的房间大声地喊，喊完了才发现台下都是假人，人多只是错觉，这种事情很好笑，自己也像个笑话。
渐渐地，就没有分享的欲望了[伤心]。
但总归还是看了一些书，且当简单记录一下吧[心]。
[微风][微风][微风][微风][微风][微风][微风]
《白夜行》[日]东野奎吾
[星星][星星][星星][星星]
不用过多介绍了，东野奎吾能有现在的地位，《白》起码占功七成。
四星是因为我太喜欢绫濑遥和山田孝之的剧版，相对剧版来说，小说刻画了共生，但缺少爱。剧版的人物更真实，尤其是当雪穗喜欢上一成后，藤原因为感到背叛设计陷害过雪穗，这一点比原著好很多。
ps：我的《白夜行》是2008年9月第一版第一次印刷，这么多年了，连书腰都有好好留着。
《叛逆女儿，完美母亲》[日]凑佳苗
[星星][星星][星星][星星]
女生真的可以多读一些女性作者写的书，无论是处境还是性格上，总能让你想起身边的某某，可能是母亲可能是某个闺蜜女同事女同学，甚至是你自己。
凑佳苗是个非常聪明的作者，在把人性的阴暗面放大到极致这一招上，用得炉火纯青，有时候觉得凑佳苗笔下的人物好像只有一面似的，但偏偏是这一面，让你想到身边的某个她。
《真幌站前多田便利屋》[日]三浦紫苑
[星星][星星][星星][半星]
三星有余四星不足，我对日式小清新不太感兴趣，温情是温情，但看过就忘。
《细红线》[日]飞鸟高
[星星][星星][星星]
蝴蝶效应的故事，没什么毛病，但不够温情也不够悬疑，就是一个普普通通的故事，食之无味，可弃。
✋热门推荐