“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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芙清 创福康 斐思妮 可丽金 美迪惠尔 敷益清 武夫人 可复美 面膜[心]

这就是一个婆娑世界，婆娑即是遗憾，若是没有遗憾，那给再多幸福也不会体会快乐。假如我当时就成功，不成熟的事就会变的很大，我就会变成我不喜欢的那种人，命运是通过失败去指出你应该走的路。不知道是越来越独立，还是越来越心虚，走了这么久，发现唯一靠得住的还是自己。

#射手座[超话]##射手座#
【投稿】
射手男吸引射手女，射手男有自己独特的魅力，他们会说甜言蜜语来获得女孩子的芳心。射手男思想非常成熟，射手女在和他交流的过程中会感到非常舒适。射手男一旦遇到自己真正喜欢的射手女也会全身心投入，射手女身上的品质也格外吸引射手男。
射手女魅力

射手女是一个很优秀的人，很多人都很喜欢射手女。射手女的观念、行为，或许并不那么传统、守旧。但是，对于感情，她们的确是非常诚恳的。射手座是个具有贵族气息的星座。射手座的女孩通常自律性很高，崇尚人类高尚的情操，她相信人人生来平等、自由，人与人之间应相互信赖、尊重。因此，她不喜欢任何人给她订下什么规矩。当然她也绝对会给你应有的尊重和自由。射手女是一个让人很容易喜欢的人，让人觉得很亲近。

射手男也是很优秀的人

其实射手男也是很优秀的人，很多人了解之后也会喜欢的。很多射手男会给人一种花心的感觉，其实应该说他是很喜欢跟很多女人真心交往，花言巧语的欺骗不是他的。他是很容易与人发生交集的，对女生当然也是一样，一旦他感觉跟某个女生有些投契的地方，他就会很愉快，很真诚的付出他的友谊和感情。其实射手座的男人愈成熟，就愈希望找到一个真正与他心灵相投的伴侣，只可惜他们多半都不是细细观察，慢慢投入的类型，只要好好的相处，就让射手男很喜欢你，并且是不会放弃你的。

互相吸引

射手男和射手女都是很优秀的人，能够互相吸引。考虑各种各样事情——如他们的诚挚、好学的品质、坦率和独立人格——并且特别考虑到这位男人和这位女人都受火的因素影响，永远都有活力，他们间的关系永远都不会枯燥乏味。双倍的火，双倍的阳刚之气。还有双倍变化无常。这意味着他们强烈地倾向于经常实践交流的语言艺术。他们喜欢相互间玩文字游戏，大部分基于渴望发现问题的答案。双方在一起都是很优秀的人，会互相喜欢的。