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意大利名导维斯康蒂既是贵族，也是马克思主义者，这两者的结合，成就他不朽的名片《豹》。

身为马克思主义者，他认同阶级斗争，深信腐朽的、落伍的阶级必然会被历史淘汰。身为有高度文化素养的贵族，一方面他对贵族的没落充满了复杂的感情，另一方面，他长于从审美的角度去观察、理解和解读阶级斗争。

《豹》的时代背景是1860年。

这一年，美国爆发了南北战争，英法联军占领了北京，焚毁了圆明园。意大利也爆发了资产阶级革命，浩荡的历史大潮涌来，原来处于统治地位的封建贵族的没落已不可避免。

《豹》的男主角是西西里王国未代大公萨利纳亲王。他在不得不向新兴的资产阶级让出实权之后，傲慢地评价说:“我们曾经是虎和豹，代替我们的却是豺狼和土狗。”轻蔑之情，溢于言表。

亲王并没有被资产阶级的枪炮和黄金击垮，但是，当他看到一向被他瞧不起的那位唯利是图、财迷心窍的暴发户的女儿安杰的那一刻，他却真正彻底地为之折服了。

安杰是新一代资产阶级的女儿。她身上没有家族的历史重负，没有贵族的繁文缛节。她没有一点阴郁，她生动、骄傲、像野生动物一样美丽健康，无拘无束。她奔跑着，无忧无虑，像春天的清风一样。她大胆直白地说出自己的欲望，毫不遮遮掩掩。她勃发的、怒放的生命力与佝偻阴郁地缩在阴影里、刻薄地嚼着舌根、说着闲话的苍白干瘪的贵族女性一对比，让萨利纳亲王终于明白了，属于他和贵族的时代真正终结了。

未来属于年轻的生命，属于有活力的新阶级。

他将美丽的安杰搂在臂弯里，跳完最后一支谢幕之舞，默默走出大厅。对着天空中闪耀的群星，念出了他给自己和旧时代的最后悼词。

维斯康蒂对于现代世界的关注，全部都是从美学层面出发的。按照他的观点，“美”并不仅仅是一个艺术问题，更是阶级意识和道德形态的承载物。审美上的吸引力代表着阶级的先进性，先进的阶级一定是更美的，一个新的社会，如果不能创造出全新的美，就不能真正战胜并彻底取代旧社会。