香港电影魔鬼辞典 之

露宿者：1986年尔冬升的首部导演作品《癫佬正传》，跟一般想象中的此类题材并不一样，甚至可以说是“癫狂”版的《浊水漂流》，因为他似乎有意避开了精神病院，而把视角更多放在街头，可能是担心如果按通常路数来拍的话，又会变成邵氏那样的棚拍。于是不难发现，除了秦沛的角色是申请到了住屋外，别的主要角色，大多都活跃在街头巷尾，就连冯淬帆和叶德娴扮演的社工及记者，前者带着后者去了解情况，也是上街，而不是入屋。但问题在于，精神问题是否是露宿者的“职业病”？《癫佬正传》显然不想在这两者间划上一道清晰的界限，当然就算是《浊水漂流》里的吸毒者，是否也能划到精神疾患的范畴里呢？两片都几乎是展现群像，当然角色间也有侧重，《浊》中戏份最紧要的当然无疑是吴镇宇饰演的辉哥，此片没有像《癫》那样“渲染”社工的难为，不过在辉哥一定要当局道歉这一点上，可能还是犯了内地第五代，特别是张艺谋电影的“通病”，那就是只有“态度”，没有原因，难道不可以就把视角集中在辉哥一个人身上，然后至少试图去解释为什么他对于当局的道歉，如此看重？而在现在这个人物身上，其实是体现不出来的。说回《癫佬正传》，据说是根据幼稚园杀人，和弑母的真实案例改编，非常“耸人听闻”，甚至让人怀疑应该是麦氏兄弟才会感兴趣的那类题材。那看完全片，我最大的疑惑在于，尔冬升，当然还有岑建勋这两位老师拍这片的目的何在？是要宣扬精神疾患都是杀人狂魔？相关的社工过的同样是地狱般的日子？还是记者，特别是闪光灯都是精神疾患的大克星，而且还屡败屡战，不依不饶？……非常难以理解的“社会”动机，更不用说此片中秦沛所饰演的角色，之所以出彩，可能更在于一来如上述他是有“家”的，二来他是有变化的，但这个变化却被设计成是由于记者“不择手段”的曝光，于是“犯”了众怒，才把他推到万劫不复之境地，而所谓的“心药”，也就是他儿子的事情，片中的社工和记者与其说是无能为力，还不如说是压根就没放在心上。更离谱的是冯淬帆饰演的社工之死，梁朝伟的角色可能就跟《阿飞正传》所演的一样，看来“神”来一笔，神经的神，但更可能是“狗尾续貂”，他很少的台词揭示是有妈的，但后者要他去死，可这个片头片尾只出现在菜市场的角色，跟秦沛所演的，有任何区别吗？安排他杀了社工，又有何喻意可言？更别说最后社工的死，竟然引发了之前可以说是最间接导致秦沛角色之死的女记者，找到了继续“人文关怀”的勇气，这难道不是荒天下之大谬吗？难不成这是“把丧事办成喜事”的“港版正能量”吗？其实为什么必须是跟社工有关的群像呢？可能就跟《浊》不妨聚焦于辉哥一个角色的做法类似，《癫》为什么不就着重讲秦沛的角色从出院，到住屋，再到被逼病发，最后重新入院的整个过程。又或者更“高段”一些，设计一个社工原来就是精神疾患，他病愈当社工来服务病友，更有亲和力，更能设身处地，但最后因为这样那样的原因，连他都复发了，难道这样的设计，不比如今的群像“社会学”版本更能在戏剧与非虚构之间，达到最大的张力吗？

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《老槐树》
剧本类型：欢乐、社会、推理
玩家人数：4男2女
游戏时长：4.5h
适合：推理玩家、进阶玩家、欢乐玩家

全本加上人物介绍和最后的小剧场都超不过10页，阅读感非常友好，出现在你本里的人物关系清晰，，案发当天时间线明确，一切都在表明今天的这个本是一个中规中矩的推凶本。这个本的特点是，推凶过程本格推理，事件还原变格推理。甚至在游戏结束后，知道整个事件真相的你，才觉得刚刚的指凶环节是如此的毛骨悚然，后知后觉。

优缺点都挺明确的一个本，脑洞极大，需要在场玩家充分发挥自己的想象力，作为娱乐本非常不错。找出凶手并不难，但推理重点在于还原真相，当你发现了某些线索瞬间会有伸展开的感觉，总的来说值得一玩。

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广州有外来人说发的物资不是自己喜欢吃的。
抖音上看到一个广州海珠区城中村防疫工作人员上门质问一个外地租户，明明收到的大米一袋还没开封，还有青菜，为何还在网上说没物资，要饿死了。结果那位外地租户大哥说：发的物资不是他喜欢吃的。
如此没良心的话都大言不惭的说出口，就不难想象为何城中村里会一团糟了。
#广州疫情##广州市-海珠区#