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异体流芳之二

不同位置的嵌字诗

张行炎

嵌字诗，就是将所要表达的字嵌在诗中。怎样嵌，一句㠌几个字，㠌在什么位置随人安排。一般情况下，每句嵌一个字。嵌在第一字叫鹤顶格；嵌在第二字叫雁颔格；嵌在第三字叫鸢肩格；嵌在第四字叫蜂腰格；嵌在第五字叫雁翎格；嵌在第六字叫鹤膝格；嵌在第七字叫凤尾格。

所要表达的字，可以嵌入绝句。如明代风流才子唐伯虎点秋香后，在墙上题了一首嵌字诗，告诉大家，他走了：

六艺抛荒已半年，

如飞归马快加鞭。

去将花坞藏春色，

了却人间三笑缘。

这里用的是嵌字鹤顶格，嵌在每一句的第一个字分别是“六”“如”“去”“了”。唐寅字“六如居士”。

中华诗词学会会员文山籍旅蜀女诗人李莉的七绝《具深情》也是一首嵌鹤顶格的㠌字诗：

云亘边关紫气萦，

南疆儿女具深情。

文韬武略长城固，

山峻岭雄钟鼎铭。

该绝句的嵌字为鹤顶格，将“云”“南”“文”“山”嵌在每一句的首字位置。

所要表达的字，也可以嵌入律诗。如拙诗《闻建文化大厦》，就是一首嵌字鹤顶格的七律：

文山自古钟灵秀，

化拓苗天壮地宽。

大政益民开富路，

厦基若砥建琼銮。

经纶固本功勋著，

济世兴邦社会安。

舞步蹁跹铜鼓擂，

台前献艺显奇观。

每句首字连起来，是“文”“化”“大”“厦”

“经”“济”＂舞”“台”八个字。

再如拙诗《怀念吴明铣老先生》，也是一首嵌字鹤顶格的七律：

明公誉满壮苗天，

铣耀笔端耕字田。

先试三元雕石壁，

生施一匾挂华严。

书宗颜体无其右，

坛显吴门有大贤。

一手擘窠棺盖定，

秀枝春晓绝韦编。

除第八句为雁翎格外，其余皆为鹤顶格。每句嵌字连起来，便是“明”“铣”“先”“生”“书”“坛”“一”‘绝”八个字。

要表达的字，还可以嵌入词。再举唐伯虎《西江月》词：

我闻西方大士，为人了却凡心。秋来明月照蓬门。香满禅房幽径。

屈指灵山会后，居然紫竹成林。童男童女拜观音。仆仆何烦劳顿。

每句首字连起来，便是“我”“为”“秋”“香”“屈”“居”“童”“仆”八个字。

在一句七言诗中，任何一个位置都是可以嵌字。有人不知道“嵌”与“藏”的实际意义，故而把二者混为一谈。由于㠌在第一个字比较常见，故被人误会为藏头。如果这样理解，那么，㠌在最后一个字，岂不成为“藏尾”了吗？

请看，拙诗《我爱中学生园地》分别嵌字于其他位置：

我歌欲放盘江岸，

缘爱春花绽此间。

校苑中耕枝叶茂，

书林饱学蓓葩鲜。

笔锋常舞生灵异，

墨雨时抛润圃园。

众手施肥芳草地，

文山教育艳阳天。

第一句第一字嵌“我”，第二句第二字㠌“爱”，第三句第三字嵌“中”，第四句第四字嵌“学”，第五句第五字嵌“生”，第六句“园”，第七句第七字嵌“地”。

第六句的平仄格式为：仄仄平平仄仄平，要求第六字为仄声，因此处“园”是平声，故而安排㠌在第七个字的位置。

全诗共嵌入“我”“爱”“中”“学”

“生”“园”“地”七个字。

撰文 张行炎

书法 杨仁志

图片 杨仁志

【唐寅秋风纨扇图轴】 时代明朝。唐寅绘。纸本墨笔。纵77.1厘米,横39.3厘米。这幅《秋风纨扇图》的创作构思取自汉成帝妃子班婕妤色衰思驰、如纨扇在秋风起后被捐弃的典故，画面一仕女,手持纨扇伫立于庭院中,容貌秀丽,双眸凝视前方,一副若有所思的神态。高耸的发髻,青丝如墨。背景简括,画坡石一角和疏落的细竹。左上角题诗:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。”诗画互相映衬,表现了仕女从一柄夏天始用,秋天收藏的小小纨扇,联想到自己也与这纨扇命运一样。青春难驻,世态炎凉,禁不住惆怅伤感。突出了“秋风见弃,触目伤情”的主题。此图充满了作者对弱小者的同情，更是他将世态的严酷和美人的悲惨境遇和盘托出，发人深省………。
全画用白描法,墨色浓淡适宜,笔墨流动奔放,挥洒自如,极富韵律感。衣纹转笔方劲,线描道劲飞舞,衣服线条起伏很大,点出“秋风”之意。笔墨富于变化，含蓄有思致，画法兼工带写，人物的勾勒，湖石的渲染极其熟练，流利潇洒。

明末收藏家项元汴：“唐子畏先生，风流才子，而遭谗被损，抑郁不得志，虽复佯狂玩世以自宽，而受不知己者揶揄亦已多矣，此图此诗，盖自伤自解也。”
清代藏书家、书法家林佶：“六如跌荡失意人，写此风流得意笔，当时纨扇弃秋风，谁知尺幅垂今日；人生何必叹飘蓬，落花恩怨诉东风，我爱鸯丝禅榻畔，美人环佩伴诗翁”。

上海博物馆藏。