#张极[超话]##张极 黎明破晓之初#
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《悲情城市》
1⃣️希区柯克讲电影是切除掉平淡无奇的段落后的生活，这是大部分的类型片都要走的路子 但有两种难度极大的变式
第一种是从琐碎日常的生活中提炼出人的感情和因感情而生的矛盾 挣扎 痛苦 欢喜 是枝裕和的长镜头最喜欢做这样的事 或者普通也可以不导向个人的内心 而是去把握民族的精神性和风俗生活 这是小津安二郎的低机位镜头做的事
第二种是依然讲述“平淡”的生活，但彼时彼刻的平凡和常态在历史叙事的视角下就变成了冲突和戏剧，变成了典型和寓言。是电影人对时代的追寻和把握，同时也是时代对电影的加码和恩赐。这是侯孝贤和杨德昌分别在《悲情城市》和《牯岭街少年杀人事件》中做的事
2⃣️如果把电影里所有的中远景镜头都保存下来，就会发现惊人的叙事性，这个家族的生活被门框里的餐厅和医院的走廊稳定的记录下来，而在更多的长镜头里，观众与人物总间隔着距离和空间，我们是电影的观众，是他人生活的观众，是历史的观众。
3⃣️“伟大电影的共通之处是都有其预言性”
在这种预言里观众似乎也才终于完全参与到电影中去，阅读电影的过程里我们置身事外，但从故事中回来，我们发现和现实仿佛没什么两样。
4⃣️侯孝贤访谈讲自己的电影理念是“不要追求精心的剪辑，追求每一个镜头的充沛和完整，追求每一个镜头都饱含情感”
想想就觉得离谱，但就是能做到。
5⃣️梁朝伟是华语男演员的第一名
6⃣️贾科长说“往事如火惨烈，时光却诗意如烟”
诗意在一张张哑巴文清的手写纸条里，在一封封宽美的信里。

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