爱在三部曲背后有一段令人惋惜的爱情故事。

现实中的女主直到死亡都不知道有人曾经为她拍了这么多电影。

导演林克莱特89年在费城一家玩具店遇见了20岁的Amy Lehrhaupt，一见如故的两人从当天午夜一直聊到清晨，两人在城市中游荡了一整晚，极尽浪漫，林克莱特当下便计划将他和Amy的经历拍成电影，甚至把这个计划告诉了她。但是与电影情节不同，他与Amy交换了联系方式，但那个年代通讯不便容易丢失资料，两人很快就断联了。林克莱特后来再也没有听到关于Amy的任何消息，他暗暗想过也许电影上映的时候，她会来看《爱在黎明破晓时》，也许他们会再次联系，这个想法促成《爱在日落黄昏时》的开场。

电影大获成功后林克莱特本打算止步于这两部，因为现实中Amy再也没有出现，直到2010年，Amy的朋友告知了林克莱特真相 ——就在剧组开拍《爱在黎明破晓时》的几周前，Amy在一场车祸中丧生，她终其一生都不知道世界上有一个人为了再次见到她而拍了一部电影，她没有看到，甚至没有听到关于电影的任何消息。

这个消息促使林克莱特开拍了第三部《爱在午夜降临前》，他需要在电影中给Amy一个完美的结局，一个他想象中的，如果有平行世界，两人的爱情结局。她的名字出现过三次，在爱在三部每一部的片尾→ In memory, Amy Lehrhaupt

一个人在家看了 #爱在午夜降临前# ，浪漫终究要回归现实。在这些年所见所感下，已经在试图去逐渐接受和理解这样的婚姻常态。如果真的逃不开这样的定律还挺难过的，好像对爱情不抱有期待了，浪漫只在一瞬间，等待的是漫漫无期的现实生活。也许你会说，过好当下就好了，先别管这么多。说实在，我现在极其讨厌只管眼前的想法。其实这是逃避现实，逃避解决问题，以及怯懦。至少，我遇到的这类人都是如此，包括曾经的自己。是的，我已经从一个极端走向了另一个极端。

昨天和妈妈夜谈，她说，婚姻也不是必须要有，如果过得不幸福的话。这么多年她一直都表现得很开明，以前我问她，如果我三十岁没谈恋爱，她会催我吗。妈妈总是毫不犹豫，一副大义凛然的样子：不~会！昨天我再三反问，“你真是这样想的？”她又补充道，“当然还是希望你能有，但是如果生命都不保……”我很快打断了她的话，我猜到她果然会这么说。

before midnight是现实中的浪漫，是他们并肩而行时谈论的感想与见解，是争吵后男主“坐着时光机”回到女主身边读未来的信，也许浪漫终归回到现实，会有柴米油盐、会有争吵，但想起初遇的浪漫仍会会心一笑。这么想倒也还能接受，而不能接受的是他们情绪上头时，会拿当初心动的情景来挖苦对方，表现出对当初一见钟情十分后悔怨恨的样子，以及他们互相知道对方的出轨行为，却能一直忍受直到争吵时拿出来戳对方心窝子。也许是我太年轻，知道这是一种多年夫妻的常态，不免会对婚姻失去信心。不是没有从一而终的爱情，只是太少，人心经不住考验的。

（图before sunset）

《万物生而有翼》笔记：
《逃往森林》
有些灵魂已经摆脱了身体。
你见过它们吗？
睁开你的眼睛，看那些已经逃脱的灵魂，
它们与其他逃脱者会合。

它们心心相印，
它们离开了虚假的自我，
活在更真实的自性之中。

我并不介意，如果我的同伴迷失一会儿。

他们会回来，就像一个微笑的醉汉。
干渴之人会死于他们的干渴。

有时，夜莺飞离花园，
是为了去林中歌唱。

爱在我面前经过，我大声尖叫。
爱坐在我身边，就像我的保姆。
爱把乐器收走，并脱下丝袍。
我们的赤裸
完全改变了我。

读后感：

超越现实的感知很好，有时是因为升华，体会到了不一样的东西，高于生活，我们需要这个。有时超越现实的想法，是因为想要逃避，想逃到另一个僻静的地方休息。

不管是超越现实还是逃避现实，都有那么一点故意与现实保持一点距离的意思。

此刻的我，却是牢牢地紧贴现实，细致入微的感知现实，用心的倾听现实生活中自己的丝丝感受。弄懂了自己，才能懂他人，懂周围环境，懂生活真相。抓牢了现实，才有能力在现实中升华。