《六闲书话》之十
（10）余觉：《陋室铭》 画心尺寸：68×34.5厘米 纸本镜片
创作时间：不详
内容：《陋室铭》全文
款识：冰人余觉于石湖
用印：云扬（朱文）、余觉（朱文）
藏印：珍藏（白文）（六闲居藏印，钤于裱绫上）
入藏时间：2006年11月24日
装裱时间：2019年7月9日 拍照时间：2019年9月4日
作者简介：余觉(现代)，初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鹯口孤鹣。浙江绍兴人，居江苏苏州。清末科举人。著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在沪以卖字为生，工草书，亦能绘事，其妻所绣图底及装饰花纹，多由伊摹绘入绷子。（《夫妇痛史》）（摘自余建华编《中国美术家人名辞典》（修订本）第266页，余觉一条）
（生卒年不详）浙江绍兴人，居苏州。初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鱣口孤鹣。清末科举人，著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在上海以卖字为生。工行草。（王朝宾主编 《民国书法》 河南美术出版社出版 第84页）
另一说：余觉（1868-1951），字冰臣、冰人，有署三在居士，丧妻后则署鱣口孤鹣。近代画家。1917年独赴上海，以卖字为生。1921年返回苏州，1925年担任苏州美专讲师，教授文字与书法。此后余觉绘画甚少，专注于书法创作及研究。
此作笔触轻盈灵动，如清风徐来。其执笔应居中或稍高，如执笔位过低，易得凝重，难得轻盈。然而执笔位偏高，无意会增加控笔难度，对书写者之功力要求更高。笔锋较长，锋颖尖圆齐健俱备，四德失一，难得细长笔触如此。失尖与齐，难得其细，失圆与健，难得其劲，只有四德齐备，方可得其细劲圆润。其运笔节奏与笔锋回弹高度契合，运笔如使指，一如笔锋在纸上翩翩起舞。笔锋刚柔适度，运笔节奏明显，而整体速度舒缓从容。通篇气息顺畅，笔意绵延不绝，自然生动，无一丝之刻意。面对此作，如与淳厚长者闲话，如沐春风。此作纯帖学面目示人，极见帖学之精神。手中另有六纸为其杂临各家碑体。可见其视野之开阔，取法广泛，并非仅仅局限于帖学一路。（2019-9-10）
原文为“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。”此处误将名、灵倒置。结句原文为“孔子云：”，此处有将“云”误作“曰”。此作应为余觉遣兴信手而书，得在气息心法，小疵在文辞。 六闲居主人华旭补记（2019-9-21）
（10）余觉：《陋室铭》 画心尺寸：68×34.5厘米 纸本镜片
创作时间：不详
内容：《陋室铭》全文
款识：冰人余觉于石湖
用印：云扬（朱文）、余觉（朱文）
藏印：珍藏（白文）（六闲居藏印，钤于裱绫上）
入藏时间：2006年11月24日
装裱时间：2019年7月9日 拍照时间：2019年9月4日
作者简介：余觉(现代)，初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鹯口孤鹣。浙江绍兴人，居江苏苏州。清末科举人。著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在沪以卖字为生，工草书，亦能绘事，其妻所绣图底及装饰花纹，多由伊摹绘入绷子。（《夫妇痛史》）（摘自余建华编《中国美术家人名辞典》（修订本）第266页，余觉一条）
（生卒年不详）浙江绍兴人，居苏州。初名兆熊，字冰臣，号思雪，别署鱣口孤鹣。清末科举人，著名刺绣家沈寿之夫。入民国后颇潦倒，在上海以卖字为生。工行草。（王朝宾主编 《民国书法》 河南美术出版社出版 第84页）
另一说：余觉（1868-1951），字冰臣、冰人，有署三在居士，丧妻后则署鱣口孤鹣。近代画家。1917年独赴上海，以卖字为生。1921年返回苏州，1925年担任苏州美专讲师，教授文字与书法。此后余觉绘画甚少，专注于书法创作及研究。
此作笔触轻盈灵动，如清风徐来。其执笔应居中或稍高，如执笔位过低，易得凝重，难得轻盈。然而执笔位偏高，无意会增加控笔难度，对书写者之功力要求更高。笔锋较长，锋颖尖圆齐健俱备，四德失一，难得细长笔触如此。失尖与齐，难得其细，失圆与健，难得其劲，只有四德齐备，方可得其细劲圆润。其运笔节奏与笔锋回弹高度契合，运笔如使指，一如笔锋在纸上翩翩起舞。笔锋刚柔适度，运笔节奏明显，而整体速度舒缓从容。通篇气息顺畅，笔意绵延不绝，自然生动，无一丝之刻意。面对此作，如与淳厚长者闲话，如沐春风。此作纯帖学面目示人，极见帖学之精神。手中另有六纸为其杂临各家碑体。可见其视野之开阔，取法广泛，并非仅仅局限于帖学一路。（2019-9-10）
原文为“山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。”此处误将名、灵倒置。结句原文为“孔子云：”，此处有将“云”误作“曰”。此作应为余觉遣兴信手而书，得在气息心法，小疵在文辞。 六闲居主人华旭补记（2019-9-21）
1916年，张大千被土匪绑架，无奈给家里人写信要赎金，谁知，土匪看到他的信后，钱也不要了，只要人。
当时，17岁的张大千正在重庆求精中学读书，因为四川突发军阀混战，学校只好停课放假，让学生们回家躲避战乱。
都说初生牛犊不怕虎，张大千和几个同学竟然不顾路途遥远，决定步行回家。就这样，大家带着游山玩水的好心情出发了。
可是，旅途非但没有他们想象中的美好，反而险象横生，没走几天就遇见了好几波土匪。幸亏土匪们也只是劫财，搜身过后发现他们真的只是穷学生，也没有过多为难，就放他们走了。
可这一天，他们又遇到的一伙土匪却不按套路出牌，搜身过后没找到一毛钱，土匪们十分生气，竟然将他们都绑了回去。
原来，土匪打得是让他们写信给家人要赎金的主意，张大千他们只好照做。不久后，其他几个同学都被家人赎走了，只剩下张大千自己无人认领。
又过了几日，等得不耐烦的土匪用枪指着张大千的脑袋，让他再写一封信，并且将赎金加到了3000大洋。张大千心想：人在屋檐下，不得不低头啊，写就写呗！
于是，他提笔写道：父亲母亲，儿子回家途中，偶遇一帮英雄好汉，热情款待……
土匪中有识字的，一看他写的这几句话就乐了，对其他人说：“没想到这小子不但字写的好，人还挺有眼力劲，称咱们为英雄好汉！”
土匪头目听说此事，又通过观察发现张大千年龄虽小，但是身处险境并不慌张，反而能够随遇而安，觉得他是个人才，正好他们缺个文化人，就决定让张大千留下来做师爷。
虽然张大千心中并不乐意，但他也知道这是保命的机会，只得答应。不过，鉴于他人小体弱，出于对他的保护，一般情况下，土匪有什么行动，都不用他参加，只让他留守。
只是有一次人手不够，他也被土匪们带上了。这次抢劫的是一个大户人家，张大千第一次干这事，也不知道该抢啥，想到书房应该有好东西，就跑进去拿了一本《诗学涵英》，又将墙上的4幅《百忍图》给带上了。
回到寨中，土匪们看到他抢的东西十分无奈，头目又想气又想笑，说：“钱你也别分了，这书和画就归你吧！”
张大千对此并无异议，在接下来的时间里，他无聊时就盯着那几幅《百忍图》认真琢磨。恰巧土匪窝里有个等家人送赎金的老者，对绘画略知一二。看到张大千对绘画感兴趣，就帮他指点了一番。这也算是张大千的绘画启蒙了。
后来，张大千的父亲托人说情，将张大千从土匪窝里接了出去，张大千这才结束了几个月的土匪生涯，转而开启了自己的绘画之路。
张大千在信中称土匪为“英雄好汉”的举动，不知道是不是和唐朝著名诗人李涉学的。
据史书记载，李涉去江州看望弟弟李渤途中，遭遇劫匪。劫匪首领是有见识之人，得知李涉的身份后，十分欣喜，随即放弃劫财，只恭敬地请求李涉送自己一首诗。
李涉答应了劫匪的要求，题了一首《井栏砂宿遇夜客》送给劫匪，诗中称劫匪为“绿林好汉”。劫匪首领看了诗后很有感触，还送了李涉很多金银作为润笔费。
更令人称奇的是，匪首在此事过后竟然金盆洗手，放弃了不正当的职业，而变成以砍柴打渔为生，而且再也没做过坏事。
无论是张大千还是李涉，他们能够虎口脱险，除了本身有才，运气好碰到了惜才的土匪，也和他们的高情商有很大的关系。
可见，才华和高情商对人生十分重要，有时甚至能帮你化险为夷。
当时，17岁的张大千正在重庆求精中学读书，因为四川突发军阀混战，学校只好停课放假，让学生们回家躲避战乱。
都说初生牛犊不怕虎，张大千和几个同学竟然不顾路途遥远，决定步行回家。就这样，大家带着游山玩水的好心情出发了。
可是，旅途非但没有他们想象中的美好，反而险象横生，没走几天就遇见了好几波土匪。幸亏土匪们也只是劫财，搜身过后发现他们真的只是穷学生，也没有过多为难，就放他们走了。
可这一天，他们又遇到的一伙土匪却不按套路出牌，搜身过后没找到一毛钱，土匪们十分生气，竟然将他们都绑了回去。
原来，土匪打得是让他们写信给家人要赎金的主意，张大千他们只好照做。不久后，其他几个同学都被家人赎走了，只剩下张大千自己无人认领。
又过了几日，等得不耐烦的土匪用枪指着张大千的脑袋，让他再写一封信，并且将赎金加到了3000大洋。张大千心想：人在屋檐下，不得不低头啊，写就写呗！
于是，他提笔写道：父亲母亲，儿子回家途中，偶遇一帮英雄好汉，热情款待……
土匪中有识字的，一看他写的这几句话就乐了，对其他人说：“没想到这小子不但字写的好，人还挺有眼力劲，称咱们为英雄好汉！”
土匪头目听说此事，又通过观察发现张大千年龄虽小，但是身处险境并不慌张，反而能够随遇而安，觉得他是个人才，正好他们缺个文化人，就决定让张大千留下来做师爷。
虽然张大千心中并不乐意，但他也知道这是保命的机会，只得答应。不过，鉴于他人小体弱，出于对他的保护，一般情况下，土匪有什么行动，都不用他参加，只让他留守。
只是有一次人手不够，他也被土匪们带上了。这次抢劫的是一个大户人家，张大千第一次干这事，也不知道该抢啥，想到书房应该有好东西，就跑进去拿了一本《诗学涵英》，又将墙上的4幅《百忍图》给带上了。
回到寨中，土匪们看到他抢的东西十分无奈，头目又想气又想笑，说：“钱你也别分了，这书和画就归你吧！”
张大千对此并无异议，在接下来的时间里，他无聊时就盯着那几幅《百忍图》认真琢磨。恰巧土匪窝里有个等家人送赎金的老者，对绘画略知一二。看到张大千对绘画感兴趣，就帮他指点了一番。这也算是张大千的绘画启蒙了。
后来，张大千的父亲托人说情，将张大千从土匪窝里接了出去，张大千这才结束了几个月的土匪生涯，转而开启了自己的绘画之路。
张大千在信中称土匪为“英雄好汉”的举动，不知道是不是和唐朝著名诗人李涉学的。
据史书记载，李涉去江州看望弟弟李渤途中，遭遇劫匪。劫匪首领是有见识之人，得知李涉的身份后，十分欣喜，随即放弃劫财，只恭敬地请求李涉送自己一首诗。
李涉答应了劫匪的要求，题了一首《井栏砂宿遇夜客》送给劫匪，诗中称劫匪为“绿林好汉”。劫匪首领看了诗后很有感触，还送了李涉很多金银作为润笔费。
更令人称奇的是，匪首在此事过后竟然金盆洗手，放弃了不正当的职业，而变成以砍柴打渔为生，而且再也没做过坏事。
无论是张大千还是李涉，他们能够虎口脱险，除了本身有才，运气好碰到了惜才的土匪，也和他们的高情商有很大的关系。
可见，才华和高情商对人生十分重要，有时甚至能帮你化险为夷。
l常言道：画人难画手。其实，画头又何尝易呢！
手的外形是偏、平、薄，关键点在指、节、腕的伸展与活动。
而头的外貌是园、锥、厚，要领在用平面的视觉带出立体的感受。所以，头形的倾斜凹凸，头部大小宽窄，头髪的长短交织。整个头体前后、距离、厚薄与线条运用透视的关系显得犹为重要。
决不是把线一条条密不透风的填满头形位置了事，更不是将线一排排布滿头部髪脚凑数。
务须懂得线条如何对头体髪质的软硬，髪束交错、辗转的理会。对髪絲之间距离分布，髪形组合疏密的理解。
头型和头髪是体现人物精气神的标志之一，不论有髪无髪对人物的创作和塑造都有着至关重要的辅助作用。
附图选用了拙作连环画《秘密恋人》及其他插图中的部份女头像作附图。
以上是我纯属从白描绘画角度表述的个人见解，不当之处还请同行的专家、学者批评、指正。
手的外形是偏、平、薄，关键点在指、节、腕的伸展与活动。
而头的外貌是园、锥、厚，要领在用平面的视觉带出立体的感受。所以，头形的倾斜凹凸，头部大小宽窄，头髪的长短交织。整个头体前后、距离、厚薄与线条运用透视的关系显得犹为重要。
决不是把线一条条密不透风的填满头形位置了事，更不是将线一排排布滿头部髪脚凑数。
务须懂得线条如何对头体髪质的软硬，髪束交错、辗转的理会。对髪絲之间距离分布，髪形组合疏密的理解。
头型和头髪是体现人物精气神的标志之一，不论有髪无髪对人物的创作和塑造都有着至关重要的辅助作用。
附图选用了拙作连环画《秘密恋人》及其他插图中的部份女头像作附图。
以上是我纯属从白描绘画角度表述的个人见解，不当之处还请同行的专家、学者批评、指正。
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