#追剧打卡#【假作真时真亦假，无为有处有还无】
怎从太虚幻境的角度来说，人世间的生活原本是假的，可是他们偏偏又活得那么认真，让天上的神仙生活反倒像是假的了。这不就是“假作真时真亦假”。本来是无中生有的一段情愫，却偏偏那么投入，投入到把命都搭了进去，只落得一腔心事终虚化的结局，这不就是“无为有处有还无”。
这分明说的是我们每一个碌碌尘寰中人。到底什么是真，什么是假？每个人其实都能把自己的经历、把自己的心情带入进去，然后咂摸出属于自己的滋味来。
【富贵闲人甄士隐】
厄运忽然就降临到甄老爷头上，先是正月十五看灯，把他的小女儿英莲给弄丢了。紧接着三月十五，他家隔壁的葫芦庙失火，殃及池鱼，把他们家烧了个干干净净。再到后来他带着妻子去投靠他的老丈人，风速又被老丈人把剩下的财产也骗去个七七八八。一两年之间家破人亡，尝尽了世态炎凉的滋味。
甄世隐的故事对于整部《红楼梦》来说就是一个“入画”，小小的姑苏甄家家破人亡了，京城里赫赫洋洋的贾府也会呼啦啦如大厦将倾。贾宝玉最后也是悬崖撒手，落得个白茫茫大地真干净。看了甄家，我们就已经提前知道了贾府的结局，这就是曹雪芹讲这个故事的第一个意义，还是个引子。
【薄命女儿甄英莲】
薄命根本不是指先天的命不好，先天的资质不好，因为真是先天资质不好的话，人们就没什么期待了。恰恰相反，它是指先天看起来真不错，但是后天的运不好，让人的期待都落空了。比方说我们不是经常讲红颜薄命，红颜是什么？红颜恰恰是那个人的命，就是先天的资质，人们期待这资质能带来好运气，但是现实又让这种期待落了空，这个时候我们才会说红颜薄命。
怎从太虚幻境的角度来说，人世间的生活原本是假的，可是他们偏偏又活得那么认真，让天上的神仙生活反倒像是假的了。这不就是“假作真时真亦假”。本来是无中生有的一段情愫，却偏偏那么投入，投入到把命都搭了进去，只落得一腔心事终虚化的结局，这不就是“无为有处有还无”。
这分明说的是我们每一个碌碌尘寰中人。到底什么是真，什么是假？每个人其实都能把自己的经历、把自己的心情带入进去，然后咂摸出属于自己的滋味来。
【富贵闲人甄士隐】
厄运忽然就降临到甄老爷头上，先是正月十五看灯，把他的小女儿英莲给弄丢了。紧接着三月十五，他家隔壁的葫芦庙失火，殃及池鱼，把他们家烧了个干干净净。再到后来他带着妻子去投靠他的老丈人，风速又被老丈人把剩下的财产也骗去个七七八八。一两年之间家破人亡，尝尽了世态炎凉的滋味。
甄世隐的故事对于整部《红楼梦》来说就是一个“入画”，小小的姑苏甄家家破人亡了，京城里赫赫洋洋的贾府也会呼啦啦如大厦将倾。贾宝玉最后也是悬崖撒手，落得个白茫茫大地真干净。看了甄家，我们就已经提前知道了贾府的结局，这就是曹雪芹讲这个故事的第一个意义，还是个引子。
【薄命女儿甄英莲】
薄命根本不是指先天的命不好，先天的资质不好，因为真是先天资质不好的话，人们就没什么期待了。恰恰相反，它是指先天看起来真不错，但是后天的运不好，让人的期待都落空了。比方说我们不是经常讲红颜薄命，红颜是什么？红颜恰恰是那个人的命，就是先天的资质，人们期待这资质能带来好运气，但是现实又让这种期待落了空，这个时候我们才会说红颜薄命。
#北京文艺指南#【昆剧《曹雪芹》：昆曲舞蹈跨界融合，“红楼”再添别样魅力】昆剧《红楼梦》是北方昆曲剧院的巅峰之作，曾荣获“文华大奖”并常演不衰。今年正逢建院65周年，作为对经典的延续，北昆又将酝酿多年的原创昆剧《曹雪芹》搬上了舞台。该剧敏锐地捕捉到昆曲与曹雪芹的艺术创作在审美上的共通性，将昆曲优美雅致的唱腔曲风和舞蹈跨界融合，在展现出曹雪芹深邃思想的同时，赋予“红楼”题材别样的舞台魅力。
曹雪芹的一生坎坷困顿而又光辉灿烂，如何选择昆剧切入的角度，是创作中首先需要解决的关键问题。编剧吴蓓、王焱在剧本写作之初，不仅研读了大量关于曹雪芹的文献资料及其作品，还听取了包括曹雪芹研究会专家在内的诸多意见和建议。
大量素材的积累和筛选，让剧情最终锁定于曹雪芹后半生在北京西山的生活经历，这也是北方昆曲剧院对北京题材的一次挖掘和开拓。全剧分为“隐西山”“忆红楼”“绘纸鸢”“逝香山”四幕，以身世为引、作品为线，塑造了一位博学多才、历经坎坷、济世爱民的文学巨匠形象。
在“忆红楼”这一幕中，总导演吴蓓运用了“戏中戏”的戏剧手法，让宝黛钗等经典形象与曹雪芹同台亮相，也将曹雪芹在《红楼梦》里倾注的思想感情体现了出来。这一次，舞台上的贾宝玉已经不仅仅是戏中人，更是曹雪芹的精神投射，作者与其笔下人物的情感勾连在这一幕中体现得淋漓尽致。此外，昆剧《红楼梦》中一些观众特别喜爱的经典唱段，也通过“戏中戏”的构建在《曹雪芹》中得以重现，这对北方昆曲剧院的忠实戏迷来说可算是一个小小的惊喜。
少有人知道，曹雪芹的才华不仅体现在文学创作上，他还是一位扎风筝的高手。他曾编写过一本《废艺斋集稿》，里面详细记载了扎风筝、篆刻、印染等八种手艺，目的是为了帮助身边那些贫困的百姓掌握一门谋生的技能。昆剧《曹雪芹》将其这一段人生经历也搬上了舞台，既体现出他扶危救困的济世之心，也向观众进一步揭示了《红楼梦》缔造者的精神世界。正是因为曹雪芹选择了“与山人同呼吸共命运”的生活方式，才使得他的作品饱含对天下苍生的悲悯之心。
在肢体语言上，昆剧《曹雪芹》打破了戏曲固有的程式性身段，大胆借鉴了民族舞、古典舞的抒情元素，来塑造人物的精神世界。在音乐上融入了交响乐的元素，增强了音乐的厚重感，更好地渲染出情感张力。再加上唯美而写意的舞美灯光，整台演出在视觉上给人以美的享受。其实，昆曲本就是载歌载舞的艺术，但《曹雪芹》里的歌舞又有所不同，除了演唱曲牌，念白更多的是大量吟诵，而剧中的舞蹈不仅仅体现形体美，更具有语言性，能够将人物心理和情感表达得更加到位。
《曹雪芹》由国家一级演员袁国良领衔，青年演员马靖、翁佳慧、朱冰贞、张欢等联袂主演。为了适应该剧跨界融合的创新表达，这些戏曲演员们勇于突破，尝试以更加丰富的表演手段为昆曲增色，无论是序曲中空灵浪漫的独舞，还是尾声处化作漫天红叶的群舞，都让观众收获了耳目一新的视听感受，也使得该剧的舞台呈现既有传统韵味又有现代表达。
https://t.cn/A6oWDpHI
曹雪芹的一生坎坷困顿而又光辉灿烂，如何选择昆剧切入的角度，是创作中首先需要解决的关键问题。编剧吴蓓、王焱在剧本写作之初，不仅研读了大量关于曹雪芹的文献资料及其作品，还听取了包括曹雪芹研究会专家在内的诸多意见和建议。
大量素材的积累和筛选，让剧情最终锁定于曹雪芹后半生在北京西山的生活经历，这也是北方昆曲剧院对北京题材的一次挖掘和开拓。全剧分为“隐西山”“忆红楼”“绘纸鸢”“逝香山”四幕，以身世为引、作品为线，塑造了一位博学多才、历经坎坷、济世爱民的文学巨匠形象。
在“忆红楼”这一幕中，总导演吴蓓运用了“戏中戏”的戏剧手法，让宝黛钗等经典形象与曹雪芹同台亮相，也将曹雪芹在《红楼梦》里倾注的思想感情体现了出来。这一次，舞台上的贾宝玉已经不仅仅是戏中人，更是曹雪芹的精神投射，作者与其笔下人物的情感勾连在这一幕中体现得淋漓尽致。此外，昆剧《红楼梦》中一些观众特别喜爱的经典唱段，也通过“戏中戏”的构建在《曹雪芹》中得以重现，这对北方昆曲剧院的忠实戏迷来说可算是一个小小的惊喜。
少有人知道，曹雪芹的才华不仅体现在文学创作上，他还是一位扎风筝的高手。他曾编写过一本《废艺斋集稿》，里面详细记载了扎风筝、篆刻、印染等八种手艺，目的是为了帮助身边那些贫困的百姓掌握一门谋生的技能。昆剧《曹雪芹》将其这一段人生经历也搬上了舞台，既体现出他扶危救困的济世之心，也向观众进一步揭示了《红楼梦》缔造者的精神世界。正是因为曹雪芹选择了“与山人同呼吸共命运”的生活方式，才使得他的作品饱含对天下苍生的悲悯之心。
在肢体语言上，昆剧《曹雪芹》打破了戏曲固有的程式性身段，大胆借鉴了民族舞、古典舞的抒情元素，来塑造人物的精神世界。在音乐上融入了交响乐的元素，增强了音乐的厚重感，更好地渲染出情感张力。再加上唯美而写意的舞美灯光，整台演出在视觉上给人以美的享受。其实，昆曲本就是载歌载舞的艺术，但《曹雪芹》里的歌舞又有所不同，除了演唱曲牌，念白更多的是大量吟诵，而剧中的舞蹈不仅仅体现形体美，更具有语言性，能够将人物心理和情感表达得更加到位。
《曹雪芹》由国家一级演员袁国良领衔，青年演员马靖、翁佳慧、朱冰贞、张欢等联袂主演。为了适应该剧跨界融合的创新表达，这些戏曲演员们勇于突破，尝试以更加丰富的表演手段为昆曲增色，无论是序曲中空灵浪漫的独舞，还是尾声处化作漫天红叶的群舞，都让观众收获了耳目一新的视听感受，也使得该剧的舞台呈现既有传统韵味又有现代表达。
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#红楼梦[超话]#[心]
#红楼梦诗词#
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。
一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！
#林黛玉#
#红楼梦诗词#
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。
一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！
#林黛玉#
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