看了《奥利维埃·梅西安的音乐课》（Les Leçons d'Olivier Messiaen）。

“我用音符写作，有些人出书介绍我的音乐，曾经试着用表格来表示，但用的是数字表格，我认为这太可怕了，我一点都看不懂。我喜爱的是一个时值，不可能喜爱一个数字，一个数字4，我对它一点不感兴趣，但是对一个持续4或5的时值，我是感兴趣的，因为它有时值，是一个有声音的时值，它很可爱，人们可以爱它，爱它与其他时值的差别，人们不会去爱一个冰冷和令人不感兴趣的数字。除非你有数学家那样冷静的爱，在这方面数学家是专家，他们有冷静的爱、冰冷的爱，但我不是这样。”

#R_JZ#

上野千鹤子老师称铃木凉美的第一部作品为“出道作品”，（我不知道是不是日本人都会这样用词），读到这里的时候我忽然觉得，这很好，比“处女作”这个词要好。

我的朋友潘老师曾经提到过对“处女作”这个词用以称呼第一部文艺作品的不适感，我当时还认为他小题大做上纲上线。读《始于极限》的过程中，当时和潘老师的这段讨论自己浮现了出来。

我现在认为他说得对。我不会去对他人用“处女作”这个词说三道四，我自己未来可能依旧会使用（职业需要对约定俗成的东西做一些妥协），但我认识到了，约定俗成的、大家都在用的，也不一定就是得体的就是完全正确的，许多时候或许是被我们下意识忽略掉了。或许确实没必要上纲上线，但现在我愿意去多思考一层。

曾经我一度认为异地是噩梦，我以为我很讨厌异地恋，但廷哥是那种不需要提醒只要有空就会发视频会说想我，是溢出来的安全感，是让我觉得在他心里我超级重要，是任何事情都有回应，是事无巨细的关心我小到吃水果的关心，我以为我讨厌异地恋但是我不讨厌和他异地恋，双鱼和双鱼在一起实在是双重恋爱脑的完美结合☺️