天婷，先点个赞予你的家乡。以前河南是中原地区，是历朝历代必争之地，还有洛阳古都呢。虽然近现代以来，因为种种因素，而使得经济状况衰退了不少。然而，近些年来，河南省已经逐步地各项条件有了很大的好转与提升，更是出了缔造恒大王朝的许家印。

突然想到，就如一个好学校优秀班级中，也会有坏学生的出现，而落后些许的学校班级里，也会有优秀品德良好的学生。当初，我读初中时，开元中学并不算太好，算平民学校，但还是出了年级前20名的优秀学生，都考上了市重点高中。后来，前三名，一个考上了广东省最好的中山大学，一个考上省排名第二的华南理工大学，另一个我没联系方式，就不知道了。不过，那前20名的，除了我，全部考上了厉害的二本，有些是一本，比如农业大学等。我没办法，被她给害惨了，本来是想考一本广外的，如今变成了这般模样。现在呢，还来了个淡晴，我和他本就不是一类人，我当我的班长，他玩他的社会生活去，现在却每天被迫和他纠缠在一起，我早就想脱身，无聊得很。成博哥哥也是因为我的性格读书之类，和我恰好互补，他的性格挺好的，我挺喜欢他，我们俩人就在一起了。

省份之间，也大概如此。你努力吧，终有一天，会成为你想成为的人，而我，现在落魄了，也基本上一无所有，以前的基础所剩不多，但人还在，那份曾经的自信还在，志向也依然，在重获自由之后，希望有机会的话，重整旗鼓，利用好目前所拥有的一切资源，带你一起冲杀出去，携同成博，在深圳这个快节奏的创业一线大城市闯出一片天地，有一天能够行业登顶，笑傲江湖。

最后，我也热爱潮州，即使出了某些不好的人和事，但转念一想，依然初心不改。

等自由吧，但愿早日到来，我憋着一股气，等着解放的那一天已经很久很久了！那时，就可以大展身手，放开了去拼搏了，给自己加个油，你，也一样！[微笑][加油][good] https://t.cn/zRzZyHj

韩国中青代编剧好像也写不出这种剧本了。
（国产剧里倒也有完成度极高且具有创作逻辑美学的长剧。如《大霍》《那年花》这类的。）
而且《大长今》的剧本真的很像作词作曲的结构：
前奏一段，主歌一段，转折一段，副歌一段，高潮一段，转折一段，合曲一段，最后呼应前奏做个浑然一体的收尾。
这剧（本）很好拆，但是拆出来，大多数编剧会发现凭自己一个人装不回去。而如果几个人一起（创作）的话大概率的会因为“人多手杂”，导致细节、过渡的处理上无法浑然一体。
......我的意思是...对迷你型剧（就你们说的单元剧）有一定笔力的编剧，可以慢慢独立写40到60集的长剧了。
而长剧...它更讲究一个整体的创作逻辑美学。创作者的思维上应该更能统筹全局，杜绝拼凑型创作和素材摆盘型创作。
（非要说具体点就是......迷你型剧我猜...你们首先是做人物设定，然后人物关系，然后事件素材处理，再做立意表达。）
（长剧型的话...希望你们先有完整的故事，然后在整个故事的结构上做创作逻辑的痕迹。叫...结构艺术化编排？之后是人物视角和呈现视角。这时候的人物和人物关系是最不重要，最不需要先确定的，甚至可以直接用代号来表示。最后再去看情况丰富、丰满人设。或是安排角色。）
【长剧的观感应该是...“角色在整个事件中渺小无力的抗争、呐喊，不屈不挠。”那种感觉是演员演技再高，编剧设计的矛盾再激烈，都不能高过、不能与故事环境平均权重的情况。长剧的一切必须在故事的洪流下被事件左右。（渺小、无力然后做出抗争。）回想一下，优秀的长剧大概都是这样。】这一段看不懂可能要问问你们老师的经验。[吃瓜]当然，你们老师可能也看不懂，因为我随便写的[吃瓜]
...换种说法可能更容易被理解：
写一个被江湖事左右的江湖人，（事是主体）
比写一个能左右江湖事的人，（人是主体）
更能给观众以真实感。（长剧，重要的是事儿。）
[doge]所以...我很不看好单元剧式的金庸剧。历史背景的大事儿结构没了。或许全成了角色与角色之间的人物设定和关系设定。除非......

以前提到东北作家的中短篇作品，首先想到的就是迟子建的《黄鸡白酒》，而杨知寒的这本《一团坚冰》更新了我的认知。逆潮流的紧凑排版和鲜少分段的大段文字，在现今显得厚重和复古。开篇就以一个标准的“东北伤痕文学”奠定基调，其后迅速快进到当下，城市的、江湖的、寓言的、农村的，各种故事徐徐展开。其中那篇《水漫蓝桥》值得单独说一下，整个故事有一种物理学般的规整，甚至可以戏称为“薛定谔的舔狗”。刘文臣、“我”还有小军都是舔而不得的舔狗，刘文臣的结局走向悲剧，“我”的结局趋于圆满，小军还关在盒子里，坍缩成何种状态尚且未知。全书九个故事发生在任何地方都合理，但是只有东北能托住故事的神韵，是有质地的东北故事。