大自然的文字
#语文# 文字真是好东西。认识了字,就可以读完最厚的书,可以了解世界上的一切事情。
但是也有另外一套文字,这是每个想成为真正有学识的人应该知道的。
这就是大自然的文字。它总共有成千上万个字母。天上的每一颗星就是一个字母。你脚下的每粒小石子也是一个字母。
对于不认识这一套文字的人来说,所有的星全是一样的东西。而有些人却认得许多星的名字,并且可以说出它跟别的星有什么分别。
就像书里的话是用字母组成的一样,天上的星也组成星座。
从古以来,当水手们需要在海上寻找道路的时候,他们就去看那星星写成的书。你知道,在水面上船只是不会留痕迹的那里也没有什么写着“由此往北”的有箭头的指路牌。
但是水手们并不需要这样的指路牌。他们有带磁针的罗盘,磁针永远指着北边。即使他们没有罗盘,他们也照样迷不了路。他们朝天望望,在许多星座当中找到了小熊星座,在小熊星座当中找到了北极星。有北极星的那边就是北方。
云,也是天空大书上的字母。它不但讲现在的事情,而且讲将来的事情。在天气最好的时候,根据云可以预测出雷雨或者淫雨〔淫雨:连绵不停的过量的雨〕。
有时候,在炎热的夏季,天空远远耸立着一座白色的云山。从这座云山向左右伸出两个尖头。山变得像铁匠铺里的铁砧〔铁砧(zhēn):捶打钢铁材料时垫在底下的器具〕了。
飞行员知道,砧状云是雷雨的预兆。应该离它远一些才好。如果在它里面飞行,它会把飞机毁掉——在那儿的风就是刮得那么有力。
天空的使者—"鸟",也会教给那些留心观察它们的人许多本领。
假如燕子在空中飞得很高,看去很小很小,那就会有好天气。白嘴鸦飞来说,春天已经来到大门口了。而飞走的鹤不用日历就可以告诉人们,热天已经过去了。
太阳光还是很热的,是个平静、晴朗的日子。这时候从远方传来奇怪的不安的声音,好像有人在高空互相呼应着。声音越来越高,越来越近。凝视天空终于可以勉强分辨出一张模糊的蜘蛛网,就像给风吹着似的。蜘蛛网飞近了,抬起头来,已经瞧出,这不是什么蜘蛛网,而是许多长脖子的鸟。它们呈人字形飞着,排成整齐的队形朝着阳光照耀着的森林飞行。但是很快又分辨不出一只只的鸟来了,又像是张蜘蛛网了。一转眼功夫,连蜘蛛网也无影无踪了,它们好像融化在天空里一样。只有那声音还从远方传来,好像在说:
“再见!再见!明年春天见!”
阅读天空这本大书,可以了解许多新奇的东西。
连我们脚底下的土地,在会读它的人看来也是一本很有趣的书。
现在,在建筑工地上,挖土工人的铁锹碰到了灰色的石头。在你看来这不过是普通的石头,可是懂得大自然文字的人看来,它并不是普通的石头,而是石灰石。它是从碎贝壳变化而成的,你知道贝类是海洋里的居民。可见,在很古的时代,这个现在是城市的地方曾经是一片汪洋大海。
有时候,你在森林里走,忽然看到树林当中躺着一块很大的花岗石块,上面披着青苔,就像披着毛皮一般。
它是怎样到这儿来的呢?谁有这样大的力气把这么大块的石头搬到森林里来呢?而且,它又是怎样穿过茂密的森林的呢?
谁如果认识大自然的文字,就会立刻说出,这叫做漂砾〔漂砾(lì):冰川消融后沉积下来的巨大石块,上面常有冰川擦痕。砾,碎石。〕,它不是人搬来的,而是冰搬来的。这些冰川从寒冷的北方爬过来,沿路把岩石砸碎,并且把砸下来的碎石块带着一起走。这是好久以前的事了,当时这儿还根本没有森林。漂砾周围的森林是后来才长的。
要学会大自然的文字,应当从小就常常到森林里或者田野上去走走,去注意观察一切东西。假如有什么不明白的地方,应当到书里去寻找解释。
还应该经常去请教有学识的人:这是什么石头?这是什么树?这只鸟叫什么名字?雪地上面是什么东西的足迹?
等你将来长大了,做一个建筑工人,或者飞行员,海员,田地上的工程师——农艺师......这时,大自然的文字一定会像那印在书上的一样清楚明白!
#语文# 文字真是好东西。认识了字,就可以读完最厚的书,可以了解世界上的一切事情。
但是也有另外一套文字,这是每个想成为真正有学识的人应该知道的。
这就是大自然的文字。它总共有成千上万个字母。天上的每一颗星就是一个字母。你脚下的每粒小石子也是一个字母。
对于不认识这一套文字的人来说,所有的星全是一样的东西。而有些人却认得许多星的名字,并且可以说出它跟别的星有什么分别。
就像书里的话是用字母组成的一样,天上的星也组成星座。
从古以来,当水手们需要在海上寻找道路的时候,他们就去看那星星写成的书。你知道,在水面上船只是不会留痕迹的那里也没有什么写着“由此往北”的有箭头的指路牌。
但是水手们并不需要这样的指路牌。他们有带磁针的罗盘,磁针永远指着北边。即使他们没有罗盘,他们也照样迷不了路。他们朝天望望,在许多星座当中找到了小熊星座,在小熊星座当中找到了北极星。有北极星的那边就是北方。
云,也是天空大书上的字母。它不但讲现在的事情,而且讲将来的事情。在天气最好的时候,根据云可以预测出雷雨或者淫雨〔淫雨:连绵不停的过量的雨〕。
有时候,在炎热的夏季,天空远远耸立着一座白色的云山。从这座云山向左右伸出两个尖头。山变得像铁匠铺里的铁砧〔铁砧(zhēn):捶打钢铁材料时垫在底下的器具〕了。
飞行员知道,砧状云是雷雨的预兆。应该离它远一些才好。如果在它里面飞行,它会把飞机毁掉——在那儿的风就是刮得那么有力。
天空的使者—"鸟",也会教给那些留心观察它们的人许多本领。
假如燕子在空中飞得很高,看去很小很小,那就会有好天气。白嘴鸦飞来说,春天已经来到大门口了。而飞走的鹤不用日历就可以告诉人们,热天已经过去了。
太阳光还是很热的,是个平静、晴朗的日子。这时候从远方传来奇怪的不安的声音,好像有人在高空互相呼应着。声音越来越高,越来越近。凝视天空终于可以勉强分辨出一张模糊的蜘蛛网,就像给风吹着似的。蜘蛛网飞近了,抬起头来,已经瞧出,这不是什么蜘蛛网,而是许多长脖子的鸟。它们呈人字形飞着,排成整齐的队形朝着阳光照耀着的森林飞行。但是很快又分辨不出一只只的鸟来了,又像是张蜘蛛网了。一转眼功夫,连蜘蛛网也无影无踪了,它们好像融化在天空里一样。只有那声音还从远方传来,好像在说:
“再见!再见!明年春天见!”
阅读天空这本大书,可以了解许多新奇的东西。
连我们脚底下的土地,在会读它的人看来也是一本很有趣的书。
现在,在建筑工地上,挖土工人的铁锹碰到了灰色的石头。在你看来这不过是普通的石头,可是懂得大自然文字的人看来,它并不是普通的石头,而是石灰石。它是从碎贝壳变化而成的,你知道贝类是海洋里的居民。可见,在很古的时代,这个现在是城市的地方曾经是一片汪洋大海。
有时候,你在森林里走,忽然看到树林当中躺着一块很大的花岗石块,上面披着青苔,就像披着毛皮一般。
它是怎样到这儿来的呢?谁有这样大的力气把这么大块的石头搬到森林里来呢?而且,它又是怎样穿过茂密的森林的呢?
谁如果认识大自然的文字,就会立刻说出,这叫做漂砾〔漂砾(lì):冰川消融后沉积下来的巨大石块,上面常有冰川擦痕。砾,碎石。〕,它不是人搬来的,而是冰搬来的。这些冰川从寒冷的北方爬过来,沿路把岩石砸碎,并且把砸下来的碎石块带着一起走。这是好久以前的事了,当时这儿还根本没有森林。漂砾周围的森林是后来才长的。
要学会大自然的文字,应当从小就常常到森林里或者田野上去走走,去注意观察一切东西。假如有什么不明白的地方,应当到书里去寻找解释。
还应该经常去请教有学识的人:这是什么石头?这是什么树?这只鸟叫什么名字?雪地上面是什么东西的足迹?
等你将来长大了,做一个建筑工人,或者飞行员,海员,田地上的工程师——农艺师......这时,大自然的文字一定会像那印在书上的一样清楚明白!
「最顶规的无反中片幅哈苏相机来了!」超PRO摄影爱好者不容错过的旗舰相机 – HASSELBLADE X2D 100C「相机界的梦幻逸品之一,老实说在路上不常看见 - 作为哈苏中片幅无反数位相机的新一代旗舰,X2D 100C 搭载 1 亿像素背照式中片幅感光元件,汇聚一系列影像技术革新,在画质、对焦、防抖、响应速度、存储等性能上实现了飞跃式提升。」尽管手机的拍摄像素与效能不断的在提升, 专业相机的地位依然存在。 许多方面来说,相机仍无法被手机取代,清脆快门声与凝视景象并从取景窗构图的方式,都增加了自身与照片连结的仪式感。 对于鸟类摄影有极有热情的创办人Victor Hasselblad, 对于动态摄影相当执着,早在 1935 年就出版了鸟类摄影书籍,包含各种飞行中的鸟类照片,这在当时是极为罕见的。 这项热情也已捕捉动态摄影的方式延续到了现在 – X2D 100C 结合了开创性的工程技术和工匠手艺。 利用相位检测自动对焦 (PDAF) 以惊人的清晰度捕捉转瞬即逝的瞬间,只需按一下按钮即可实现快速准确对焦。 另外哈苏自然色彩解决方案(HNCS)进一步优化色彩表现,令成像更加艳丽。 无需预选色彩模式,即可获得真实而自然的色彩呈现,摄影师只需全情投入拍摄,尽情挥洒灵感创意。 X2D 100C 强大的影像表现力,全方位满足创作所需。 另外 HASSELBLADE 相机用户界面简洁且清楚,直观的触摸控制,只需滑动和点击即可访问最常用的操作。 机身外壳由加工成圆滑曲线的实心铝合金块制成。 深灰色调的设计反映了光线和阴影的融合,橘色的快门键在灰色调的机身上增添了细节,同时也呼应镜头上的设计
【隔离札记】
确实有点忧伤,也确实有点留恋。无论它本来是你多么拒绝的否定的生活,虽然我是被迫走进了弗洛斯特的“未选择”里,但此时你毕竟已经经历了它,你一边抗拒一边走进了这样的岁月的质感里。我们往往是从时间的属性里获得了认知,并以此确定了我们的认知方式,直至确定和奠基了生命的形态。对于任何看似不规则的事物,你一旦经历了它,就放弃了“不经历”,它就代替了你本该有的生活,成为你生命内部的一部分。无论如何,此时我正在经历的时光,正在我的生命里明亮,正在构成我刚刚发生的现实,构成了我不能逃离的生命进行时。我无力否定。更残忍的是,无论我是否接受,甚至当我与时光和经历进行媾和后,表示出我的挽留,而现在的时光又注定会在未来的浩瀚时光里黯淡下去。需要我在未来的伤感里,在未来的时间缝隙里,以疼痛的方式想起,用追忆和对时光的叹息,把此时的日子和场景重新点亮。
此时,当我要被放出去的时候,我突然感到我的翅膀已经成为伤口,我在合适无知无觉间失去了一部分生命的本性。我仿佛感觉近来像一直居住在山洞里,我踽踽独行以肉身和灵魂分离的方式穿过了一段异样的时光的隧道。我仿佛进入了另一种时间维度,生命里充满了暗物质、变形、怪诞、幻觉的成分,或者说是一种正在兴起的量子缠绕?它在经历和发生的同时,就呈现出自我否定感。因此,它似乎极不真实,又似乎比常态的生命境遇更真实。在这个另外的并行的世界里,我在这里获得的是另一种时间速度和标准,另一种凝视时间和物像的方式。这段时光,与我常态的生命之间被赋予了一种焊接的痕迹,而这焊接口,是在提醒融合后的一体,还是更强烈地提醒断裂和它们之间的界限?生命突发的经历像是剪辑到我生命里来的。它似乎是别人的生活,是我之外的事情。在这段时间里,我一直不能成为生活的主体,亦不能成为生命的主体。难道我们的生命常常是用来和别人交换的,是用来和命运要价的?抑或其中包含了命运多舛,以及上帝的随机和随意?
此时,出关在即,我似乎并不想接入固有的生活。本是返归,我却有被放逐的感觉。我想,这也一定是鱼儿、鸟儿,以及一切动物被放生时的感受。我突然有点恐惧了天空和远方,恐惧了自己的曾经的一切行为,以及一切将要发生的行为。更觉得我此时的一切行为——无论我怎么做,都是惊悚的荒诞的。至少此时,我想放弃飞行,远足,放弃回首和俯视。我应付不了命运,就让我永远停留,在时间与迷茫中停留。把一切正在发生的时间和现场经历,当做一个界点,一个时光中的标记。无论这标记是光荣还是屈辱,明亮还是灰暗。此时我只知道我对未来的时光更加畏惧,只想向着自己的身体里回缩,返归。立地成佛般,立地成为一株植物。
确实有点忧伤,也确实有点留恋。无论它本来是你多么拒绝的否定的生活,虽然我是被迫走进了弗洛斯特的“未选择”里,但此时你毕竟已经经历了它,你一边抗拒一边走进了这样的岁月的质感里。我们往往是从时间的属性里获得了认知,并以此确定了我们的认知方式,直至确定和奠基了生命的形态。对于任何看似不规则的事物,你一旦经历了它,就放弃了“不经历”,它就代替了你本该有的生活,成为你生命内部的一部分。无论如何,此时我正在经历的时光,正在我的生命里明亮,正在构成我刚刚发生的现实,构成了我不能逃离的生命进行时。我无力否定。更残忍的是,无论我是否接受,甚至当我与时光和经历进行媾和后,表示出我的挽留,而现在的时光又注定会在未来的浩瀚时光里黯淡下去。需要我在未来的伤感里,在未来的时间缝隙里,以疼痛的方式想起,用追忆和对时光的叹息,把此时的日子和场景重新点亮。
此时,当我要被放出去的时候,我突然感到我的翅膀已经成为伤口,我在合适无知无觉间失去了一部分生命的本性。我仿佛感觉近来像一直居住在山洞里,我踽踽独行以肉身和灵魂分离的方式穿过了一段异样的时光的隧道。我仿佛进入了另一种时间维度,生命里充满了暗物质、变形、怪诞、幻觉的成分,或者说是一种正在兴起的量子缠绕?它在经历和发生的同时,就呈现出自我否定感。因此,它似乎极不真实,又似乎比常态的生命境遇更真实。在这个另外的并行的世界里,我在这里获得的是另一种时间速度和标准,另一种凝视时间和物像的方式。这段时光,与我常态的生命之间被赋予了一种焊接的痕迹,而这焊接口,是在提醒融合后的一体,还是更强烈地提醒断裂和它们之间的界限?生命突发的经历像是剪辑到我生命里来的。它似乎是别人的生活,是我之外的事情。在这段时间里,我一直不能成为生活的主体,亦不能成为生命的主体。难道我们的生命常常是用来和别人交换的,是用来和命运要价的?抑或其中包含了命运多舛,以及上帝的随机和随意?
此时,出关在即,我似乎并不想接入固有的生活。本是返归,我却有被放逐的感觉。我想,这也一定是鱼儿、鸟儿,以及一切动物被放生时的感受。我突然有点恐惧了天空和远方,恐惧了自己的曾经的一切行为,以及一切将要发生的行为。更觉得我此时的一切行为——无论我怎么做,都是惊悚的荒诞的。至少此时,我想放弃飞行,远足,放弃回首和俯视。我应付不了命运,就让我永远停留,在时间与迷茫中停留。把一切正在发生的时间和现场经历,当做一个界点,一个时光中的标记。无论这标记是光荣还是屈辱,明亮还是灰暗。此时我只知道我对未来的时光更加畏惧,只想向着自己的身体里回缩,返归。立地成佛般,立地成为一株植物。
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