#文学科普#
【荒诞派文学】
西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
【代表作家及作品】：
贝克特《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），让·日奈（Jean Genet）的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)
【文学特征】
①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题
【艺术特点】
从辞源上来说“荒诞”一词来自拉丁文“聋的”，原本用来描写音乐上的不和谐。字典上注明它是“不合道理和常规,不调和的,不可理喻的,不合逻辑的”。在英语中,“荒诞”一词可简单解释为“荒谬可笑”。.
贝克特、尤奈斯库们的戏剧继承和发展了表现主义突出主观精神和手法荒诞的一面，又深受存在主义哲学的影响。他们不依靠高度清晰、逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽。而荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，来表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭自觉努力来解决矛盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论，而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好象都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作和语言的“木偶”。比如《秃头歌女》中无数个工作、外貌均相同的勃比.华特森；全剧开头结尾场面相同，只是人物由史密斯夫妇换成了马丁夫妇，剧中人物可以随便更换。这些表现剧作家们对现实状况的认识，人已经失去了自我和个性。《等待戈多》中狄狄和戈戈亦是如此。剧作家们认为，在荒诞的世界里，似乎只有内心深处的生活才具有意义。因此，这个流派的主要阐释者萨洛特说：
“主要人物是没有外形、难以确定、不可捉摸、无法看见的存在，他既是一切，又什么都不是，往往只是作者本人的变相反映—他周围的人物都失去了自身独立存在的意义，只不过是这万能的‘我’的幻觉、恶梦、幻想、反映、横态或者附庸品而已”。
剧中人虽然是世界的牺牲品，但他们对不公道的命运极少喊出反抗之声。
荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及人与环境的全面失调。让我们来看看尤奈斯库的《椅子》，它写的是一个孤岛上有一对年逾九十的老夫妇，他们住在灯塔中。老头为了向人们宣布他一生所发现的人生奥秘，请来了许多客人。不断响起划船声，门铃声，他们搬来一张张椅子，象征性的表明客人纷纷到来。老头无法说清楚他想说的东西，只好寄希望于代他宣布真理的演说家了。但演说家竟然是个哑巴！无独有偶，贝克特《如此情况》一剧中叙事者也是个哑巴，罗伯－葛利叶作品中的叙事者，无名无姓，在文章中既不说话也不出现。它们都意在说明要了解人生奥秘是不可能的，人与人之间也是不可沟通的。在荒诞的世界里，没有什么是值得信赖的，人们只有用死亡来使自己满足。
这样，荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其中的有限地位。
另外，人物的语言也十分荒诞。他们不断重复日常生活中的陈词滥调，冗长乏味的谈话，逻辑紊乱的争论。如《犀牛》第一幕中，几个人对刚才看到的犀牛是亚洲种或是非洲种，是独角或是双角争论不休；《动物园的故事》中杰利有一大段废话，长达数页。作者还在提示中这样写道：“念下面这大段台词时要配上很多动作，以便在观众身上达到催眠的效果”。——从总体意义上看，都是些无稽之谈。它们仅仅负载着这样的功能：显示现代人的空虚单调，机械压抑，以及不可能互相理解和交流，人心与人心的陌生和遥不可及的距离。
以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧反映生活的毫无意义，及存在的荒谬思想。剧中人物大多生活在死亡和疯狂的阴影里，他们受尽痛苦却得不到荣光，得不到智慧，他们都是典型的在等待的人――他们满怀希望耐心的等待，越是虔诚越是绝望，表明了希望本身的荒诞性，也是理性的荒诞性。
总而言之，传统戏剧中的一切在这里都不见了。非理性的结构，非逻辑的语言，直喻的舞台形象和扭曲了个性的人物，使同样经历了战争灾难的观众从中窥视到了人生的痛苦与荒诞。 （豆瓣网友评）
【荒诞派文学】
西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
【代表作家及作品】：
贝克特《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），让·日奈（Jean Genet）的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)
【文学特征】
①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题
【艺术特点】
从辞源上来说“荒诞”一词来自拉丁文“聋的”，原本用来描写音乐上的不和谐。字典上注明它是“不合道理和常规,不调和的,不可理喻的,不合逻辑的”。在英语中,“荒诞”一词可简单解释为“荒谬可笑”。.
贝克特、尤奈斯库们的戏剧继承和发展了表现主义突出主观精神和手法荒诞的一面，又深受存在主义哲学的影响。他们不依靠高度清晰、逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽。而荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，来表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭自觉努力来解决矛盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论，而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好象都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作和语言的“木偶”。比如《秃头歌女》中无数个工作、外貌均相同的勃比.华特森；全剧开头结尾场面相同，只是人物由史密斯夫妇换成了马丁夫妇，剧中人物可以随便更换。这些表现剧作家们对现实状况的认识，人已经失去了自我和个性。《等待戈多》中狄狄和戈戈亦是如此。剧作家们认为，在荒诞的世界里，似乎只有内心深处的生活才具有意义。因此，这个流派的主要阐释者萨洛特说：
“主要人物是没有外形、难以确定、不可捉摸、无法看见的存在，他既是一切，又什么都不是，往往只是作者本人的变相反映—他周围的人物都失去了自身独立存在的意义，只不过是这万能的‘我’的幻觉、恶梦、幻想、反映、横态或者附庸品而已”。
剧中人虽然是世界的牺牲品，但他们对不公道的命运极少喊出反抗之声。
荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及人与环境的全面失调。让我们来看看尤奈斯库的《椅子》，它写的是一个孤岛上有一对年逾九十的老夫妇，他们住在灯塔中。老头为了向人们宣布他一生所发现的人生奥秘，请来了许多客人。不断响起划船声，门铃声，他们搬来一张张椅子，象征性的表明客人纷纷到来。老头无法说清楚他想说的东西，只好寄希望于代他宣布真理的演说家了。但演说家竟然是个哑巴！无独有偶，贝克特《如此情况》一剧中叙事者也是个哑巴，罗伯－葛利叶作品中的叙事者，无名无姓，在文章中既不说话也不出现。它们都意在说明要了解人生奥秘是不可能的，人与人之间也是不可沟通的。在荒诞的世界里，没有什么是值得信赖的，人们只有用死亡来使自己满足。
这样，荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其中的有限地位。
另外，人物的语言也十分荒诞。他们不断重复日常生活中的陈词滥调，冗长乏味的谈话，逻辑紊乱的争论。如《犀牛》第一幕中，几个人对刚才看到的犀牛是亚洲种或是非洲种，是独角或是双角争论不休；《动物园的故事》中杰利有一大段废话，长达数页。作者还在提示中这样写道：“念下面这大段台词时要配上很多动作，以便在观众身上达到催眠的效果”。——从总体意义上看，都是些无稽之谈。它们仅仅负载着这样的功能：显示现代人的空虚单调，机械压抑，以及不可能互相理解和交流，人心与人心的陌生和遥不可及的距离。
以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧反映生活的毫无意义，及存在的荒谬思想。剧中人物大多生活在死亡和疯狂的阴影里，他们受尽痛苦却得不到荣光，得不到智慧，他们都是典型的在等待的人――他们满怀希望耐心的等待，越是虔诚越是绝望，表明了希望本身的荒诞性，也是理性的荒诞性。
总而言之，传统戏剧中的一切在这里都不见了。非理性的结构，非逻辑的语言，直喻的舞台形象和扭曲了个性的人物，使同样经历了战争灾难的观众从中窥视到了人生的痛苦与荒诞。 （豆瓣网友评）
#无期迷途[超话]# 入坑快一个月了说说我对57的看法吧
最初是因为首页刷到了99三阶皮肤觉得好漂亮，后来又刷到卡米利安二创火速入坑
关于男凝媚宅媚姛，第一眼确实觉得，我焯这立绘好辣，美少女居然可以说**，这是可以过审的吗（心痛一下[苦涩]）可是真的好好看我焯，性感但不下流。
过剧情的时候这种感觉更加清晰，所有角色的性格甚至背景故事都是完善的，被当做实验品遭受非人待遇；被骚扰侵犯；被污蔑栽赃等等。加上语音再看那些角色，就只觉得她好漂亮，她甚至勾引我，但是我惹不起，我跟她接触必须动脑子，而不是莫名其妙一见面就成了爷的狗，硬要说男凝也就那几张立绘，但凡玩过游戏都知道剧情没有媚任何人，海拉不可爱吗？99不美艳吗？借你十条命你敢冲吗（
虽然玩过的游戏不多，但是57团队给我的感受就是真的在意玩家的看法，艾瑞尔的小辫子大家不喜欢就改回来，兰利肌肉线条不足就加上，响应速度已经很快了（再催一下招几个建模！！
就算上个月底整改事件大家都很生气，我刚入坑主线都没过完也很难过，看板的99到现在还是哑巴，甚至开了国际服的号。但是团队的挣扎和不甘心玩家也能感受到，努力在有限的框架里体现角色的真实性格，人物的灵魂和团队的态度才是这个游戏最珍贵的东西！！
另外我玩游戏就只为了冲那几张立绘吗，打开超话谁不是嗷嗷哭着说体力不够用，烙印出不来，高危打不过，谁有空天天冲
to空口鉴男凝的云玩家：别看什么都是你脑子里那点脏东西
最初是因为首页刷到了99三阶皮肤觉得好漂亮，后来又刷到卡米利安二创火速入坑
关于男凝媚宅媚姛，第一眼确实觉得，我焯这立绘好辣，美少女居然可以说**，这是可以过审的吗（心痛一下[苦涩]）可是真的好好看我焯，性感但不下流。
过剧情的时候这种感觉更加清晰，所有角色的性格甚至背景故事都是完善的，被当做实验品遭受非人待遇；被骚扰侵犯；被污蔑栽赃等等。加上语音再看那些角色，就只觉得她好漂亮，她甚至勾引我，但是我惹不起，我跟她接触必须动脑子，而不是莫名其妙一见面就成了爷的狗，硬要说男凝也就那几张立绘，但凡玩过游戏都知道剧情没有媚任何人，海拉不可爱吗？99不美艳吗？借你十条命你敢冲吗（
虽然玩过的游戏不多，但是57团队给我的感受就是真的在意玩家的看法，艾瑞尔的小辫子大家不喜欢就改回来，兰利肌肉线条不足就加上，响应速度已经很快了（再催一下招几个建模！！
就算上个月底整改事件大家都很生气，我刚入坑主线都没过完也很难过，看板的99到现在还是哑巴，甚至开了国际服的号。但是团队的挣扎和不甘心玩家也能感受到，努力在有限的框架里体现角色的真实性格，人物的灵魂和团队的态度才是这个游戏最珍贵的东西！！
另外我玩游戏就只为了冲那几张立绘吗，打开超话谁不是嗷嗷哭着说体力不够用，烙印出不来，高危打不过，谁有空天天冲
to空口鉴男凝的云玩家：别看什么都是你脑子里那点脏东西
追得上
也不是非要见面 就是觉得能感受到他的声音通过空气传播进我耳朵是件很奇妙的事
能静心能思考能找自己
之前有朋友说我可以去写东西 现在想想我还是不行的 我写的文字都太平淡了连涟漪也没有 感觉没人能和我的文字共情 平淡又不够细致 看着那些文人笔下的文字 一词一句皆引起共鸣 我支支吾吾自觉像个哑巴 越是想要表达的事越是怎么也无法言明
我也曾试着给他们写过文章 一篇破镜重圆的文可没写完自己先碎了 破镜确实难重圆 我连自己都圆不好 要怎么去圆他们 太难了
好在当时构思了好多圆了之后的故事 也写了好两篇番外 就当他们一直相爱 只是在我脑子里做了个梦 梦醒人在爱也在
今天干了件想了很久的事 把现生中的互关好友移除粉丝并取关了 我“追星”的这一面和她们是不同频的 这一面的我对他们来说是陌生的 就像两个没感觉的人坐一起相亲搭不上话一样 却还得象征性的加个联系方式 然后静躺在列表里我觉得这不好 当初这一面是我开的现在就由我来关上吧
果然像我这样的人是不能和人打交道的 自己做的事又后悔 感觉自己这辈子可能都谈不了恋爱了 没人愿意了解我 没人会爱我 爱我太累了 要发现很多个我 然后爱每一个我 可一有人靠近我 第一反应是抗拒是后退 总是一眼就觉得对方不真诚 我这种人 爱需要千百遍的回应 大概非常需要确定被爱着 才会去爱人
讲的乱七八糟 但还是单方面谢谢我的好朋友们
心烦一万次 我担治愈我一万零一次
永远感谢肖战王一博 我长久又稳定的精神依靠
也不是非要见面 就是觉得能感受到他的声音通过空气传播进我耳朵是件很奇妙的事
能静心能思考能找自己
之前有朋友说我可以去写东西 现在想想我还是不行的 我写的文字都太平淡了连涟漪也没有 感觉没人能和我的文字共情 平淡又不够细致 看着那些文人笔下的文字 一词一句皆引起共鸣 我支支吾吾自觉像个哑巴 越是想要表达的事越是怎么也无法言明
我也曾试着给他们写过文章 一篇破镜重圆的文可没写完自己先碎了 破镜确实难重圆 我连自己都圆不好 要怎么去圆他们 太难了
好在当时构思了好多圆了之后的故事 也写了好两篇番外 就当他们一直相爱 只是在我脑子里做了个梦 梦醒人在爱也在
今天干了件想了很久的事 把现生中的互关好友移除粉丝并取关了 我“追星”的这一面和她们是不同频的 这一面的我对他们来说是陌生的 就像两个没感觉的人坐一起相亲搭不上话一样 却还得象征性的加个联系方式 然后静躺在列表里我觉得这不好 当初这一面是我开的现在就由我来关上吧
果然像我这样的人是不能和人打交道的 自己做的事又后悔 感觉自己这辈子可能都谈不了恋爱了 没人愿意了解我 没人会爱我 爱我太累了 要发现很多个我 然后爱每一个我 可一有人靠近我 第一反应是抗拒是后退 总是一眼就觉得对方不真诚 我这种人 爱需要千百遍的回应 大概非常需要确定被爱着 才会去爱人
讲的乱七八糟 但还是单方面谢谢我的好朋友们
心烦一万次 我担治愈我一万零一次
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