2022年了 我看过最后一场生蛋还是19年和蕾蕾跳狼自的那一次
虽然去年也跳了王子殿下夜蝶 我也看过很多次 但是和定制生诞还是不一样吧
至今没有完整的看完“One” 我当时狠狠考虑过要不要去一趟中泰 我还清楚的记得那一次很多出坑很久的id或者说已经很久没有出现过的id 都来找我聊天 “去看她吧 就当是最后一次” “去看她吧 她喜欢热闹” 没有经历过那个时期的人 大概很难理解那种情感
大概是我最喜欢zjy的时期 以至于就算听“勇气”大合唱都会想哭 珍惜现在的来之不易 也会因为曾经的坎坷心酸感到难过
其实没有那么多对不起 我们之前不需要说抱歉 不同阶段的粉丝陪伴你走过不一样的人生 对于彼此来说都是很珍贵的回忆 偶像不一定是要是天 我们也可以保护你 为你顶天立地
虽然去年也跳了王子殿下夜蝶 我也看过很多次 但是和定制生诞还是不一样吧
至今没有完整的看完“One” 我当时狠狠考虑过要不要去一趟中泰 我还清楚的记得那一次很多出坑很久的id或者说已经很久没有出现过的id 都来找我聊天 “去看她吧 就当是最后一次” “去看她吧 她喜欢热闹” 没有经历过那个时期的人 大概很难理解那种情感
大概是我最喜欢zjy的时期 以至于就算听“勇气”大合唱都会想哭 珍惜现在的来之不易 也会因为曾经的坎坷心酸感到难过
其实没有那么多对不起 我们之前不需要说抱歉 不同阶段的粉丝陪伴你走过不一样的人生 对于彼此来说都是很珍贵的回忆 偶像不一定是要是天 我们也可以保护你 为你顶天立地
景德镇湘湖村陶瓷生态聚落概况一
人群活动
作为陶瓷生产从业者，大概的活动基本类似：大部分人的主要活动范围在自己的工作室、公共窑和餐馆及消费场所三点之间往返，而到了周末，因为湘湖村没有形成销售的线下场景，所以很多人会前往数公里之外的雕塑瓷厂、陶溪川、陶阳新村出摊销售，这也是目前景德镇人气最聚集的市集点。所以，很多陶瓷从业人群的生活半径大概就只在景德镇城市东部地区，从生产生活到完成销售盈利，不少人除了交友野游，这种生活方式往往会维持数年。
一些陶瓷从业者在完成一定原始积累后，会对场地、烧成以及私密性有更高要求，也可能会开始组建团队以夸大产能规模，他们不希望别人可以在开放的公共窑坯架上看到自己的作品（主要原因大概是避免被过早曝光或是避免抄袭），所以和新厂地区的一些陶瓷从业者一样，他们会从人群密集的地方往古田村、白虎湾、盈田村、双凤村等附近村子迁移，这些地方目前陶瓷从业人数不多，选择工作室的余地比较大，进入到远离聚集地的阶段也往往意味着工作室系统的相对成熟，已经有独立烧成的设备不依赖公共窑，销售也会有一些比较稳定的出货渠道。这一点和樊家井的一些高端仿古作坊的选择一致，经营状况好的仿古作坊最后大都会离开樊家井，试图远离销售纷争，只是目前湘湖村不像樊家井大多是前店后坊的布局，但也许在未来的三五年内，湘湖村开出很多陶瓷工作室自营店铺并非妄想。
四处张贴的小广告
这是我在湘湖村见到的一个非常有意思的现象，村内各处墙壁、电线杆子上都有张贴大量纸质小广告，其内容大多是房屋厂房出租、工作室招聘、公共窑搭烧、设备耗材出新、主播招聘等等，这些信息都直接反映了湘湖村的商业生态现状。
出租信息一般会标明几楼，价格上一般一楼最贵，因为作为工作室来说不需要搬运泥巴和半成品上下，节省劳力，而楼层越高越贵（除去转为学生居住的电梯式公寓），然后面积、位置也会注明，目前在湘湖找一个地段不错、面积适合独立生产的场地并非易事。
工作室招聘的岗位以打杂和绘画为主，湘湖村有很多制作多肉花盆的工作室甚至小型工厂，产能可观，部分有出口业务，而在陶瓷生产环节中，设计和销售多半在工作室主理人的掌控下，成型可以请师傅帮忙完成，所以有稳定的打杂工和画工十分重要，很多广告上会写明：长期有事做、计件结算、工作要求勾线或是填色、没有基础也可以培训等等非常具体的信息。
公共窑搭烧目前看来竞争变得越来越激烈，理论上只要一次性购入气窑或是电窑，就可以做这门生意，但需要窑老板对材料、烧成和市场喜好有深入了解，不然无法满足多数人的需求，有时候搭烧包窑甚至需要排队预约时间，所以很多工作室的出货时间节点会受烧成的限制，不能如期交货是常态。搭烧方式视客户需求而定，一个两个也行、包板也行，包窑也可以，在我看来，他们掌握的人、产品、市场的信息数据应该使湘湖村最多的之一。
设备耗材出新的竞争其实在一定程度上决定了市场产品的风格，以金色花釉料为例，目前釉下绘画装饰这个门类中，从业者最多，因为买个素坯画好然后刷釉就可以直接烧窑，于是金色花加透明釉成了很多新入行工作室的选择，但不可避免的就是产品同质化，材料、烧成温度一致，导致最后的成品效果会几乎一样，除非绘画能力有高低，不然就没有任何个人风格可言。陶瓷创作的个人风格在于材料，而非装饰，所以，逛一下材料店、和店员聊一会，就大概可以知道目前的陶瓷市场趋势。
主播和副播招聘的小广告比例不小，大多说明工作时间、地点，重点会写明4000到8000元不等的薪资待遇，这个薪水在景德镇并不算低，但每天直播，时长又有固定要求，一些直播间每天三场，每次四小时起步，非常消耗，在没有内容运营的情况下耗时长是很多直播间的常态，主播能一直坚持下来的并不算多，所以行业人员流失、流动严重。但在当下的商业运营中，直播销售带货是不能缺失的一环，很多有能力的独立工作室也会自己直播或是请主播，以增加业绩，扩大知名度。
信息的传播是小广告的目的，我在意的并非具体的广告内容本身，而是这样的一种原始的信息传播手段，在湘湖村成为陌生人获取需要的资讯的重要手段。当下移动互联网端如此便利，明显信息源也更丰富，但湘湖村的人们还在用这种看似低效随机的方式发布和获取信息，但转念一想来这里的外来人口都有相关诉求，按照时下圈层营销的概念，这里的所有人都有可能是受众，如果在湘湖村有算法分析多少人需要工作室场地、多少人需要烧窑、多少人需要陶瓷相关工作，其实是较为容易统计的，正因为这里的目标人群聚落密集，地理半径小，所以小广告并不是粗糙数据，反而显得精准且高效。
#小蕾的一方庭##关于景德镇#
人群活动
作为陶瓷生产从业者，大概的活动基本类似：大部分人的主要活动范围在自己的工作室、公共窑和餐馆及消费场所三点之间往返，而到了周末，因为湘湖村没有形成销售的线下场景，所以很多人会前往数公里之外的雕塑瓷厂、陶溪川、陶阳新村出摊销售，这也是目前景德镇人气最聚集的市集点。所以，很多陶瓷从业人群的生活半径大概就只在景德镇城市东部地区，从生产生活到完成销售盈利，不少人除了交友野游，这种生活方式往往会维持数年。
一些陶瓷从业者在完成一定原始积累后，会对场地、烧成以及私密性有更高要求，也可能会开始组建团队以夸大产能规模，他们不希望别人可以在开放的公共窑坯架上看到自己的作品（主要原因大概是避免被过早曝光或是避免抄袭），所以和新厂地区的一些陶瓷从业者一样，他们会从人群密集的地方往古田村、白虎湾、盈田村、双凤村等附近村子迁移，这些地方目前陶瓷从业人数不多，选择工作室的余地比较大，进入到远离聚集地的阶段也往往意味着工作室系统的相对成熟，已经有独立烧成的设备不依赖公共窑，销售也会有一些比较稳定的出货渠道。这一点和樊家井的一些高端仿古作坊的选择一致，经营状况好的仿古作坊最后大都会离开樊家井，试图远离销售纷争，只是目前湘湖村不像樊家井大多是前店后坊的布局，但也许在未来的三五年内，湘湖村开出很多陶瓷工作室自营店铺并非妄想。
四处张贴的小广告
这是我在湘湖村见到的一个非常有意思的现象，村内各处墙壁、电线杆子上都有张贴大量纸质小广告，其内容大多是房屋厂房出租、工作室招聘、公共窑搭烧、设备耗材出新、主播招聘等等，这些信息都直接反映了湘湖村的商业生态现状。
出租信息一般会标明几楼，价格上一般一楼最贵，因为作为工作室来说不需要搬运泥巴和半成品上下，节省劳力，而楼层越高越贵（除去转为学生居住的电梯式公寓），然后面积、位置也会注明，目前在湘湖找一个地段不错、面积适合独立生产的场地并非易事。
工作室招聘的岗位以打杂和绘画为主，湘湖村有很多制作多肉花盆的工作室甚至小型工厂，产能可观，部分有出口业务，而在陶瓷生产环节中，设计和销售多半在工作室主理人的掌控下，成型可以请师傅帮忙完成，所以有稳定的打杂工和画工十分重要，很多广告上会写明：长期有事做、计件结算、工作要求勾线或是填色、没有基础也可以培训等等非常具体的信息。
公共窑搭烧目前看来竞争变得越来越激烈，理论上只要一次性购入气窑或是电窑，就可以做这门生意，但需要窑老板对材料、烧成和市场喜好有深入了解，不然无法满足多数人的需求，有时候搭烧包窑甚至需要排队预约时间，所以很多工作室的出货时间节点会受烧成的限制，不能如期交货是常态。搭烧方式视客户需求而定，一个两个也行、包板也行，包窑也可以，在我看来，他们掌握的人、产品、市场的信息数据应该使湘湖村最多的之一。
设备耗材出新的竞争其实在一定程度上决定了市场产品的风格，以金色花釉料为例，目前釉下绘画装饰这个门类中，从业者最多，因为买个素坯画好然后刷釉就可以直接烧窑，于是金色花加透明釉成了很多新入行工作室的选择，但不可避免的就是产品同质化，材料、烧成温度一致，导致最后的成品效果会几乎一样，除非绘画能力有高低，不然就没有任何个人风格可言。陶瓷创作的个人风格在于材料，而非装饰，所以，逛一下材料店、和店员聊一会，就大概可以知道目前的陶瓷市场趋势。
主播和副播招聘的小广告比例不小，大多说明工作时间、地点，重点会写明4000到8000元不等的薪资待遇，这个薪水在景德镇并不算低，但每天直播，时长又有固定要求，一些直播间每天三场，每次四小时起步，非常消耗，在没有内容运营的情况下耗时长是很多直播间的常态，主播能一直坚持下来的并不算多，所以行业人员流失、流动严重。但在当下的商业运营中，直播销售带货是不能缺失的一环，很多有能力的独立工作室也会自己直播或是请主播，以增加业绩，扩大知名度。
信息的传播是小广告的目的，我在意的并非具体的广告内容本身，而是这样的一种原始的信息传播手段，在湘湖村成为陌生人获取需要的资讯的重要手段。当下移动互联网端如此便利，明显信息源也更丰富，但湘湖村的人们还在用这种看似低效随机的方式发布和获取信息，但转念一想来这里的外来人口都有相关诉求，按照时下圈层营销的概念，这里的所有人都有可能是受众，如果在湘湖村有算法分析多少人需要工作室场地、多少人需要烧窑、多少人需要陶瓷相关工作，其实是较为容易统计的，正因为这里的目标人群聚落密集，地理半径小，所以小广告并不是粗糙数据，反而显得精准且高效。
#小蕾的一方庭##关于景德镇#
我猜到编剧为什么这么改编丢锅给瓦格哈尔了。
它们是野兽，它们不能完全受控。坦格利安御龙只是能带着它们释放残暴，而不能抑制它们屠戮。龙骑士指挥它们战斗喷火很容易，但当它们发怒，没有人可以让它们算了算了。
这是在给最后的君临暴动做伏笔啊。为什么那些老百姓那么恨龙？以百换一也要杀死它们？因为它们根本就无事人类的生命。戴蒙克拉克修一脚踩死等待他的士兵，蕾妮丝红女王踩踏扫飞多少无辜群众，包括后期伊蒙德火烧河间地（不是在洗他啊！编剧已经自己洗成那样的了这是试图分析），可能都是无法完全控制龙的一种结果。
我骑马很多年了，每一匹马都性格不一而且不可能完全听话，顶级的马术冠军也摔过无数跟头。马儿都这样，更不要说龙这种魔法生物了。
于是龙被拉下神坛，被普通人类全部杀死。维斯特洛大地才能进入人和人的时代。
血龙狂舞，最终还真的就是龙的故事。
一如希腊神话从神话时代进入英雄纪元，最后青铜时代，人的时代。
最后还是人类的时代（异鬼来之前）
大概就是这个意思吧。猜的。
#龙之家族[超话]##龙之家族#
它们是野兽，它们不能完全受控。坦格利安御龙只是能带着它们释放残暴，而不能抑制它们屠戮。龙骑士指挥它们战斗喷火很容易，但当它们发怒，没有人可以让它们算了算了。
这是在给最后的君临暴动做伏笔啊。为什么那些老百姓那么恨龙？以百换一也要杀死它们？因为它们根本就无事人类的生命。戴蒙克拉克修一脚踩死等待他的士兵，蕾妮丝红女王踩踏扫飞多少无辜群众，包括后期伊蒙德火烧河间地（不是在洗他啊！编剧已经自己洗成那样的了这是试图分析），可能都是无法完全控制龙的一种结果。
我骑马很多年了，每一匹马都性格不一而且不可能完全听话，顶级的马术冠军也摔过无数跟头。马儿都这样，更不要说龙这种魔法生物了。
于是龙被拉下神坛，被普通人类全部杀死。维斯特洛大地才能进入人和人的时代。
血龙狂舞，最终还真的就是龙的故事。
一如希腊神话从神话时代进入英雄纪元，最后青铜时代，人的时代。
最后还是人类的时代（异鬼来之前）
大概就是这个意思吧。猜的。
#龙之家族[超话]##龙之家族#
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