最美中国画一明澄兰说
巍巍中华,峨峨华夏,历览九州文明。写意花鸟蕴含画者顿悟天机之禅心,世间风物凝结天地合一、道法自然之旨趣。
自唐宋以来,文人以诗韵开画境,借兰竹意抒怀。遂成宏格高怀、意趣淡远之文人画。
寒来暑往,四季轮回。墨客夏至观风咏竹,春暖听雨写兰,冬寒望雪颂梅,临秋疏篱描菊。借翰墨丹青恣意抒怀,追求致格高远之品性,于诗书画印间表现敬古慕贤之绝学。
于方寸之境中洋溢超凡脱俗烁古化今之才情。
于五色浓淡间物我同化卓尔不群之思虑。
今观朴雅书院周波山长明澄先生墨兰图卷,学继古贤,集诗书画印于一身,以芳馨素兰为咏怀之志趣,深得云林板桥之风神妙法。八大,缶庐之意趣。
吾与周波山长深交年久,每品观其画作,清新淡雅充盈画卷。使吾心生快意,顿感如处远俗闲适之雅境。
瞻望其画作,虽了了数笔,却盎然生姿。似饱学诗书之翩翩君子身立眼前。待细品之,心情倍感愉悦,瞬息心胸腾起快意满足。
明澄写兰,构图用色皆独运匠心,画面浓淡、干湿调适恰到好处。画至细微处,明暗及水色皆处理精当。
明澄生性秉直,行笔快意酣畅 ,每每趣意作画时常大胆落笔,小心收拾 ,使得文人画风之人品、才情、思想融合一体。
明澄画作构图精妙,趣意淡远,其文人匠心画作承载数千年历史风烟之厚重感。
历览古今画坛大师辈出,清代有郑燮画竹,近代已故大师中白石画虾,黄胄画驴,李苦禅画鹰。今有明澄先生以一纸素兰成为当今画兰圣手。澄兰一时洛阳纸贵,品雅芳华追慕求画者众矣!
明澄于时人图强逐梦之良机,将其多年精心创作之数百幅兰花汇集成册以惠同道。此实乃博爱明智之举也。
赏阅明澄绘兰画展画册,吾等定能品赏其画作之中蕴藏之古贤悠悠雅风,君子翩翩之怀,翰墨诗意画境及闲适高瞻淡远之思!
庚子冬日中吴墨客朱运坤于常州
巍巍中华,峨峨华夏,历览九州文明。写意花鸟蕴含画者顿悟天机之禅心,世间风物凝结天地合一、道法自然之旨趣。
自唐宋以来,文人以诗韵开画境,借兰竹意抒怀。遂成宏格高怀、意趣淡远之文人画。
寒来暑往,四季轮回。墨客夏至观风咏竹,春暖听雨写兰,冬寒望雪颂梅,临秋疏篱描菊。借翰墨丹青恣意抒怀,追求致格高远之品性,于诗书画印间表现敬古慕贤之绝学。
于方寸之境中洋溢超凡脱俗烁古化今之才情。
于五色浓淡间物我同化卓尔不群之思虑。
今观朴雅书院周波山长明澄先生墨兰图卷,学继古贤,集诗书画印于一身,以芳馨素兰为咏怀之志趣,深得云林板桥之风神妙法。八大,缶庐之意趣。
吾与周波山长深交年久,每品观其画作,清新淡雅充盈画卷。使吾心生快意,顿感如处远俗闲适之雅境。
瞻望其画作,虽了了数笔,却盎然生姿。似饱学诗书之翩翩君子身立眼前。待细品之,心情倍感愉悦,瞬息心胸腾起快意满足。
明澄写兰,构图用色皆独运匠心,画面浓淡、干湿调适恰到好处。画至细微处,明暗及水色皆处理精当。
明澄生性秉直,行笔快意酣畅 ,每每趣意作画时常大胆落笔,小心收拾 ,使得文人画风之人品、才情、思想融合一体。
明澄画作构图精妙,趣意淡远,其文人匠心画作承载数千年历史风烟之厚重感。
历览古今画坛大师辈出,清代有郑燮画竹,近代已故大师中白石画虾,黄胄画驴,李苦禅画鹰。今有明澄先生以一纸素兰成为当今画兰圣手。澄兰一时洛阳纸贵,品雅芳华追慕求画者众矣!
明澄于时人图强逐梦之良机,将其多年精心创作之数百幅兰花汇集成册以惠同道。此实乃博爱明智之举也。
赏阅明澄绘兰画展画册,吾等定能品赏其画作之中蕴藏之古贤悠悠雅风,君子翩翩之怀,翰墨诗意画境及闲适高瞻淡远之思!
庚子冬日中吴墨客朱运坤于常州
华海镜教授诗书画展
致辞
曹林娣
各位领导,各位来宾,早上好!
三九寒天,霜风猎猎,但寒冬何地不春温!今天的苏州园林博物馆内,人头攒动、热情似火,我们迎来了华海镜教授的书诗画三绝展!我代表苏州的园林爱好者,热烈祝贺华海镜教授的诗书画展隆重开幕!
苏州园林是古代书诗画三绝的文人留给我们的文化经典,华教授的作品是文采风流的诗书画当代答卷!
一 洋溢着江南才子的神采:才气横溢,志迈神超,胸次广博,健笔纵横,大气磅礴!如将拙政园古藤,画成“八屏十丈成全幅”的宏篇巨作,读者赞叹:“日月常新心不老,情深烂漫树苍苍”!是年轻后辈心目中的“耳顺”“少年”!
二 走出书斋,投身林泉:或置身天目山丘壑林泉,听山鸟应答、流水和鸣;或到苏州园林写生,晤对古贤先哲、古树奇石。乾坤养浩气:上受金乌甘霖之惠,下承大地母体之恩,触发灵感,才思泉涌,翰墨酣畅淋漓!
三 丹青吟咏,妙处相资,诗书画皆臻妙境,当代罕见!书则魏碑得古藤之苍劲,行草获山势之雄壮,书艺美与意境美互渗互融,如胶似漆;画乃筠心松性,兰幽梅高,石坚峰伟;诗为心声,词乃情物,令人齿颊生香,回味无穷。
徜徉展厅,文心画境,触目琳琅,和苏州园林一样,不厌百回读!
感谢华教授的墨宝,为天堂苏州更添华彩,这是苏州之幸、诗画爱好者之幸!华教授的墨宝也是苏州园林的宝贵财富!
让我们尽情享受华教授给我们带来的艺术盛宴吧!
2020年12月25日 https://t.cn/RxDsnbV
致辞
曹林娣
各位领导,各位来宾,早上好!
三九寒天,霜风猎猎,但寒冬何地不春温!今天的苏州园林博物馆内,人头攒动、热情似火,我们迎来了华海镜教授的书诗画三绝展!我代表苏州的园林爱好者,热烈祝贺华海镜教授的诗书画展隆重开幕!
苏州园林是古代书诗画三绝的文人留给我们的文化经典,华教授的作品是文采风流的诗书画当代答卷!
一 洋溢着江南才子的神采:才气横溢,志迈神超,胸次广博,健笔纵横,大气磅礴!如将拙政园古藤,画成“八屏十丈成全幅”的宏篇巨作,读者赞叹:“日月常新心不老,情深烂漫树苍苍”!是年轻后辈心目中的“耳顺”“少年”!
二 走出书斋,投身林泉:或置身天目山丘壑林泉,听山鸟应答、流水和鸣;或到苏州园林写生,晤对古贤先哲、古树奇石。乾坤养浩气:上受金乌甘霖之惠,下承大地母体之恩,触发灵感,才思泉涌,翰墨酣畅淋漓!
三 丹青吟咏,妙处相资,诗书画皆臻妙境,当代罕见!书则魏碑得古藤之苍劲,行草获山势之雄壮,书艺美与意境美互渗互融,如胶似漆;画乃筠心松性,兰幽梅高,石坚峰伟;诗为心声,词乃情物,令人齿颊生香,回味无穷。
徜徉展厅,文心画境,触目琳琅,和苏州园林一样,不厌百回读!
感谢华教授的墨宝,为天堂苏州更添华彩,这是苏州之幸、诗画爱好者之幸!华教授的墨宝也是苏州园林的宝贵财富!
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2020年12月25日 https://t.cn/RxDsnbV
董其昌《拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷》
董其昌(1555年-1636年)
拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
手卷 水墨绢本
引首:34×58 cm
书法:36.5×1037 cm
画心:40.5×100 cm
说明:
冯秉恭旧藏。冯秉恭,字子近,号蒿斋狂士,浙江平湖人。晚居北郊别墅,贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞,或醉卧水草间,与牧竖为伍。驱犊负蓑,作野老态。奥古之致,发为诗歌,多愤张之词,亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》,苏轼阅此画后,写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今,此画卷与诗书留下诸多传奇,不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》,第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云:“王驸马《烟江叠嶂图》,娄水王元美(王世贞)司寇所藏卷,余尝借摹。及是观庵主笔,乃一变其法,以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡,神采奕奕,神品也” 。
《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云:“王晋卿有《烟江叠嶂图》,甚为海内所传誉。予昔一再见之,梦想不忘。暇日略摹其一角,愧未及其二三也。”由此可知,董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》,不仅临摹其数遍,亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》,可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法,布局置景应大致相同;后者为背临其一角,约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》,上博本有记:“右东坡先生题王晋卿画,晋卿亦有和歌,语特奇丽,东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本,不独为王定国藏也。今皆不传,亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》,亦自以为与诗意无取,知非真矣……旧作此卷与跋,不曾著款。甲寅腊月重题,盖十年事矣。其昌”,万历甲寅为公元1614年,“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷,十年之后重题之语,可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》,而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》:“白镜面笺本。乌丝界栏,行书,法苏文忠而多己意,精神焕发,得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。文后小行草自题七行云:东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》,与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏,尝借观阅月,足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀,时写此诗,俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗,并“欲临其画与书成一图”,可惜“未能也”,董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧,绫本,大字行草书苏东坡《书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之,淡墨流转,沉着痛快,风雅洒落;以书法风格来看,约为公元1610年左右,董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》,三卷长度惊人,皆为大字行书,书写节奏轻灵中见沉厚,润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔,自“空云散”字后稍纵逸,笔势渐变,灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开,行距拉远,笔势连绵不绝,字字呼应,笔笔映带,一笔数字或数行,势如倒海排山;一画似留似行,锋杪变幻,速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇,长线披麻,烟云缭绕,兼具董源、米家云山之美,此为临写《烟江叠嶂图》:记其缘由,“昔年陈眉公曾借观经月,余得赏玩,恨未临粉本,今不能拟也”,所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关,实为彼此呼应。山景林丛,雾隐云霞,切题入旨,融诗情入画境,合心语会天道。其诗,其画,其情,其境,合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》,是其76之作,但存于世间可谓宝藏者,少之又少。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画知识大全##历史那些事##遇见艺术#
董其昌(1555年-1636年)
拟苏东坡烟江叠嶂图诗书画合璧卷
手卷 水墨绢本
引首:34×58 cm
书法:36.5×1037 cm
画心:40.5×100 cm
说明:
冯秉恭旧藏。冯秉恭,字子近,号蒿斋狂士,浙江平湖人。晚居北郊别墅,贮法书古瓷以自玩。尝与剑客饮人拔地起舞,或醉卧水草间,与牧竖为伍。驱犊负蓑,作野老态。奥古之致,发为诗歌,多愤张之词,亦近代一恢怪士也。有《亦谚蒿斋》诸集。小传见《檇李诗系》卷二十五。
北宋熙宁驸马王诜为王定国作《烟江叠嶂图》,苏轼阅此画后,写下千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。自北宋至今,此画卷与诗书留下诸多传奇,不胜枚举。董其昌与《烟江叠嶂图卷》可谓关系匪浅。台北故宫博物院藏董其昌《小中现大册》,第十七开《临吴镇仿王诜烟江叠嶂图》跋云:“王驸马《烟江叠嶂图》,娄水王元美(王世贞)司寇所藏卷,余尝借摹。及是观庵主笔,乃一变其法,以吾家北苑为宗。虽绢素黯淡,神采奕奕,神品也” 。
《石渠宝笈》卷六《明董其昌摹<烟江叠嶂图>一卷》款云:“王晋卿有《烟江叠嶂图》,甚为海内所传誉。予昔一再见之,梦想不忘。暇日略摹其一角,愧未及其二三也。”由此可知,董其昌拜观王世贞所藏王诜《烟江叠嶂图》,不仅临摹其数遍,亦曾临摹吴镇所仿《烟江叠嶂图卷》,可见董其昌对其感情深厚。《石渠宝笈》所载董其昌《摹烟江叠嶂图》变王诜画法为董源法,布局置景应大致相同;后者为背临其一角,约略大意而已。台北故宫博物馆和上海博物馆各自藏董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》,上博本有记:“右东坡先生题王晋卿画,晋卿亦有和歌,语特奇丽,东坡为再和之。意当时晋卿必自画二、三本,不独为王定国藏也。今皆不传,亦无复本在人间。虽王元美所自题家藏《烟江图》,亦自以为与诗意无取,知非真矣……旧作此卷与跋,不曾著款。甲寅腊月重题,盖十年事矣。其昌”,万历甲寅为公元1614年,“十年事矣”约为1604年左右董其昌作此卷,十年之后重题之语,可读出董其昌对《烟江叠嶂图卷》有了更为较为深刻的认识。
上博本董其昌所绘《烟江叠嶂图卷》后有《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》,而清代安岐《墨缘汇观》也有记载董其昌《书苏文忠烟江叠嶂歌卷》:“白镜面笺本。乌丝界栏,行书,法苏文忠而多己意,精神焕发,得意之作。前书王定国所藏《烟江叠嶂图》。文后小行草自题七行云:东坡为王晋卿题《烟江叠嶂图》,与右丞《桃源行》抗行。真迹在娄江王氏,尝借观阅月,足当三绝。欲临其画与书成一图未能也。往来于怀,时写此诗,俟足成之。董其昌。下押董其昌白文印”。董其昌曾书王定国所藏《烟江叠嶂图》诗,并“欲临其画与书成一图”,可惜“未能也”,董其昌对此图苏东坡《烟江叠嶂图歌》更有一种特别的情怀。
董其昌此卷诗画合璧,绫本,大字行草书苏东坡《书王定国所藏烟江叠嶂歌》并图。全卷书以米字笔意为之,淡墨流转,沉着痛快,风雅洒落;以书法风格来看,约为公元1610年左右,董其昌50多岁所书。相似风格书风可参见故宫博物院所藏董其昌于1609年所书大字行书《岳阳楼记》、上海博物馆所藏其1612所书《临米天马赋卷》,三卷长度惊人,皆为大字行书,书写节奏轻灵中见沉厚,润燥相生。此卷初用淡墨作沉厚之笔,自“空云散”字后稍纵逸,笔势渐变,灵动洒落。自“置二顷田”笔致完全放开,行距拉远,笔势连绵不绝,字字呼应,笔笔映带,一笔数字或数行,势如倒海排山;一画似留似行,锋杪变幻,速比奔雷逐闪电。诗尾勾勒山林几簇,长线披麻,烟云缭绕,兼具董源、米家云山之美,此为临写《烟江叠嶂图》:记其缘由,“昔年陈眉公曾借观经月,余得赏玩,恨未临粉本,今不能拟也”,所以此为“暇日略摹其一角”。书与画似无相关,实为彼此呼应。山景林丛,雾隐云霞,切题入旨,融诗情入画境,合心语会天道。其诗,其画,其情,其境,合为一处。
董其昌大字行书其后还有《临颜真卿裴将军诗卷》,是其76之作,但存于世间可谓宝藏者,少之又少。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##书画知识大全##历史那些事##遇见艺术#
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