#刘宇国风美少年# [偷乐]#刘宇如麟一梦国风舞台# Day1️⃣ ：【入坑刘宇的时间&原因】

[上课了]不记得是哪天了，就记得我【从前不追星】，而别人喜欢的艺人不管是歌手还是演员，我都没啥感觉。
每天只知道【干饭傻乐呵】，刚开始追创4的时候也只是单纯觉得好下饭。

宇宇观众席上的一秒镜头，还有初舞台《天下》、被cue的《大鱼》，以及battle，都让我不断被他惊艳。
当时我就知道他是一个有实力且还有有潜力的人，会不自觉的对他特别关注。

[抱一抱][抱一抱][抱一抱]而且我格外敬佩且喜欢每一步都走得脚踏实地、堂堂正正的人，特别那种逆境中温柔又不失锋芒的人真的太戳我了。
或许是因为，我也想成为他这样的人吧。

[上课了]然后《化鲸》的时候看到了弹幕上鱼丸们说wb投票的事情，当时就想着帮帮忙呀，于是当天下载了wb。（以前不玩wb，也不记得为啥18年注册了wb，毫无印象）
这就是我的【入坑时间】了，2021年 3月30日，而且一进来就直接成了数橘批，微博第一条以及后面就是投票hahaha。
再后来捏，遇上了发水事件，直接被弄虚作假的人气到熬夜打投，成为死忠。

[抱一抱]我想我以前不追星，大概就是为了等刘宇吧。
以上，这就是我的入坑时间和原因了。
@INTO1-刘宇

“那张似熟又不熟的脸，那颗似热又不热的心”
​“爱人的人心中没有恨，有的只是绝望”
​“你不好好教书，跑到北边做什么？”
​“回来访访小时候青梅竹马的痕迹”
​“一个警察厅厅长夫人绝不懂什么是革命的”
​“至少她比一个革命家懂得爱情”
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​李健吾先生这部写于30年代的剧作《这不过是春天》充满了超出30年代的成熟与现代气息。爱是什么？或许是不断尝试、竭尽全力却无法跨越的无声的边界；是“我是你的，而你是自由的”无奈与隔阂，是“由原生的青涩过渡到成熟的甘美，最终成为摇落在浅草却充满生机的秋坪，是萌酿，是陨灭，也是更新期待的开始”。
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​“警察厅长太太”这一角色充分诠释了李健吾“性格喜剧”的特征，这是全剧塑造的最出彩的人物。相比曹禺先生笔下的陈白露，厅长太太身上多了一丝纯真、稚气与娇纵任性。虽然她与陈白露一样清醒地认识到离开了当下丰衣足食的环境，她根本无法生活下去，也不可能与冯允平私奔，但她仍然选择了炙热地、勇敢地向曾经的恋人表达着自己心中从未泯灭过的爱。然而“悲剧总以喜剧的方式呈现”，物是人非事事休，她最终成为了对方心中“一个十年前我曾经爱过的女孩，我理想中，我梦想里，一个已经死去的女孩。”

但李健吾先生的剧作，最吸引我的不是他对斯克里布等人“佳构剧”结构与形式上的借鉴，也不是他对莫里哀喜剧里人物个性与世态风情的致敬，而是他灵动、具有生命力的文字下凝聚着的中国古典诗学中的特有诗意美。或许正是这一丝清新的诗意，使“久在樊笼内”的厅长太太有了如《牡丹亭》中杜丽娘一般的青春活力与生气，当多年未归冯允平突然回来时，她觉得她的春天到来了，庭院里的花朵也都为她悄悄地为她开好了，此时“腐朽一样平静”的北平城也因为一个人的到来而泛起了一朵朵小小的涟漪。正是李健吾笔下轻松、活泼、幽默而又生活化、充满真实感的台词构建了一个充满生命感与诗意美的世界。而这一点同样体现在他的“印象主义批评”中，他说批评是“一个人性钻进另一个人性，不是挺身挡住另一个人性”，是“一个独立的艺术”，“有它自己的宇宙”，因此他笔下的批评文章，例如关于《雷雨》、《上海屋檐下》的批评也都充满了富丽的人性。

相比陈白尘、宋之的等人辛辣讽刺的喜剧，我更喜欢丁西林妙趣横生的幽默喜剧与李健吾诗意盎然的性格喜剧、世态喜剧。

“你知道，顶高的喜剧也就是悲剧”。
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《射雕英雄传》中黄蓉俏皮可爱，杨康却无动于衷吗？
不是每个人都喜欢俏皮活泼可爱的女人，有的人也许喜欢那种文静害羞那种的
黄蓉貌美如花，俏皮可爱，她是郭靖喜欢的人，而杨康心中唯有穆念慈。
物以类聚，人以群分，志不同道不合不相为谋，志趣不同的人永远都是背道而驰，做朋友都谈不上，更别说是做恋人，黄蓉古灵精怪，冰雪聪明，她钟意郭靖，同样郭靖也喜欢她，而杨康他细思极恐，为人狡猾，与黄蓉完全是两个世 界的人。
正与邪是不在一条路上的分歧者，黄蓉虽然有些小聪明，但心地纯良，为人正义，与郭靖才是志同道合的一路人，杨康诡计多端，总是以算计他人为目的，从而达到自己的利益，这种人无论是古代还是现今，都为数颇多，日久见人心，相比之下黄蓉真不是他的对手。
杨康虽说是反派角色，但他对待感情的处理方式也会有他好的一面，他对心中所爱之人穆念慈，却是他内心最柔软的部分，每次看到穆念慈都会令他找到归处安逸的感觉，虽然向穆念慈发过誓不再做坏事，可到头来还是坏事做尽，真是人有多种，难以主宰他们各自的人生路。