#文学科普#
【荒诞派文学】
西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
【代表作家及作品】：
贝克特《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），让·日奈（Jean Genet）的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)
【文学特征】
①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题
【艺术特点】
从辞源上来说“荒诞”一词来自拉丁文“聋的”，原本用来描写音乐上的不和谐。字典上注明它是“不合道理和常规,不调和的,不可理喻的,不合逻辑的”。在英语中,“荒诞”一词可简单解释为“荒谬可笑”。.
贝克特、尤奈斯库们的戏剧继承和发展了表现主义突出主观精神和手法荒诞的一面，又深受存在主义哲学的影响。他们不依靠高度清晰、逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽。而荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，来表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭自觉努力来解决矛盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论，而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好象都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作和语言的“木偶”。比如《秃头歌女》中无数个工作、外貌均相同的勃比.华特森；全剧开头结尾场面相同，只是人物由史密斯夫妇换成了马丁夫妇，剧中人物可以随便更换。这些表现剧作家们对现实状况的认识，人已经失去了自我和个性。《等待戈多》中狄狄和戈戈亦是如此。剧作家们认为，在荒诞的世界里，似乎只有内心深处的生活才具有意义。因此，这个流派的主要阐释者萨洛特说：
“主要人物是没有外形、难以确定、不可捉摸、无法看见的存在，他既是一切，又什么都不是，往往只是作者本人的变相反映—他周围的人物都失去了自身独立存在的意义，只不过是这万能的‘我’的幻觉、恶梦、幻想、反映、横态或者附庸品而已”。
剧中人虽然是世界的牺牲品，但他们对不公道的命运极少喊出反抗之声。
荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及人与环境的全面失调。让我们来看看尤奈斯库的《椅子》，它写的是一个孤岛上有一对年逾九十的老夫妇，他们住在灯塔中。老头为了向人们宣布他一生所发现的人生奥秘，请来了许多客人。不断响起划船声，门铃声，他们搬来一张张椅子，象征性的表明客人纷纷到来。老头无法说清楚他想说的东西，只好寄希望于代他宣布真理的演说家了。但演说家竟然是个哑巴！无独有偶，贝克特《如此情况》一剧中叙事者也是个哑巴，罗伯－葛利叶作品中的叙事者，无名无姓，在文章中既不说话也不出现。它们都意在说明要了解人生奥秘是不可能的，人与人之间也是不可沟通的。在荒诞的世界里，没有什么是值得信赖的，人们只有用死亡来使自己满足。
这样，荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其中的有限地位。
另外，人物的语言也十分荒诞。他们不断重复日常生活中的陈词滥调，冗长乏味的谈话，逻辑紊乱的争论。如《犀牛》第一幕中，几个人对刚才看到的犀牛是亚洲种或是非洲种，是独角或是双角争论不休；《动物园的故事》中杰利有一大段废话，长达数页。作者还在提示中这样写道：“念下面这大段台词时要配上很多动作，以便在观众身上达到催眠的效果”。——从总体意义上看，都是些无稽之谈。它们仅仅负载着这样的功能：显示现代人的空虚单调，机械压抑，以及不可能互相理解和交流，人心与人心的陌生和遥不可及的距离。
以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧反映生活的毫无意义，及存在的荒谬思想。剧中人物大多生活在死亡和疯狂的阴影里，他们受尽痛苦却得不到荣光，得不到智慧，他们都是典型的在等待的人――他们满怀希望耐心的等待，越是虔诚越是绝望，表明了希望本身的荒诞性，也是理性的荒诞性。
总而言之，传统戏剧中的一切在这里都不见了。非理性的结构，非逻辑的语言，直喻的舞台形象和扭曲了个性的人物，使同样经历了战争灾难的观众从中窥视到了人生的痛苦与荒诞。 （豆瓣网友评）
【荒诞派文学】
西方二十世纪的后现代主义文学重要的流派之一，主要是指戏剧创作。它采用荒诞的手法，表现了世界与人类生存的荒诞性。荒诞派戏剧于五十年代初诞生于法国巴黎，随后在欧美各国产生了广泛影响，统治西方剧坛长达二十年之久，七十年代初走向衰落。
【代表作家及作品】：
贝克特《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)
阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》，
尤内斯库《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），让·日奈（Jean Genet）的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)
【文学特征】
①反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。
②常用象征、暗喻的方法表达主题。
③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题
【艺术特点】
从辞源上来说“荒诞”一词来自拉丁文“聋的”，原本用来描写音乐上的不和谐。字典上注明它是“不合道理和常规,不调和的,不可理喻的,不合逻辑的”。在英语中,“荒诞”一词可简单解释为“荒谬可笑”。.
贝克特、尤奈斯库们的戏剧继承和发展了表现主义突出主观精神和手法荒诞的一面，又深受存在主义哲学的影响。他们不依靠高度清晰、逻辑严谨的说理来表达他们所意识到的人类处境的荒唐无稽。而荒诞派戏剧则放弃理性手段和推理思维，来表现他们所意识到的人类处境的毫无意义，他们凭本能和直觉而不凭自觉努力来解决矛盾。他们放弃了关于人类处境荒诞性的争论，而以具体的舞台形象直接表现存在的荒诞性。所以，在他们的戏剧舞台上常常出现光怪陆离，荒诞不经的场面，没有具体的情节，没有什么开场、高潮、结局，没有符合现实的人物，也没有明确的时间地点。剧中没有鲜明的、栩栩如生的人物性格，却充满了破碎的舞台形象，人们好象都成了神经病、瘦弱的老头、肮脏的流浪汉，他们只是机械重复动作和语言的“木偶”。比如《秃头歌女》中无数个工作、外貌均相同的勃比.华特森；全剧开头结尾场面相同，只是人物由史密斯夫妇换成了马丁夫妇，剧中人物可以随便更换。这些表现剧作家们对现实状况的认识，人已经失去了自我和个性。《等待戈多》中狄狄和戈戈亦是如此。剧作家们认为，在荒诞的世界里，似乎只有内心深处的生活才具有意义。因此，这个流派的主要阐释者萨洛特说：
“主要人物是没有外形、难以确定、不可捉摸、无法看见的存在，他既是一切，又什么都不是，往往只是作者本人的变相反映—他周围的人物都失去了自身独立存在的意义，只不过是这万能的‘我’的幻觉、恶梦、幻想、反映、横态或者附庸品而已”。
剧中人虽然是世界的牺牲品，但他们对不公道的命运极少喊出反抗之声。
荒诞派戏剧一再涉及的问题是交流的不可能及人与环境的全面失调。让我们来看看尤奈斯库的《椅子》，它写的是一个孤岛上有一对年逾九十的老夫妇，他们住在灯塔中。老头为了向人们宣布他一生所发现的人生奥秘，请来了许多客人。不断响起划船声，门铃声，他们搬来一张张椅子，象征性的表明客人纷纷到来。老头无法说清楚他想说的东西，只好寄希望于代他宣布真理的演说家了。但演说家竟然是个哑巴！无独有偶，贝克特《如此情况》一剧中叙事者也是个哑巴，罗伯－葛利叶作品中的叙事者，无名无姓，在文章中既不说话也不出现。它们都意在说明要了解人生奥秘是不可能的，人与人之间也是不可沟通的。在荒诞的世界里，没有什么是值得信赖的，人们只有用死亡来使自己满足。
这样，荒诞便指向两种现象：毫无意义的世界及人在其中的有限地位。
另外，人物的语言也十分荒诞。他们不断重复日常生活中的陈词滥调，冗长乏味的谈话，逻辑紊乱的争论。如《犀牛》第一幕中，几个人对刚才看到的犀牛是亚洲种或是非洲种，是独角或是双角争论不休；《动物园的故事》中杰利有一大段废话，长达数页。作者还在提示中这样写道：“念下面这大段台词时要配上很多动作，以便在观众身上达到催眠的效果”。——从总体意义上看，都是些无稽之谈。它们仅仅负载着这样的功能：显示现代人的空虚单调，机械压抑，以及不可能互相理解和交流，人心与人心的陌生和遥不可及的距离。
以《等待戈多》为代表的荒诞派戏剧反映生活的毫无意义，及存在的荒谬思想。剧中人物大多生活在死亡和疯狂的阴影里，他们受尽痛苦却得不到荣光，得不到智慧，他们都是典型的在等待的人――他们满怀希望耐心的等待，越是虔诚越是绝望，表明了希望本身的荒诞性，也是理性的荒诞性。
总而言之，传统戏剧中的一切在这里都不见了。非理性的结构，非逻辑的语言，直喻的舞台形象和扭曲了个性的人物，使同样经历了战争灾难的观众从中窥视到了人生的痛苦与荒诞。 （豆瓣网友评）
✨国内现货 年终特惠 意大利的MODA CRISTINA 满点咖啡色鸵鸟皮包 内里全皮 顶级超优秀 未使用保存品
今天这款来自意大利的MODA CRISTINA，喜欢鸵鸟皮包包的姐妹千万不能错过。
皮质质感极好，柔软、耐透气性非常好的。最重要的是内里也是全皮的。
另外如果您不喜欢鳄鱼皮的重量，那您可以试试鸵鸟皮，她是特殊皮家族里自重轻的哪一位，拎她出去不用担心胳膊酸哈。
这款造型真的是完美，如果套用形容美女的话来描述她，那就是头身比——完美。包身和拎绳的长高比例真是完美分割，给人非常舒服的印象。
尤其是包盖的浅长方形设计，宽度正合适，这样的盖头宽度显得包包“幼态”了，加上两角弧形，让这款整体偏方正的包增加了流动的韵律。一点也不严肃、老气。瞬间就有了时尚感。
让他跃升成一款百搭包，通勤、出街都非常合适。
包身侧面几个倒三角的折叠设计也是别出心裁，非常有观赏性。
内里的夹层分割也非常实用，外出必备物品都可以整齐的放进去，不用担心临时找不到东西的尴尬情况出现。
鸵鸟皮包包只要您了解了她，你就知道——她是稀有皮家族里容貌的巨人，轻便的王者。
因此，她比鳄鱼皮都高档。
而且使用时间越长，她的表面越光亮，是一种越用越美丽的皮子。
详细数据
品牌：MODA CRISTINA
产地：意大利
材质：满点咖色鸵鸟皮（内里小羊皮，手感无敌好）
包身尺寸：28×18.5×8.5
把手高度：13
内里构造：拉链袋隔层×1，拉链袋×1，插袋×1
成色：S未使用保存
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让他跃升成一款百搭包，通勤、出街都非常合适。
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内里的夹层分割也非常实用，外出必备物品都可以整齐的放进去，不用担心临时找不到东西的尴尬情况出现。
鸵鸟皮包包只要您了解了她，你就知道——她是稀有皮家族里容貌的巨人，轻便的王者。
因此，她比鳄鱼皮都高档。
而且使用时间越长，她的表面越光亮，是一种越用越美丽的皮子。
详细数据
品牌：MODA CRISTINA
产地：意大利
材质：满点咖色鸵鸟皮（内里小羊皮，手感无敌好）
包身尺寸：28×18.5×8.5
把手高度：13
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成色：S未使用保存
张若昀优越的眉骨高耸平直，一对剑眉高高挂住，线条明朗流畅。下垂眼的遮瞳在压眉的时候最为突出，端的是冷然二字，眼尾带锋平添锐气。上半张脸是A。
他大小眼是正常的因为上眼脸脂肪层是厚的，这玩意吧，压眉眼睛就被盖住了所以小，提眉就显得大，所以只要眉毛位置不对称，必然是大小眼.....但我哥又很喜欢做挑眉或压单边眉的动作...不用在意...表情生动自然是最重要。
观察角度不同眼镜形态也会发生变化
这样的眼睛形态变换自然，可以适用于不同的角色和表情呀，或严肃或深情或蠢萌或无辜，例子太多啦，随便扒拉几张截图都可以瞧出来。
圆润的鼻头与锋利的眼尾形成冲突，带来了奶气的可能性。鼻基底饱满＋花瓣唇略厚的配置使得嘴天然有些突，自然状态下微微嘟起，模糊的唇线增添诱惑气息。下半张脸是O。
再看看下半张脸
鼻尖痣，唇洞，湿漉漉的气息，还有小耳垂！太爱了！！！
他的下半脸随便截，很多人都会自动变色......[嘻嘻]
真的特别娇，特别欲，特别诱惑！
区别于大多数男星，他的面部棱角多为收敛的形态，还未完全显山露水。这种脸年轻的时候可能并不能带给一眼惊艳的精致感or带有攻击意味的刚硬气场，但更抗老。
整体为直额型突面，一种幼态型持续的面型，在女星中更受欢迎。小巧的下巴更觉秀气。所以常说我哥有女相。但高低点的配合却来的刚硬，使人觉得不会太娘。
这是一张区别于大多数男星的脸，也并不贴合主流审美。既不温润，也不瘦削。却产生了独一无二的美感。上下半张的脸的冲突奇异的达成了平衡，一种妆发一个角度或者一个眼神，都可以在O与A之间切换。既可有军人的刚正英锐，亦可有少年的纯真无辜。最绝的是装A的O形态，倔强中带着诱惑暧昧的感觉。
百变小王子～
以前觉得有缺陷的脸必然是缺陷
因为张若昀，知道了缺陷也是艺术
不靠夸张的妆容，单纯凭造型，他可以完美hold住无数可能性
眼睛里有光，有星星，有山川河流，有我爱的世间万物
他用他的理解，凭借一张或许普通的脸，表现出了一个个活生生的人物，缔造着人物的非凡
让很多人看到了角色背后的孤独与荣光。
话说终于等来了他庆余年2的消息，大家期待吗？#张若昀##超能新星汇#
他大小眼是正常的因为上眼脸脂肪层是厚的，这玩意吧，压眉眼睛就被盖住了所以小，提眉就显得大，所以只要眉毛位置不对称，必然是大小眼.....但我哥又很喜欢做挑眉或压单边眉的动作...不用在意...表情生动自然是最重要。
观察角度不同眼镜形态也会发生变化
这样的眼睛形态变换自然，可以适用于不同的角色和表情呀，或严肃或深情或蠢萌或无辜，例子太多啦，随便扒拉几张截图都可以瞧出来。
圆润的鼻头与锋利的眼尾形成冲突，带来了奶气的可能性。鼻基底饱满＋花瓣唇略厚的配置使得嘴天然有些突，自然状态下微微嘟起，模糊的唇线增添诱惑气息。下半张脸是O。
再看看下半张脸
鼻尖痣，唇洞，湿漉漉的气息，还有小耳垂！太爱了！！！
他的下半脸随便截，很多人都会自动变色......[嘻嘻]
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区别于大多数男星，他的面部棱角多为收敛的形态，还未完全显山露水。这种脸年轻的时候可能并不能带给一眼惊艳的精致感or带有攻击意味的刚硬气场，但更抗老。
整体为直额型突面，一种幼态型持续的面型，在女星中更受欢迎。小巧的下巴更觉秀气。所以常说我哥有女相。但高低点的配合却来的刚硬，使人觉得不会太娘。
这是一张区别于大多数男星的脸，也并不贴合主流审美。既不温润，也不瘦削。却产生了独一无二的美感。上下半张的脸的冲突奇异的达成了平衡，一种妆发一个角度或者一个眼神，都可以在O与A之间切换。既可有军人的刚正英锐，亦可有少年的纯真无辜。最绝的是装A的O形态，倔强中带着诱惑暧昧的感觉。
百变小王子～
以前觉得有缺陷的脸必然是缺陷
因为张若昀，知道了缺陷也是艺术
不靠夸张的妆容，单纯凭造型，他可以完美hold住无数可能性
眼睛里有光，有星星，有山川河流，有我爱的世间万物
他用他的理解，凭借一张或许普通的脸，表现出了一个个活生生的人物，缔造着人物的非凡
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话说终于等来了他庆余年2的消息，大家期待吗？#张若昀##超能新星汇#
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