#友人赠书##书香中国[超话]##正在读书# 收到苏州大学朱栋霖教授寄来的新著《苏州诗词三百首》（苏州大学出版社2022年版）。苏州是中国的文化重镇。人文荟萃为世人所称道，文人雅士灿若群星。陆机，白居易，刘禹锡，范仲淹，范成大，高启，沈周，唐寅，梁辰鱼，王世贞，钱谦益，吴伟业，沈德潜，柳亚子等等，都是中国文学史上的一流诗人。关于苏州的诗词文章数以百万计，可谓汗牛充栋。朱栋霖教授和苏州大学的团队爬罗剔抉，精选了370余首代表性的作品，供人们欣赏吟诵，从最早收入汉代乐府的吴歌《江南可采莲》，到西晋文学家陆机的《吴趋行》，从唐代崔颢的“羡君归老向东吴”到白居易的“虎丘月色为谁好？”从唐寅的“江南人住神仙地”到龚自珍的“三生花草梦苏州”，均收录书中。本书还配之以“明四家”“清四王”的名画和少量苏州当代书画家的作品，诗情画意，图文并茂，值得一读。此前还获赠朱栋霖教授主编的《苏州艺术史图鉴》（苏州古吴轩出版社2019年版），精选了苏州文学、园林、工艺、绘画、书法、篆刻、昆曲、评弹等八个艺术门类的800余幅经典图片，展现了苏州博大精深的艺术风貌与历代代表性艺术家的经典作品。感谢朱栋霖先生和苏州大学的团队为整理苏州文化艺术遗产作出的努力与奉献。
供春之壶,胜于金玉
王建平
作为紫砂壶的知名创始人供春，也有称为“龚春"的。如周高起在《阳日羡茗壶系》中说:“供春，人皆证为龚春。予于吴囧卿家见大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼。“明人张岱的《陶庵梦忆》也说:“宜兴罐以龚春为上。”要弄清这桩悬案要从供春的身份说起。我们知道供春是一个家僮，而这种人一般是没有姓的，“供"与“龚”同音，以讹传讹的可能性相当大，久而久之,供春就成了“龚春”:另一方面，他可能原本的确姓龚，由于做茶壶出了名,成为大师级人物，也就恢复了其自由人身份。据说江苏丹徒人谈允谦曾给供春写过传记，可惜如今已无法读到，所以这则公案尚无法判别，不过，窃以为以讹传讹的可能性要大些。
供春制壶究竟始于何时?这也是一个值得关注的问题，因为它直接关系到紫砂壶的起源。从《宜兴县志》中了解到，吴仕，字克学，号颐山，正德甲戌进士，以提学副使擢四川参政。正德甲戌年正是公元1514年。供春制壶当在此之前,因为吴仕读书金沙寺，显然是未中进土前的事才符合逻辑,不然,出仕后的吴仕是绝对没有闲暇时光到金沙寺盘桓的。因此,供春制壶大致是发生在弘治年间( 1488- 1505)的事了,也就是说，紫砂壶的创制，当在明朝中期以后。
供春制作的茶壶，造型新颖精巧，色泽古朴,光洁可鉴,温雅大方兼而有之,质地薄而坚实，是难得的艺术珍品，当时就享有“供春之壶,胜于金玉”的美誉。因年代久远，其传世作品近乎绝迹。现存于北京中国历史博物馆的一把供春款树瘿壶，据说就是供春模仿金沙寺内老银杏树瘿而制成的。此壶造型就象树瘿(即树上长的瘤)那样坑坑洼洼，壶色幽暗呈栗色，初入眼时好似古金铁铸就，古香古色。仔细一瞧，才觉得通体质朴典雅，别具雅趣盈然之美。在壶把下镌有“供春”两字篆书款识，壶身已缺盖。它的真实可靠性源自它曾经被清代著名收藏家吴大激收藏，1928年，宜兴人储南强先生在苏州冷摊上发现了它，但已缺壶盖。储先生设法以五百元买下该壶,并请著名的紫砂艺人裴石民配制了壶盖。据李景康和张虹合著的《阳羡砂壶图考》记载:吴大澂藏有供春缺盖树瘿壶。可资证明此壶身份，但因没有同时代的其它器物作参照，此壶的真膺至今还是个谜,然而，其造型的精湛，仍是世所罕见的。
供春壶问世后，紫砂壶的制作得到长足的发展，艺人们弹精绝虑,纷纷徜徉于壶中天地。明朝万历年间，又出现了董翰、赵梁、元畅（说作袁锡)、时朋四大制壶高手，号称“四名家”。他们或以工巧著称，或以古拙闻名，所谓制壶“方非一式，圆不一相”的诸多壶式，就出自他们手中。随后，又有“壶家妙手称三大”的时大彬、李大仲芳、徐大友泉的崛起,及欧正春、蒋时英、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈光甫等人的渐入佳境，而使明朝紫砂壶的制作，呈现出一派欣欣向荣、后继有人的喜人景象。
与“四名家”同时的还有一个叫李茂林的人，也值得一提。据《阳羡茗壶系》记载,李茂林制壶以小圆式为主，他的一大突出贡献是在烧造时“另作瓦囊,闭入陶穴，故前此名壶,不免沾缸坛油泪”。瓦囊也就是匣钵。紫砂壶坯放在匣钵里，因受到保护,就不会沾染灰泪，烧造出来的壶表现光洁干净,没有油泪釉斑。而且，炉窑内温度通过匣钵传给壶坯,比较均匀,壶身颜色也因此均匀一致。 因为紫砂壶一般都和缸坛等日常用陶同窑而烧,而先前没有匣钵的保护，造成受火不一致,壶身颜色也很容易斑驳陆离,大大影响了其美感。李茂林的这一发明，很快就被采纳，并沿用至今。
王建平
作为紫砂壶的知名创始人供春，也有称为“龚春"的。如周高起在《阳日羡茗壶系》中说:“供春，人皆证为龚春。予于吴囧卿家见大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼。“明人张岱的《陶庵梦忆》也说:“宜兴罐以龚春为上。”要弄清这桩悬案要从供春的身份说起。我们知道供春是一个家僮，而这种人一般是没有姓的，“供"与“龚”同音，以讹传讹的可能性相当大，久而久之,供春就成了“龚春”:另一方面，他可能原本的确姓龚，由于做茶壶出了名,成为大师级人物，也就恢复了其自由人身份。据说江苏丹徒人谈允谦曾给供春写过传记，可惜如今已无法读到，所以这则公案尚无法判别，不过，窃以为以讹传讹的可能性要大些。
供春制壶究竟始于何时?这也是一个值得关注的问题，因为它直接关系到紫砂壶的起源。从《宜兴县志》中了解到，吴仕，字克学，号颐山，正德甲戌进士，以提学副使擢四川参政。正德甲戌年正是公元1514年。供春制壶当在此之前,因为吴仕读书金沙寺，显然是未中进土前的事才符合逻辑,不然,出仕后的吴仕是绝对没有闲暇时光到金沙寺盘桓的。因此,供春制壶大致是发生在弘治年间( 1488- 1505)的事了,也就是说，紫砂壶的创制，当在明朝中期以后。
供春制作的茶壶，造型新颖精巧，色泽古朴,光洁可鉴,温雅大方兼而有之,质地薄而坚实，是难得的艺术珍品，当时就享有“供春之壶,胜于金玉”的美誉。因年代久远，其传世作品近乎绝迹。现存于北京中国历史博物馆的一把供春款树瘿壶，据说就是供春模仿金沙寺内老银杏树瘿而制成的。此壶造型就象树瘿(即树上长的瘤)那样坑坑洼洼，壶色幽暗呈栗色，初入眼时好似古金铁铸就，古香古色。仔细一瞧，才觉得通体质朴典雅，别具雅趣盈然之美。在壶把下镌有“供春”两字篆书款识，壶身已缺盖。它的真实可靠性源自它曾经被清代著名收藏家吴大激收藏，1928年，宜兴人储南强先生在苏州冷摊上发现了它，但已缺壶盖。储先生设法以五百元买下该壶,并请著名的紫砂艺人裴石民配制了壶盖。据李景康和张虹合著的《阳羡砂壶图考》记载:吴大澂藏有供春缺盖树瘿壶。可资证明此壶身份，但因没有同时代的其它器物作参照，此壶的真膺至今还是个谜,然而，其造型的精湛，仍是世所罕见的。
供春壶问世后，紫砂壶的制作得到长足的发展，艺人们弹精绝虑,纷纷徜徉于壶中天地。明朝万历年间，又出现了董翰、赵梁、元畅（说作袁锡)、时朋四大制壶高手，号称“四名家”。他们或以工巧著称，或以古拙闻名，所谓制壶“方非一式，圆不一相”的诸多壶式，就出自他们手中。随后，又有“壶家妙手称三大”的时大彬、李大仲芳、徐大友泉的崛起,及欧正春、蒋时英、陈用卿、陈信卿、闵鲁生、陈光甫等人的渐入佳境，而使明朝紫砂壶的制作，呈现出一派欣欣向荣、后继有人的喜人景象。
与“四名家”同时的还有一个叫李茂林的人，也值得一提。据《阳羡茗壶系》记载,李茂林制壶以小圆式为主，他的一大突出贡献是在烧造时“另作瓦囊,闭入陶穴，故前此名壶,不免沾缸坛油泪”。瓦囊也就是匣钵。紫砂壶坯放在匣钵里，因受到保护,就不会沾染灰泪，烧造出来的壶表现光洁干净,没有油泪釉斑。而且，炉窑内温度通过匣钵传给壶坯,比较均匀,壶身颜色也因此均匀一致。 因为紫砂壶一般都和缸坛等日常用陶同窑而烧,而先前没有匣钵的保护，造成受火不一致,壶身颜色也很容易斑驳陆离,大大影响了其美感。李茂林的这一发明，很快就被采纳，并沿用至今。
《古今笑》之
《世事翻覆》
曹咏侍郎夫人厉氏，余姚大族女。始嫁四明曹秀才，与夫不相得，仳离而归，乃适咏。时咏尚为武弃，不数年，以秦桧之姻党，易文阶，骤擢至直徽猷阁，守鄞。元夕张灯州治，大合乐宴饮。曹秀才携家来观，见厉服用精丽，左右供侍，备极尊严，语其母曰：“渠乃合在此中居厚享，如此富贵，吾家岂能留？”叹息久之。咏日益显，为户部侍郎。桧殂，咏贬新州而亡，厉领二子扶丧归葬。二子复不肖，家赀荡析，至不能给朝晡。赵德光之妻，厉之从父妹也，怜其老，且无聊，招置四明里第，养之终身。厉间出访亲旧，见故夫婿曹秀才家门庭整洁，花木蓊茂，谓侍婢曰：“我当时能自安于此，岂有今日？”因泣下数行。二十年间，夫妻更相悔羡。
卫青服役平阳公主家，后为大将军，公主仳离择配，贵显无逾大将军者，迄归之。丁晋公治甲第，钜丽无比，杨景宗躬负土之役。后景宗以外戚起家，丁第竟为杨有。钱思公治装，银工龚美〔一作刘美）实为之。后龚美贵，而美所手制皆归之。王诜为侍禁三班，院差监修主第，语同事曰：“吾辈辛苦造成，不知谁居此！”不逾时，诜尚主，竟居焉。陆都督炳治第京师，督工甚严苦。未几，陆败。工某由外戚贵，即以陆第赐之。“河阳花，今朝如土昔如霞；武昌柳，春作青丝今作帚！”世事翻腾，大都如此。
译文（已刪）
《世事翻覆》
曹咏侍郎夫人厉氏，余姚大族女。始嫁四明曹秀才，与夫不相得，仳离而归，乃适咏。时咏尚为武弃，不数年，以秦桧之姻党，易文阶，骤擢至直徽猷阁，守鄞。元夕张灯州治，大合乐宴饮。曹秀才携家来观，见厉服用精丽，左右供侍，备极尊严，语其母曰：“渠乃合在此中居厚享，如此富贵，吾家岂能留？”叹息久之。咏日益显，为户部侍郎。桧殂，咏贬新州而亡，厉领二子扶丧归葬。二子复不肖，家赀荡析，至不能给朝晡。赵德光之妻，厉之从父妹也，怜其老，且无聊，招置四明里第，养之终身。厉间出访亲旧，见故夫婿曹秀才家门庭整洁，花木蓊茂，谓侍婢曰：“我当时能自安于此，岂有今日？”因泣下数行。二十年间，夫妻更相悔羡。
卫青服役平阳公主家，后为大将军，公主仳离择配，贵显无逾大将军者，迄归之。丁晋公治甲第，钜丽无比，杨景宗躬负土之役。后景宗以外戚起家，丁第竟为杨有。钱思公治装，银工龚美〔一作刘美）实为之。后龚美贵，而美所手制皆归之。王诜为侍禁三班，院差监修主第，语同事曰：“吾辈辛苦造成，不知谁居此！”不逾时，诜尚主，竟居焉。陆都督炳治第京师，督工甚严苦。未几，陆败。工某由外戚贵，即以陆第赐之。“河阳花，今朝如土昔如霞；武昌柳，春作青丝今作帚！”世事翻腾，大都如此。
译文（已刪）
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