《百年孤獨》中寫：「生命中曾有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。」
對於普通人來說，寂寞只能帶來孤獨，對於高境界的人而言，寂寞中藏著別人所無法體會到的清歡。
沒有車馬的喧囂，就沒有塵世的煩擾，過淡淡的日子，讓時光輕盈且美好。
人生終究是孤獨的，無論你與誰交往，最終都會分開。
人到了一定的年紀就要學會獨處。
孤獨未必是一件壞事，它如一潭平靜的湖水，如一面明亮的鏡子，不僅能照清現實，也能讓你更加透徹地瞭解自己。
其實每個人對自己的內心都不甚瞭解。藏在潛意識里的東西，不到了某個特定的時間很難被激發出來，甚至連你自己都不知道此生最愛是什麼。
人之所以會認同感情不可控，就是因為看不清自己真實的內心，所以無法堅定也不敢承諾絕對。
承諾本身就是一把枷鎖，做到了它就變成一條精美的項鍊，做不到變成了沈重的禁錮或此生的虧欠。
生活最終的目的，應該是回歸本我。
我們當下如此努力，不就是為了有一天可以做回自己。
如果你在努力的過程中漸漸迷失了自己，那麼即便最終成功也會變得毫無意義。
人生是一場修行，無時無刻都需要斷捨離。
老話說，當斷不斷，反受其亂。
告別不是狠心，而是思想上的覺悟。有些人，注定沒有緣分，就不要苦苦糾纏，有些事，從一開始就不適合自己，也沒有必要努力扭轉。
人生中的疲憊，多半來源於認不清自己，一個人一旦看清自己的內心之後，就會活得舒心坦然。
放棄不適合的東西，不是失去而是擁有。
「斷捨離」並不是盲目地扔東西。如果擁有讓你感到快樂，那麼擁有就是對的。
斷捨離是丟掉沒用的「東西」，它可以是生活中的垃圾，也可以是情緒上的垃圾。
捨棄，是為了讓往後餘生的腳步更加輕鬆。如果某些捨棄會導致內心深處的念念不忘，那麼它就不應該被捨棄。
人生說到底不過是一場宏大的權衡利弊。
你所做的每一個選擇，都要更貼近於內心所想，只有這樣才不會在往後漫長的歲月中痛苦、悔恨、遺憾、迷茫。
生而為人，我們每個人的能力都是有限的。慾望雖無窮，卻只能帶來痛苦，做人只有懂得知足才能擁有快樂。
人活著怕的不是孤獨，而是在獨處中亂了方寸。
討好型的人喜歡收集別人的標準。人若長期在眾多標準中改造自己，最終只會變得平平無奇，且毫無意義。
小時候我們以為，別人口中的好是真的好，長大後才明白，這個社會眾口難調。
高境界的人生要遠離喧囂。做自己，什麼時候都不晚。☕️
對於普通人來說，寂寞只能帶來孤獨，對於高境界的人而言，寂寞中藏著別人所無法體會到的清歡。
沒有車馬的喧囂，就沒有塵世的煩擾，過淡淡的日子，讓時光輕盈且美好。
人生終究是孤獨的，無論你與誰交往，最終都會分開。
人到了一定的年紀就要學會獨處。
孤獨未必是一件壞事，它如一潭平靜的湖水，如一面明亮的鏡子，不僅能照清現實，也能讓你更加透徹地瞭解自己。
其實每個人對自己的內心都不甚瞭解。藏在潛意識里的東西，不到了某個特定的時間很難被激發出來，甚至連你自己都不知道此生最愛是什麼。
人之所以會認同感情不可控，就是因為看不清自己真實的內心，所以無法堅定也不敢承諾絕對。
承諾本身就是一把枷鎖，做到了它就變成一條精美的項鍊，做不到變成了沈重的禁錮或此生的虧欠。
生活最終的目的，應該是回歸本我。
我們當下如此努力，不就是為了有一天可以做回自己。
如果你在努力的過程中漸漸迷失了自己，那麼即便最終成功也會變得毫無意義。
人生是一場修行，無時無刻都需要斷捨離。
老話說，當斷不斷，反受其亂。
告別不是狠心，而是思想上的覺悟。有些人，注定沒有緣分，就不要苦苦糾纏，有些事，從一開始就不適合自己，也沒有必要努力扭轉。
人生中的疲憊，多半來源於認不清自己，一個人一旦看清自己的內心之後，就會活得舒心坦然。
放棄不適合的東西，不是失去而是擁有。
「斷捨離」並不是盲目地扔東西。如果擁有讓你感到快樂，那麼擁有就是對的。
斷捨離是丟掉沒用的「東西」，它可以是生活中的垃圾，也可以是情緒上的垃圾。
捨棄，是為了讓往後餘生的腳步更加輕鬆。如果某些捨棄會導致內心深處的念念不忘，那麼它就不應該被捨棄。
人生說到底不過是一場宏大的權衡利弊。
你所做的每一個選擇，都要更貼近於內心所想，只有這樣才不會在往後漫長的歲月中痛苦、悔恨、遺憾、迷茫。
生而為人，我們每個人的能力都是有限的。慾望雖無窮，卻只能帶來痛苦，做人只有懂得知足才能擁有快樂。
人活著怕的不是孤獨，而是在獨處中亂了方寸。
討好型的人喜歡收集別人的標準。人若長期在眾多標準中改造自己，最終只會變得平平無奇，且毫無意義。
小時候我們以為，別人口中的好是真的好，長大後才明白，這個社會眾口難調。
高境界的人生要遠離喧囂。做自己，什麼時候都不晚。☕️
《三線輪迴》1~4
一個心地良好的大公子哥兒：宗杭
由於生平無大志
被自家老爹流放到了柬埔寨自家經營的「吳哥大飯店」
想讓兒子鍛鍊鍛鍊
就算頂著個"出國"過的名頭回家鄉也好
只是沒想到
從宗杭在機場一時好心協助來找女兒的馬老先生開始
他的人生就走上了另一條路
先是在路上被馬老先生說是自家兒子
因此遭到一群人追打
逃進突突車酒吧
又被腳踝刺著「去死」的易颯用十元美金無情出賣
但人好心好的宗杭依舊笑笑的付出關心
縱使無端被擄，要被滅口了
對於未伸出援手的易颯
也只是滿眼"抱歉給妳惹麻煩"的歉意
只不過躲了一次禍卻躲不過第二次
終究宗杭的人生還是因丁磧的作為而改變
至於易颯，是水鬼三姓中的易家水鬼
據說三姓(姜、易、丁)一代只出一個水鬼
但她的姐姐易蕭是，她也是
而且在一九九六年青海雜多區三江源變故中
她是唯一活下來的人
只是每到接近十九日
她的身上就會冒出一條條黑青色的線
深知自己情況有異的她
才遇見宗杭幾次之後
得知以為早已死去的姐姐易蕭還活著的消息
隨著三姓隱藏的祕密慢慢揭曉
奇怪的壁畫、姐姐留下的遺言
腦海閃現的短暫畫面
易颯決定攤牌
解開當初三江源慘案的原因
隨著地窟開啟，地下湖裡卻出現傳說中的息壤與太歲
還有無數被擺放整齊的屍體
宗杭和易颯的"活著"只是運氣好
運氣差的身體產生異變
或是被奪走自我意識
這活著，原來早已不是真正的活著
只是在快速倒數著結局的終了而已
故事劇情挺峰迴路轉
有種在解謎的感覺
人物的性格塑造很獨立
最特別的應該就是宗杭這個人了吧
明明是家中有錢有勢的少爺
卻是貼心的、善良的
秉持著一股傻勁的對人、對事
挺有郭靖的感覺
而丁磧，是個矛盾卻又讓人佩服的角色
他的心狠手辣，不僅對人，也對自己
最後他咬牙完成的舉動真正是個漢子
若依照他之前的性格
他是會撒手不理的
其實，他也被宗杭改變了一些吧
之前看盜墓一類的小說
已是刺激不已
將財寶掩藏在水底，還只有掩藏的水鬼(祖先)知曉位子
這真的超厲害的
要潛水，設備良好肯花錢，應該很多人都能做到
但潛入水中還有路線、還要抽象的密碼
那財寶還真不是隨便可以被翻找出來的
最厲害的，莫過於開金湯時所有人其實是沒有意識的
只有"祖先"在帶領眾人到金湯位子
不過，想想在此情況下自己是毫無意識的
這不就是個傀儡嗎
那種無形的控制力也太恐怖
如果到了人世......想想就毛啊
一個心地良好的大公子哥兒：宗杭
由於生平無大志
被自家老爹流放到了柬埔寨自家經營的「吳哥大飯店」
想讓兒子鍛鍊鍛鍊
就算頂著個"出國"過的名頭回家鄉也好
只是沒想到
從宗杭在機場一時好心協助來找女兒的馬老先生開始
他的人生就走上了另一條路
先是在路上被馬老先生說是自家兒子
因此遭到一群人追打
逃進突突車酒吧
又被腳踝刺著「去死」的易颯用十元美金無情出賣
但人好心好的宗杭依舊笑笑的付出關心
縱使無端被擄，要被滅口了
對於未伸出援手的易颯
也只是滿眼"抱歉給妳惹麻煩"的歉意
只不過躲了一次禍卻躲不過第二次
終究宗杭的人生還是因丁磧的作為而改變
至於易颯，是水鬼三姓中的易家水鬼
據說三姓(姜、易、丁)一代只出一個水鬼
但她的姐姐易蕭是，她也是
而且在一九九六年青海雜多區三江源變故中
她是唯一活下來的人
只是每到接近十九日
她的身上就會冒出一條條黑青色的線
深知自己情況有異的她
才遇見宗杭幾次之後
得知以為早已死去的姐姐易蕭還活著的消息
隨著三姓隱藏的祕密慢慢揭曉
奇怪的壁畫、姐姐留下的遺言
腦海閃現的短暫畫面
易颯決定攤牌
解開當初三江源慘案的原因
隨著地窟開啟，地下湖裡卻出現傳說中的息壤與太歲
還有無數被擺放整齊的屍體
宗杭和易颯的"活著"只是運氣好
運氣差的身體產生異變
或是被奪走自我意識
這活著，原來早已不是真正的活著
只是在快速倒數著結局的終了而已
故事劇情挺峰迴路轉
有種在解謎的感覺
人物的性格塑造很獨立
最特別的應該就是宗杭這個人了吧
明明是家中有錢有勢的少爺
卻是貼心的、善良的
秉持著一股傻勁的對人、對事
挺有郭靖的感覺
而丁磧，是個矛盾卻又讓人佩服的角色
他的心狠手辣，不僅對人，也對自己
最後他咬牙完成的舉動真正是個漢子
若依照他之前的性格
他是會撒手不理的
其實，他也被宗杭改變了一些吧
之前看盜墓一類的小說
已是刺激不已
將財寶掩藏在水底，還只有掩藏的水鬼(祖先)知曉位子
這真的超厲害的
要潛水，設備良好肯花錢，應該很多人都能做到
但潛入水中還有路線、還要抽象的密碼
那財寶還真不是隨便可以被翻找出來的
最厲害的，莫過於開金湯時所有人其實是沒有意識的
只有"祖先"在帶領眾人到金湯位子
不過，想想在此情況下自己是毫無意識的
這不就是個傀儡嗎
那種無形的控制力也太恐怖
如果到了人世......想想就毛啊
#墨西哥行#
昨天的第三站，塔馬約當代美術館。在展的是極有才情，但完全靠自學濟身畫家行列的80年代新墨西哥藝術幹將胡里奧·加蘭。一位活躍於紐約，朋友圈含括安迪·沃霍和巴斯奎特的迷人拉美青年。其作品襲承了墨西哥的瑰麗神秘元素和輕快的黑暗訴說，又與美國式的現代語言技法綜合及語匯的破壞性試驗契合，內容涉及個人私密記憶、青春與性的困惑及性暴力、慾望覺醒、身份質疑、自戀、虛榮、壓抑倒錯等等。他帶古典品味的收藏癖好和經驗，也作用於創作，磨損、剝落、割裂、刮痕⋯⋯使很多局部恍如舊繪畫甚至古物的碎片。可惜天不假年，2006年47時死於中風。這個「墨西哥繪畫中可怕的男孩」如果還活著，這個已深諳明星化藝術之道的長䄂擅舞者，還不知會興起多少亦邪亦美的拉美藝術還魂上身式的新藝術及時尚風暴呢。
昨天的第三站，塔馬約當代美術館。在展的是極有才情，但完全靠自學濟身畫家行列的80年代新墨西哥藝術幹將胡里奧·加蘭。一位活躍於紐約，朋友圈含括安迪·沃霍和巴斯奎特的迷人拉美青年。其作品襲承了墨西哥的瑰麗神秘元素和輕快的黑暗訴說，又與美國式的現代語言技法綜合及語匯的破壞性試驗契合，內容涉及個人私密記憶、青春與性的困惑及性暴力、慾望覺醒、身份質疑、自戀、虛榮、壓抑倒錯等等。他帶古典品味的收藏癖好和經驗，也作用於創作，磨損、剝落、割裂、刮痕⋯⋯使很多局部恍如舊繪畫甚至古物的碎片。可惜天不假年，2006年47時死於中風。這個「墨西哥繪畫中可怕的男孩」如果還活著，這個已深諳明星化藝術之道的長䄂擅舞者，還不知會興起多少亦邪亦美的拉美藝術還魂上身式的新藝術及時尚風暴呢。
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