#对网课爆破必须严惩以儆效尤#
这是一种新的网络暴力行为，虽然很多人不喜欢网课，但这也是特殊环境下的无奈之举，不能成为恶搞和违法的理由。
很多人觉得好玩、有趣，凭着看热闹的心态进入网课教室，观者无罪，但内心不纯，时间一长就想着找点乐子，调戏甚至侮辱老师，扰乱网课秩序。
如果“网课爆破”大肆蔓延开来，很可能变成网络暴力的“集体狂欢”，对线上教育生态形成巨大冲击，必须在其萌芽状态予以掐灭。
这是一种新的网络暴力行为，虽然很多人不喜欢网课，但这也是特殊环境下的无奈之举，不能成为恶搞和违法的理由。
很多人觉得好玩、有趣，凭着看热闹的心态进入网课教室，观者无罪，但内心不纯，时间一长就想着找点乐子，调戏甚至侮辱老师，扰乱网课秩序。
如果“网课爆破”大肆蔓延开来，很可能变成网络暴力的“集体狂欢”，对线上教育生态形成巨大冲击，必须在其萌芽状态予以掐灭。
很多的持戒，有趋吉避凶的效果。
释净界 法师
广化老和尚的《五戒相经笺要》讲到说，过去在大陆的湖南有一个祝圣寺。祝圣寺有一个老和尚传授五戒。有一个小偷刚好经过祝圣寺，看到很多人要受五戒，他说，哎哟，受五戒恐怕不错噢，那么多人来受五戒。他也跑进去受五戒。戒师就问他：你要受哪一条戒？这小偷说，杀盗淫妄酒，我其它都不能受，只能够受不妄语。就受一条不妄语戒，受完以后就回去了。当天晚上他那些小偷的朋友--小偷都是成群结党的--那些朋友就来找他，说：某某人啊，我们的机会来啦！隔壁村庄有一个团长，带了十箱的军饷，那个银两，都是发给军人的军饷。今天晚上会住在隔壁村庄，我们去把它偷过来。小偷说好啊，机会难得啊。他们就要去偷这个隔壁村庄的军饷。结果要走的时候，这个小偷的叔父出现了。叔父说：“你干什么？”小偷一心虚讲不出话来，因为他想，我今天受了不妄语戒，我不能打妄语啊。讲也不是，不讲也不是，就不敢讲话了。叔父说：“你一定是作贼心虚。”就把他的侄儿抓回来。抓回来以后，其他人就去偷了，结果统统被抓，全部被抢毙了。这个小偷因为持不妄语戒的关系，就逃过一次的死罪。这个小偷说：哦！这个不妄语是有功德的。后来他就发心受五戒了。所以，很多的持戒，不但是来世，其实现世都会产生趋吉避凶的效果。其实，一个人你要经常讲真实语，会有什么结果，诸位知道吗？你看有些人，他在教小孩子，他讲话有威德。他说不可以这样做，那个小孩子就不敢动。你看有些人他教小孩子，小孩子不当一回事，讲话没有那个力量.也就是说，当我们一个声音出来时，那个音声的背后有一种不妄语的善业在加持。在律上说，一个经常不随便说话的人，讲话都是称合真理、称合真实的，他讲话有威德力。你一天到晚讲一些五四三二一的废话，讲多了，你讲话没有力量。所以要注意这个口业。
南无阿弥陀佛
释净界 法师
广化老和尚的《五戒相经笺要》讲到说，过去在大陆的湖南有一个祝圣寺。祝圣寺有一个老和尚传授五戒。有一个小偷刚好经过祝圣寺，看到很多人要受五戒，他说，哎哟，受五戒恐怕不错噢，那么多人来受五戒。他也跑进去受五戒。戒师就问他：你要受哪一条戒？这小偷说，杀盗淫妄酒，我其它都不能受，只能够受不妄语。就受一条不妄语戒，受完以后就回去了。当天晚上他那些小偷的朋友--小偷都是成群结党的--那些朋友就来找他，说：某某人啊，我们的机会来啦！隔壁村庄有一个团长，带了十箱的军饷，那个银两，都是发给军人的军饷。今天晚上会住在隔壁村庄，我们去把它偷过来。小偷说好啊，机会难得啊。他们就要去偷这个隔壁村庄的军饷。结果要走的时候，这个小偷的叔父出现了。叔父说：“你干什么？”小偷一心虚讲不出话来，因为他想，我今天受了不妄语戒，我不能打妄语啊。讲也不是，不讲也不是，就不敢讲话了。叔父说：“你一定是作贼心虚。”就把他的侄儿抓回来。抓回来以后，其他人就去偷了，结果统统被抓，全部被抢毙了。这个小偷因为持不妄语戒的关系，就逃过一次的死罪。这个小偷说：哦！这个不妄语是有功德的。后来他就发心受五戒了。所以，很多的持戒，不但是来世，其实现世都会产生趋吉避凶的效果。其实，一个人你要经常讲真实语，会有什么结果，诸位知道吗？你看有些人，他在教小孩子，他讲话有威德。他说不可以这样做，那个小孩子就不敢动。你看有些人他教小孩子，小孩子不当一回事，讲话没有那个力量.也就是说，当我们一个声音出来时，那个音声的背后有一种不妄语的善业在加持。在律上说，一个经常不随便说话的人，讲话都是称合真理、称合真实的，他讲话有威德力。你一天到晚讲一些五四三二一的废话，讲多了，你讲话没有力量。所以要注意这个口业。
南无阿弥陀佛
#中年女演员失去角色自由了吗#【中年女演员们，实现角色自由了吗？】
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。
但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？
五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”
“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。
其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。
在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。
“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。
即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……
头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）
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