10月14日，刘恺威与蔡珩在《披荆斩棘》中遭遇淘汰，对比知名度并不高的蔡珩，一直被认为手持成团入场券的刘恺威则让人意外。

与杨幂离婚后便进入半休息状态，此次高调参赛的他也被认定有心重启事业。因为和杨幂的节目撞档，刘恺威也被认为自带噱头亮相，被笃定铁定将手握成团名额。然而10月13日杨幂参与的综艺落幕，刘恺威次日就出局，这也着实让人有点意外。

对于被淘汰，刘恺威并没有显得意外，反而是认为这一遭是不虚此行。48岁的他能够在舞台上载歌载舞，这是曾经作为演员并未料到的，他的离开也毫无遗憾，笃定自己已经非常知足。

这条披荆斩棘之路，刘恺威走的并不容易，和温兆伦、黄义达、Mike同住一个宿舍的他陆续面对了温兆伦、黄义达的离开，宿舍四人就少了一半。

也因此，刘恺威在社交平台上自嘲是比赛中的“队长、队员杀手”，因为第一次公演送走了队长温兆伦，第二次公演中，他送走了队员黄义达和朱嘉琦。

他认定自己“倒霉”的还不仅于此，在第四次公演前，刘恺威一度因为肠胃炎发作而被送往医院就医，在其接受治疗的过程里，陈小春和范世錡陆续退出原本的《一起摇摆》的表演，为了抱住小组的比分而将全力投注在《理想》当中。

最终与Mike、吴卓羲一同完成表演的刘恺威也因此显露出惊讶，也因为自己的身体抱恙导致排练延缓而自责。

不同于早前的《将爱》、《无问》等表演都更偏向深沉，《一起摇摆》这首曲目则需要全员都足够的轻松欢脱，需要全程都有灿烂的笑容。这对于近年来执拗于霸总路线的刘恺威更是一道坎，回望昔日在TVB时期的阳光男孩形象，刘恺威的憨厚笑容原本是一个招牌。

但是随着其凭借《千山暮雪》等作品转型，冷面霸总的路线则成为其近年来的戏路，如何迅速找到温暖的笑容则让他有点为难。

刘恺威更认定自己私下性格很闷，父母从小严厉的教育让他并不会有过多表情，要在镜头前大笑对他来说很难。

排练过程中多次笑到面部发僵也着实是戳到观众的笑点。

身体抱恙、风格不合且排练时间也不够足，刘恺威的出局并不让人意外。对于这个结果，他显然也早已做好了心理准备。

刘恺威未能跻身最后的出道位争夺让许多影迷都有点遗憾，但从这场比赛里，他并不算是输家，其重启事业的目的也已经达到。在“披哥2”比赛期间，刘恺威已经亮相晚会开嗓，还和张国立等一起录制了新的综艺，工作已经全线满档。

此外，樱桃获悉已经三年多没有接手新作的他如今已有多个剧本找上门，其中芒果的一些剧集也已经向其抛去橄榄枝，结束比赛后的刘恺威手握多部戏约，即将开始进组开拍自己的新作。从这一点来说，这场比赛对于他的事业重启之路有着举足轻重的作用。

与杨幂离婚后一度将重心放在照顾女儿小糯米上，同时也让事业进入半停滞状态，从早前参加演唱类综艺再到接演话剧，如今依靠“披哥2”再度成为话题焦点，刘恺威也算一步一步让演艺事业重新启动。如今离开原经纪公司，成立全新工作室的他虽然在比赛中失利，却在事业路上获利，成了低调的赢家。

#电影#

⚫️ 灵感 ·《曼克》的黑白美学 ⚪️

作为一部年代传记片，大卫·芬奇的《曼克》试图用声画原汁原味地还原上个世纪初的电影质感，摄影师埃里克·梅塞施密特使用了Red Monstro 8K黑白摄像机（图3），通过后期的数码做旧，呈现了独特的影像质感，甚至还有画面上胶卷打洞记号的真实细节。

演员复古风格的精湛表演，不仅在故事上还原了曼克创作《公民凯恩》的始末，也以观众的视角看见了1930 年正值黄金时代的好莱坞。

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#音乐剧《人间失格》与太宰种种# Part 2

关键词：黑暗与见不得阳光的人，

1

歌词中反复提到的”羞耻的罪孽“，对应着前文所写，“太宰”在日语中从“堕罪”同音，是太宰对于自己一生主题的定义。

含羞地为人（野原一夫对太宰的评价），张扬地书写。——我每每要忍不住在这个场景里去找这样的太宰。

2

这一场戏整体是比较黑暗的，红黑色的基调，也是太宰及叶藏所感叹的美丽又恐怖的世间的体现。“甘美而不吉”，也是檀一雄对太宰文字的形容。

3
全戏开始之前，program做了一些窸窸窣窣的人言效果，仔细听的话，其中不乏剧种一些人对于叶藏的恶评。一方面是为了开场迅速将观众代入氛围，一方面其实也是剧种叶藏这层故事里“世间杀我”的主题映衬。

4
在《人间失格》原著第二篇手札中有这样的描写——”有一个说法叫做‘见不得阳光的人’，这个词指的就是那些世间悲惨的失败者、悖德者。我觉得自己从一出生就是个‘见不得阳光的人’。”

在这一幕中偶尔出现的强光，有“诞生”之感。但对于叶藏本身，是刺痛的。

5

群舞身着双面的斗篷，来自于太宰生前最喜爱的装束：二重廻し，这是一种肩部是双层，袖子像斗篷一样的和装外套。

从这个角度来说，群舞全是太宰的化身，或是千万“像太宰一样的人”，无赖、失败者、颓废者、和他一样懦弱而惊惧地生活着的人们，这些也正是太宰认知中，自己为之书写的人。

6

巨大的白色石膏手装置，体现了整体被命运摆弄的自谑。而群舞红色灯光下颤抖的手，在我看来，是舌头的意象。

所有人的舌头共同筑成了血口大盆，宣之于口的恶意，恶意带来的快感和战栗，被恶意层层压制并最终吞没的叶藏，在他人的”口舌“中挣扎。

后段中另一个比较直白的暗示是《言语之刃》，流言和闲语，演员会带着手势丢出去（泽华的特别明显）。是日常生活的剪影。

而在红黑组成的抽象中，人们躲在群体背后，或是为了融入群体，而对异己发起攻击。站在那儿孤独的弱者眼里，也会觉得，一切像是被更高的力量训练的，整齐划一，只向自己而来。

7

从整体氛围中，和原著中反复多次强调的叶藏的恐惧，是完美对应的。每次在看这一场戏的时候都会想到约翰·弥尔顿的《失乐园》——

”我逃的路全是地狱，
我自身即是地狱，
在底层还有等而下之的一层，
狺狺然张大口要将一口吞噬，
跟这比我罹难的地狱是天堂。 “