https://t.cn/zHeajCa
教堂的白鴿不會親吻烏鴉
就像我不承認那個放下面子的自己
老鼠不會覺得自己的東西是偷來的
蝙蝠鳥不會發覺自己有毒
我不相信跌落過的我將是永遠
烏鴉的世界里,天鵝都是有罪的
思想不在一個高度不須互相征服
不要和不重要的人計較重要的事
不要和重要的人計較不重要的事
烏鴉為什麼會像寫字檯
只是因為沒有因有嗎
懷揣洶湧噴薄的熱情
和與生俱來的無法討喜
它的存在是封奇跡
當你再次降落
倔強而分叉的羽翼
飛上枝頭的都風趣
佔了巢的都竊喜
這些鳥在空中飛翔 翅膀閃著光
棲在樹上的鳥 眼裡亦發著光
生活的各類繁枝
確信後便不勉強合群
消融後悟得事事並無都道理
卻依舊心存期待
佇立後事事並無沒道理
道理終歸有道理
2022.0908.19.00
《我只有我》 https://t.cn/R2LYXNk
教堂的白鴿不會親吻烏鴉
就像我不承認那個放下面子的自己
老鼠不會覺得自己的東西是偷來的
蝙蝠鳥不會發覺自己有毒
我不相信跌落過的我將是永遠
烏鴉的世界里,天鵝都是有罪的
思想不在一個高度不須互相征服
不要和不重要的人計較重要的事
不要和重要的人計較不重要的事
烏鴉為什麼會像寫字檯
只是因為沒有因有嗎
懷揣洶湧噴薄的熱情
和與生俱來的無法討喜
它的存在是封奇跡
當你再次降落
倔強而分叉的羽翼
飛上枝頭的都風趣
佔了巢的都竊喜
這些鳥在空中飛翔 翅膀閃著光
棲在樹上的鳥 眼裡亦發著光
生活的各類繁枝
確信後便不勉強合群
消融後悟得事事並無都道理
卻依舊心存期待
佇立後事事並無沒道理
道理終歸有道理
2022.0908.19.00
《我只有我》 https://t.cn/R2LYXNk
#谢盈萱[超话]#
轉自 一頁華爾滋 Let Me Sing You a Waltz
「四十歲的女性其實有很多種,總不能一看到這樣的女性,第一個反應就是她『大齡』,她『不婚不生』── 但到底這些女性角色,還有什麼是更重要的,是真正值得探討的?」
⠀⠀⠀⠀⠀
── 謝盈萱
⠀⠀⠀⠀⠀
細數她近年來深植人心的大小銀幕身影:《孤味》的陳家大姊阿青,《俗女養成記》四十歲的陳嘉玲,以及無縫接軌《四樓的天堂》中的心理諮商師張琪,鏡頭前那知性、幹練、強韌且率真的模樣,帶著無與倫比的演技爆發力,穿梭在一個又一個美麗軀體中 ⋯⋯「謝盈萱」三個字,儼然已成為時下新女性的代表人物。
⠀⠀⠀⠀⠀
或許對她而言,「持續挑戰世俗定義中大齡剩女、不婚不生的形象」這個描述本身,就存在一個尖銳的盲點 ── 畢竟人們不會直接詢問同齡的男性演員,不會第一時間貼上標籤:為什麼又是演出一個單身漢?可以見得,這從來就不是她成為陳嘉玲、張琪的主要原因,而是 ──「女性真的有無數不同面向」。在相對應的年紀,詮釋相對應的角色,能讓大眾看見不同的議題與面貌,諸如女性的面向、四十歲的面向、社會形形色色的面向都好,她都會願意點頭。
⠀⠀⠀⠀⠀
「有時候,我接戲沒有什麼宏大的目標,比如說《俗女養成記》,當初只有一個原因:我跟嚴藝文認識,而且知道第一季團隊很多會是劇場演員,我單純想要和這群人一起玩,沒有要負什麼責任,反正我演完就演完,播了就播了,然後觀眾喜歡也好,不喜歡也就這樣,完全沒有預料到最後會變成這個樣子。」
⠀⠀⠀⠀⠀
即使戴著口罩,她臉上的表情仍瞬間閃過一絲調皮,謙虛地以無心插柳的態度面對人們激賞目光。與其說是不追求所謂宏大的目標,不如説能吸引她注意的人、事、物本身,就蘊藏一定的實力與發展潛質。
⠀⠀⠀⠀⠀
台灣戲劇鮮少有令觀眾印象深刻的虛構人物,少有談到一名演員、就與人物劃上等號的印象,反之亦然,但陳嘉玲是少數的例外。這個角色不但帶領她重拾對表演藝術的熱忱,更找回演員與生活的平衡點。謝盈萱總是形容,接下《俗女養成記》是為了放過自己一次,那時候只想玩,對任何事都毫無興趣;但也多虧了親愛的陳嘉玲,她同樣感受到:這輩子其實很短,短到妳沒時間再去勉強自己、討厭自己。
⠀⠀⠀⠀⠀
「我覺得戲有戲的緣分,人與人之間也有緣份,似乎我碰到的角色皆與緣分有關,還有與當下的我在乎的、想說的話也絕對有關。」
⠀⠀⠀⠀⠀
《四樓的天堂》劇本現身的時機,處於謝盈萱的職業倦怠期,多虧這個故事的核心命題就是「療癒」,在沒有早一步,也沒有晚一步的恰當時刻,冥冥中牽引著她與她的緣分。導演陳芯宜與謝盈萱之間的默契不言而喻,暗暗流動著信賴、欣賞、尊敬以及惺惺相惜。
⠀⠀⠀⠀⠀
面臨左右為難的十字路口,一邊是真心渴望的事物,另一邊則是萬無一失的選擇,她笑稱自己以前會用翻牌來做決定,但其實,如此選擇障礙的過程讓她耗費了一段時間進行自我覺察,畢竟總有「二者皆難拋」的時刻。實際上,她捫心自問的癥結不在無法抉擇,而是背後的情緒與焦躁究竟從何而來?意圖卸責的原因究竟為何而來?四十歲不像二十歲,不慎墜落了,還會有一線生機,不惑之年理應抵達不惑,不再擁有繞遠路的本錢與時間。偏偏,生命始終是「時時刻刻不知如何是好」,在張琪身上以及自己的人生歷練裡,謝盈萱給予自己的期許為「平衡」,學著為自己的決定與後果負起責任,學著在那一刻認清自己當下的心之所向。
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轉自 一頁華爾滋 Let Me Sing You a Waltz
「四十歲的女性其實有很多種,總不能一看到這樣的女性,第一個反應就是她『大齡』,她『不婚不生』── 但到底這些女性角色,還有什麼是更重要的,是真正值得探討的?」
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── 謝盈萱
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細數她近年來深植人心的大小銀幕身影:《孤味》的陳家大姊阿青,《俗女養成記》四十歲的陳嘉玲,以及無縫接軌《四樓的天堂》中的心理諮商師張琪,鏡頭前那知性、幹練、強韌且率真的模樣,帶著無與倫比的演技爆發力,穿梭在一個又一個美麗軀體中 ⋯⋯「謝盈萱」三個字,儼然已成為時下新女性的代表人物。
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或許對她而言,「持續挑戰世俗定義中大齡剩女、不婚不生的形象」這個描述本身,就存在一個尖銳的盲點 ── 畢竟人們不會直接詢問同齡的男性演員,不會第一時間貼上標籤:為什麼又是演出一個單身漢?可以見得,這從來就不是她成為陳嘉玲、張琪的主要原因,而是 ──「女性真的有無數不同面向」。在相對應的年紀,詮釋相對應的角色,能讓大眾看見不同的議題與面貌,諸如女性的面向、四十歲的面向、社會形形色色的面向都好,她都會願意點頭。
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「有時候,我接戲沒有什麼宏大的目標,比如說《俗女養成記》,當初只有一個原因:我跟嚴藝文認識,而且知道第一季團隊很多會是劇場演員,我單純想要和這群人一起玩,沒有要負什麼責任,反正我演完就演完,播了就播了,然後觀眾喜歡也好,不喜歡也就這樣,完全沒有預料到最後會變成這個樣子。」
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即使戴著口罩,她臉上的表情仍瞬間閃過一絲調皮,謙虛地以無心插柳的態度面對人們激賞目光。與其說是不追求所謂宏大的目標,不如説能吸引她注意的人、事、物本身,就蘊藏一定的實力與發展潛質。
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台灣戲劇鮮少有令觀眾印象深刻的虛構人物,少有談到一名演員、就與人物劃上等號的印象,反之亦然,但陳嘉玲是少數的例外。這個角色不但帶領她重拾對表演藝術的熱忱,更找回演員與生活的平衡點。謝盈萱總是形容,接下《俗女養成記》是為了放過自己一次,那時候只想玩,對任何事都毫無興趣;但也多虧了親愛的陳嘉玲,她同樣感受到:這輩子其實很短,短到妳沒時間再去勉強自己、討厭自己。
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「我覺得戲有戲的緣分,人與人之間也有緣份,似乎我碰到的角色皆與緣分有關,還有與當下的我在乎的、想說的話也絕對有關。」
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《四樓的天堂》劇本現身的時機,處於謝盈萱的職業倦怠期,多虧這個故事的核心命題就是「療癒」,在沒有早一步,也沒有晚一步的恰當時刻,冥冥中牽引著她與她的緣分。導演陳芯宜與謝盈萱之間的默契不言而喻,暗暗流動著信賴、欣賞、尊敬以及惺惺相惜。
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面臨左右為難的十字路口,一邊是真心渴望的事物,另一邊則是萬無一失的選擇,她笑稱自己以前會用翻牌來做決定,但其實,如此選擇障礙的過程讓她耗費了一段時間進行自我覺察,畢竟總有「二者皆難拋」的時刻。實際上,她捫心自問的癥結不在無法抉擇,而是背後的情緒與焦躁究竟從何而來?意圖卸責的原因究竟為何而來?四十歲不像二十歲,不慎墜落了,還會有一線生機,不惑之年理應抵達不惑,不再擁有繞遠路的本錢與時間。偏偏,生命始終是「時時刻刻不知如何是好」,在張琪身上以及自己的人生歷練裡,謝盈萱給予自己的期許為「平衡」,學著為自己的決定與後果負起責任,學著在那一刻認清自己當下的心之所向。
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#LEP PICK# NOTE 91 by Aoao
本期pick的是近几年最为出色的华语文学之一,来自马来西亚华语作家黎紫书所著的长篇小说《流俗地》。
你可以把这部作品看成是如《童年往事》之于侯孝贤、《一个人的村庄》之于刘亮程般的存在。《流俗地》同样是以作者的故乡——上世纪的马来小城怡保为原型创作的。用黎自己的话说,《流俗地》“以一幅充满市井气俚俗味的长卷描绘马华社会这几十年的风雨悲欢和人事流变”。
黎紫书年轻时做过各种各样的工作,又在外旅居多年,重新回望故乡时,多了一份更清醒的局外人视角。故事虽从盲女的故事出发,但小镇上所有人的命运都被盘根错节的日常联结在一起。每一个人的种种选择都意味着其他人新世界的开启和湮没,共同被社会洪流见证。全书几乎没有激烈的戏剧冲突,但凭借细腻的语言和穿插藏闪的叙事法,也足以帮助你在脑海中勾勒出丰富的、幽暗又有力的小城群像生活。
本期pick的是近几年最为出色的华语文学之一,来自马来西亚华语作家黎紫书所著的长篇小说《流俗地》。
你可以把这部作品看成是如《童年往事》之于侯孝贤、《一个人的村庄》之于刘亮程般的存在。《流俗地》同样是以作者的故乡——上世纪的马来小城怡保为原型创作的。用黎自己的话说,《流俗地》“以一幅充满市井气俚俗味的长卷描绘马华社会这几十年的风雨悲欢和人事流变”。
黎紫书年轻时做过各种各样的工作,又在外旅居多年,重新回望故乡时,多了一份更清醒的局外人视角。故事虽从盲女的故事出发,但小镇上所有人的命运都被盘根错节的日常联结在一起。每一个人的种种选择都意味着其他人新世界的开启和湮没,共同被社会洪流见证。全书几乎没有激烈的戏剧冲突,但凭借细腻的语言和穿插藏闪的叙事法,也足以帮助你在脑海中勾勒出丰富的、幽暗又有力的小城群像生活。
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