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输赢况味——落子便无悔
《题画》苍雪大师
松下无人一局残，空山松子落棋盘。神仙更有神仙着，毕竟输赢下不完。
是啊，人生如同一局残棋，你争我夺，世世相传，输赢二字却永远也没有定论。
世上总有走不完的路，如果你无法达到最终所想，也没什么大不了，走好能走的一步，便不是死局。

生死况味——相思无限长
《江城子》苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
世间种种离别，无一不令人泣泪。而最苦还不是生离，是死别。生离至少还尚有再见的希望，死别却再无拥抱的可能。
生者茫茫，不知逝去的爱人魂归何处；死者茫茫，也未能以魂魄相依。

https://t.cn/8kKNWrc 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#国庆看电影##国庆档影评大赛#【《再见，孩子们》，钻进肉里的刺】路易·马勒，新浪潮运动中最重要的一员，也是醉特立独行的一员。

总体评价：

他的电影风格迥异且突破禁忌，他一出道便成名，却一生都饱受争议，他比戈达尔、特吕弗更大胆，即使在美国也不被好莱坞束缚和同化，依旧保持着自己的别具一格。

1971年，路易·马勒拍摄了《好奇心》，由于题材涉及母子不雅事，被法国民众抵制，迫于巨大压力，路易·马勒离开了法国。

等他回到法国，并于1974年拍摄反映德国占领法国时期的青年法奸的影片《拉孔布•吕西安》时，路易·马勒又一次被恶语相向，因为他用正面描述的笔触来诠释被法国人痛恨的卖国之人。

其实，路易·马勒并未想为谁洗白，而是通过这么一个角色来讨论青年在那个年代的迷茫与青春的残酷，身处不由己的恐怖之下，再信仰坚定的人都有可能为了保命成为施暴者。

路易·马勒只不过真实地揭露了当时法国人的变化，可他却被铺天盖地的谩骂再一次远走他乡，这一走便是十三年。

在大洋彼岸的美国，路易·马勒带着《再见，孩子们》回来了，影片以自传式的方式赢得了法国人的认可。

不仅席卷了法国电影最高奖凯撒奖，包括最佳影片在内的七项大奖，还为法国捧回了一座金狮奖，法国人适才原谅了他，也宣告了他再次回归故土，向着大师之路继续迈进。

平淡却伤人的故事：

《再见，孩子们》被路易·马勒拍得极其克制，可这种克制到片尾会成为决堤的泪水，因为影片前100分钟都很美好，偶有险境，也仅是孩子之间发现秘密的好奇。

这种平静的情绪让我们误以为结局就会这样发展下去，当最后无言的告别成为永恒时，我们才发现前100分钟早已将悲伤嵌入了字里行间，只是导演把它隐藏了起来。

“再见，孩子们”，神父被抓走后说出的这句话是整部电影的点睛之笔，他努力营造的乌托邦终究逃不过战争的洗礼，他死在了那一年，孩子们的童年也死在了那一刻。

他们没有看到杀戮，可他们感受得到杀气，他们没有出卖朋友，可他们被迫选择旁观，他们没有 痛哭流涕，可他们的童年的创伤再也无法愈合了。

《再见，孩子们》中的这种淡淡的忧伤，犹如钻进肉里的刺，看得到却很难拔出来，痛彻心扉。#微博新知博主#

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输赢况味——落子便无悔
《题画》苍雪大师
松下无人一局残，空山松子落棋盘。神仙更有神仙着，毕竟输赢下不完。
是啊，人生如同一局残棋，你争我夺，世世相传，输赢二字却永远也没有定论。
世上总有走不完的路，如果你无法达到最终所想，也没什么大不了，走好能走的一步，便不是死局。

生死况味——相思无限长
《江城子》苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
世间种种离别，无一不令人泣泪。而最苦还不是生离，是死别。生离至少还尚有再见的希望，死别却再无拥抱的可能。
生者茫茫，不知逝去的爱人魂归何处；死者茫茫，也未能以魂魄相依。