#诗词泛海#

北陂杏花

王安石 〔宋代〕

一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。(花影 一作：身影)
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
【译文】一池春水多情地护绕着杏林，嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣，各以其风姿平分着春色。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面，任人践踏，碾成尘土。
【赏析】“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”这两句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。“花影妖娆各占春”从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
　　“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”这两句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。

（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:蔡云飞）

今天是抒情篇:《回忆》⚡

在曾经的某段人生时期，
我们每个人都会特别想念，
亦或特别留恋某个人。

有时候他(她)和你靠的特别近，
然后在某个不确定的时间，
突然又没有原因的远去了。

我们在当下的某个境遇，
都需要一段情感需求，
来帮自己度过人生的特殊时期。

所有的情感，
都是自己的一厢情愿。
你怀念的不是某个人，
而是曾经的自己。
只是那个时候，
他(她)恰好遇到了你，
满足了你。

在有感情，欲望的时候，
要好好去爱，不留遗憾。
因为曾经的爱都是真的，
现在不爱了，也是真的。
很多的感情都是，
一个人挣脱的，
另一个又想去捡。

如夏花之绚烂，如秋叶之静美。
但感情都只属于自己。
回忆是一条没有尽头的路，
以往的春天都不复存在。

螃蟹在剥我壳，
笔记本在写我，
漫天的我落在枫叶上雪花上，
而你在想我。
​

记在人生四分之一之末
姑且将长度假设为百年吧，在这么个节点就想写份总结，可能是平时总结写多了，放假就想搞一份无格式反套路的“总结”，也可能是今天过得忙碌且倒霉就想写东西泄泄愤。
三千烦恼丝出现掉落的迹象始于三年之前，由于年少懵懂来到此处，后来才知诸事皆有代价，旁人眼中之好是一回事，适不适合自己又是另一回事。
期间陷入混乱，于是寻求解脱。逃离泥沼，向往山林是唯一的念头。等到暮春时候，拔腿逃向峨眉山，当时的执念是：看完金顶日出，然后回去结束那一切。凌晨三点的峨眉真冷啊，瑟瑟发抖登上金顶，可是铺天盖地的雨打得我措手不及，那瞬间膝盖突然有点痛，民宿老板也不是没劝过我，一切皆是我执念作祟，是我自己在折腾自己。“乘兴而来，兴尽而返，何必见戴？” 至今得悟，山色空濛雨亦奇，明明灭灭的佛灯也是极美，何必去等不可能的日出？这一趟还是圆满的。
为什么想到峨眉山的事，是因为最近常梦见登山，大概是身体和灵魂总得有一方在路上。记得清楚是由于梦里登山途中迷失方向，竟得遇苏子，然后和东坡先生一起捉虫子玩，最后他为我指明方向，前方赫然出现一瓦屋，推门一瞧，竟然是儿时的家。
这些年吃尽情绪的亏，放下一些后慢慢好起来了。前段时间定制的印章也到了，篆刻着我名字的一部分。期间看了许多石头，但还是最喜欢这一方，虽然它不够温润，但它的线条和色彩就像漫天红霞下的苍茫群山，石头历经千万年，说不定它见到过这番景色呢？千金难买心头好，触碰它就像在触碰大自然最初的样子。
身居樊笼久了，做到不以物喜，不以己悲的境界太难，只希望敢舍敢予，活得再轻盈、再自由一些，就好了。