聊作品跟我说不聊原谱，所谓史实又能说明什么，只不过是作曲家对自己作品的实验处理罢了，你觉得作曲家最有发言权 而调整自己作品看对应演出效果正是他最重要的权利之一，马勒是在不确定scherzo的速度处理的情况下决定首演的时候换顺序，但第一这不说明马勒认为andante在前对于作品是合理的，第二马6 1906年首演马勒1910年去世，这其中本身就没有多少马6演出（没记错的话马勒自己指挥了3场，另外还有3场总共6次），第三马勒从开始构思到作曲到第一次出版都是scherzo在先，首次出版比首演重要不用我多说吧，第四与马勒到他去世都很亲近的指挥家mengelberg在马勒死后随即换回scherzo先的顺序，因为他的总谱上就有笔记：根据马勒的指示，scherzo先andante后，之所以生前仍然保持andante先也是之前说的尊重作曲家的实验权，和你的谁是作曲家的背后逻辑完全不矛盾，倒是你自己的话自相矛盾；同样的还有webern，他本人也是马勒最忠实的支持者，一直热情地敬仰他，难道他作为20世纪早期最伟大作曲家和指挥家之一会把这个顺序搞错？你说不用扯原谱，我还就跟你扯扯原谱，scherzo的音乐素材很多直接来自第一乐章，在各种意义上都是第一乐章的直接延续，连调性都是一样的，a小调开始，中间trio段是F大调，如果之间加上andante会将这一联系直接破坏，更不用说andante的调性降E大调离第一乐章结束的A大调是最远的，而第四乐章开头的c小调正好可以作为降E大调和整部交响曲最后回到的a小调的桥梁，如果自己的聆听加上这些分析还不能说服你，只能说你缺乏对音乐作品作为整体的基本的理解，换句话说你的聆听是碎片化的，缓存太小，听十分钟忘五分钟

太爱黄小蕾这样的性格了！
她饰演的很多角色，都是那种敢爱敢恨、泼辣热情的性格，《人世间》里如此，《底线》里也是如此，其实她现实中也是这样的性格，在金鹰节颁奖晚会现场就能看出来了，搭档的演员不管是谁得奖她都开心得很，都开心到哭了，比获奖者本人都激动，完全忘了自己与“最佳女配角”失之交臂。
和这样的人交朋友是最轻松的，我还记得在《人世间》里，她饰演的乔春燕直接问吴倩“还天天刮胡子呢?”，一件本该瞒住的事情就这么堂而皇之的问出来，把大家吓得不行，但随后春燕一番话，不仅化解尴尬还让吴倩放下了心理重担。
有情商又有社牛体质。
现实中若是有这样性格的朋友，真的会多活几年

我可真是太爱黄小蕾这样的性格了！
她饰演的很多角色，都是那种敢爱敢恨、泼辣热情的性格，《人世间》里如此，《底线》里也是如此，其实她现实中也是这样的性格，在金鹰节颁奖晚会现场就能看出来了，搭档的演员不管是谁得奖她都开心得很，都开心到哭了，比获奖者本人都激动，完全忘了自己与“最佳女配角”失之交臂。
和这样的人交朋友是最轻松的，我还记得在《人世间》里，她饰演的乔春燕直接问吴倩“还天天刮胡子呢?”，一件本该瞒住的事情就这么堂而皇之的问出来，把大家吓得不行，但随后春燕一番话，不仅化解尴尬还让吴倩放下了心理重担。
有情商又有社牛体质。
现实中若是有这样性格的朋友，真的会多活几年，快乐都要多好多了。