一些喜欢的图
高数确实有点。不可以随随便便听啊啊啊啊
为什么要抽风不认真读书 抽丝自己
耶呼我爱微博 看了红高粱比想象中短好多
全片都是大红大绿的对比 开始那段新娘在轿子上 许多低视角用太阳的镜头不错
感觉张艺谋有构图强迫症 eg开始的高粱地里
日本人剥皮那段的血 红高粱酒 燃烧的火焰 最后的残阳
军训站在我旁边的yy同学人好好哦 喜欢像春日暖阳一样的人 希望明天军训有鱼可摸
下午表演唱七里香学长 贝加尔湖畔伴奏好听
跳舞里面有个戴帽子的小哥跳得极好 帽子颜色好好看！好想吃这种颜色的薄荷冰淇淋[亲亲]
还是打字比写日记要快

七月沉浸于浪漫的琐碎
八月在矛盾和崩溃里自我拉扯
九月尝试去接受还意外收获新伙伴
那就在十月 越来越好[耶]

一直喜欢看展 仿佛快节奏里触碰灵魂最直接的方式 每一格小摊 都是艺术家们思想的形状 抽象 立体 波普 现实 立体 极简 各种各样的风格 油画 彩铅 胶卷 喷绘 陶艺 甚至可以再来一杯花里胡哨鸡尾酒 哈哈哈哈哈哈哈 酒单的名字确实 奇形怪状[奥特曼]
总能有意外的惊喜 当时久久停留在手绘前 作者用行动和艺术结合 画下城市的肖像 拉萨那幅很美 他说要是用唐卡的形式会更好看 因为大都是陕西境内的 外省只有上海和拉萨 最后选了上海和西安手绘 但深深被沿黄公路的那幅所吸引（现场真的巨好看！！！ 想拍但是老板说有折痕拍出来效果不好 他有强迫症 就给了我电子版 真的超好看 用色有点千里江山图的意思了）这幅图展开来了一位大佬（还是后来听老板讲的 本地主编 在艺术界挺有权威）当时我正在感叹这画的也太好看了 把地图画成了艺术品 大佬说 姑娘 你也是搞艺术的吧 四五月可以开车去沿黄公路转转 打破城市会有不一样的突破[收到] （艺术之魂突然就燃烧了）老板还问我平常画色彩多还是素描多 说看我气质好 以为我是画画的
（有被夸奖到 突然沾染了艺术家气质 此处翘尾巴 可能身边都是画饼的 这波属于艺术熏陶了[摊手]）
上次还是一年之前去成都浅看了画展 emmmm开始搞钱 嘎嘎看展

十月冲！！！[玉兔捣药]

香港电影魔鬼辞典 之

东方不败：如果说于荣光饰演的顾长风，和冒充东方不败，由王祖贤扮演的雪千寻间的感情，是隔着一条“海峡”的话，那上一部李连杰版的令狐冲，和林青霞版的“正宗”东方不败之间，其实也不过是露水情缘，“酒虫上脑”后的半场春梦，几乎站不住脚，撩不得心，而李连杰除了酒壶不离手外，也欠缺一个浪子的神采，不管是神或是形，总不能说会耍套醉剑，就是一位风流而不下流的侠客。倘若以一种貌似简单粗暴的划分，将《地狱无门》作为徐克前期作品最重要的心理潜意识的话，那《东方不败之风云再起》应该就是他后期作品的精神源动力。从上一部《东方不败》中的倭人苗人荷兰战船，到这一部里完全东西通吃，还加进了西班牙人势力，甚至干脆升级到“东西方不败”，借由火轮船将中国式的天下与江湖，“强行”升级到了“海江湖”版本。但不管是《风云再起》中的模型战船，逼仄的镜头视角（估计不如此，就一下子会穿帮），或者是日后在电脑特效加持下《龙门飞甲》的西厂“花”船，都“不约而同”的证明“江湖”的一切，可能还是有地域限制的，水也有淡咸之分，就算是江湖顶级高手，贸贸然入海，最后的结果可能也不只是“晕船”那么狼狈。再加上，既然东方不败这个名号，在《风云再起》就像被下了强迫症的诅咒，重复了不知多少遍，有那么多人想要冒充她，可为何就没人想到冒充令狐冲呢？毕竟后者是“彻底”退出了江湖，冒充起来更得天时地利“人和”，还没风险，难道一个口口声声隐退的浪子，就一点没有被Cosplay的必要吗？最起码有一帮人冒充东方，另一帮人冒充令狐，是同人“复姓”作品的二次方，那样子的话，正版的东方就不只是在反自己的“盗版”，还在继续寻找正版令狐的过程中，反令狐的盗版，可谓一举三得，这才配得上东方教主的行事风格与选择。而那个所谓的男主角千户顾长风，是个极为奇怪的角色，就如同于荣光那双小而凌厉的眼睛，你完全不知道此时那两道眼神中，到底是英气，还是杀气居多！这个千户角色游走于洋鬼子，大魔头，“小媳妇”之间，一来你不知道他真正的职责使命为何？二来更不知他自己是怎么想的？毕竟总不能说他是想先退出官场，然后再退出江湖吧？这样二级跳的做法，不光是程小东的威亚所无法完成，更不是徐克等人的剧本所能描摹……但这种光有一种身份与身段的迷糊状态，不仅在日后《龙门飞甲》中李连杰角色的身上能轻易被发现，而且在上一部《笑傲江湖之东方不败》林青霞角色那边，也早就“埋下了伏笔”。如果说梁朝伟当年出演《悲情城市》，因为国语不行，于是干脆被设计成了哑巴，那反过来林青霞到香港主演《笑傲江湖》续集，东方不败的台词，不管发音如何，数量上也是少的可怜，而且不难发现，当她面对令狐冲时，不管是男装还是女妆，都是一副茫然懵懂的表情，跟一个听力有问题，唇语又不精通的人士脸上的表情，没有本质的区别……甚至发散说开来，《东方不败之风云再起》中的顾长风等角色，正是更后期徐克电影中角色的“模板”，都是身份与使命含糊“架空”，只知道先“游走”于各派势力间，再“盲目”排外，而内心世界更是无从谈起。这是我个人将《东》列为徐克后期电影“题眼”的主要原因。