傅雷译《人间喜剧》又读完几部：《于絮尔·弥罗埃》，以及最富盛名的《高老头》、《欧也妮·葛朗台》。
篇幅相对都比较长，十多万字。
读完后，终于长出了一口气。
前四部中篇中有三部《夏倍上校》、《奥诺丽纳》、《禁治产》（平平）、《亚尔培·萨伐龙》带来的冲击是火星与地球冲撞似的，如果90多部都持续这样的力度，是很难想见的，说明更多可能是之前的阅读存在巨大的偏差。所以遇到最新三部，期待值的回落带来了平衡，感受其实是很好的。
也就是这几部其实并没有期待的那么更上一层楼，然而又确实是巴尔扎克最富盛名的作品，则之后的区间大都可以更合理的期待。
《于絮尔·弥罗埃》从故事结构上，其实也是翘楚，但因为引入了一些怪力乱神，冲突了原来的基调（然而从民间角度来说，其实又是正常的一种），削弱了力道，可以不提。
《高老头》要更好一些，单独拿出来论，还是无法与与巴尔扎克同等级的殿堂级代表作相提并论，但天才之为天才，就是天才的呈现是无处不在的，这样一部作品，如果是别的作者来写，一辈子写一部，写到更加独立，封闭和内敛，都是可以传世的佳作，但巴尔扎克随随便便地写了，也随随便便地成了。
小说结构依然极佳，除了高老头和两个女儿的经典关系，最主要还在于塑造出拉斯蒂涅这样一个出色的青年野心家，一心向上爬的形象，其他一系列经典人物也都可圈可点。
失望与其说是对小说水准的失望，不如说是对小说篇幅，独立性的失望，即这部小说单独作为一部小说，或者还没有穷尽它的可能性，是希望它能自立门户的，然而放到整个“人间喜剧”里面，其实又恰如其分。
差不多是不可兼得的冲突。
就像托尔金在“中土”系列中，一旦写出了三卷本的煌煌巨著《魔戒》，系列中其他小说只能成为“配餐”，是无力再有与之颉颃的小说（《哈利·波特》之后还能有《哈利·波特》吗），而只能从世界观本身去发展了，比如《精灵宝钻》。
《高老头》面临的也是这个问题，所以，这种失望，其实是一种高明的“恰到好处”。
但实事求是的讲，当时巴尔扎克债台高筑，被催命式的去写，是很难构筑真正的长篇巨构的，只能写一部，换一部的钱，还一部分的债，然后几个月再写一部。后来，这在中国武侠作家古龙身上“完美”地重现了。
《欧也妮·葛朗台》也差不多是如此，但它的可延展性，是弱于《高老头》的，因为爱情的路线大致是隔绝了，只有葛朗台这么一个“吝啬鬼”的形象可以发挥，然而这也成了它的标签，其实反而限制了它的拓展，似乎巴尔扎克就“只能”写出这么一个吝啬鬼形象式的。
这个侧面，局部，切片本来是决不能代表“人间喜剧”的体量和巴尔扎克的天才的，然后窥一斑遮全豹，对二者其实都不公平。
如果开始的阅读如何“狂热”的话，现在对几部代表作的阅读就是如何“冷静”，似乎也足以说明，先前的狂热，其实也是一种冷静。
后面还有几部篇幅更长的，足以称为真正长篇的作品，然而我还是觉得，“人间喜剧”的体例，巴尔扎克的写法，似乎还是更适宜一种爆发、爆破式的大中篇和小长篇，一到真正的长篇，大长篇时，巴尔扎克既缺乏耐性，又缺乏足够的创作环境，那种爆发式的写法，也很难等人物有足够的成长，天才不会让光芒长久遮住不放的（等待后续的阅读再推翻我的这种认知）。
要从大长篇上汲取更多养分，获得参照，可能还是要从《战争与和平》等巨著中寻找。再与巴尔扎克的爆破式的写法相调和。
然而这也并不妨碍，巴尔扎克是我最热爱的小说家。
会心处，不必在远。
篇幅相对都比较长，十多万字。
读完后，终于长出了一口气。
前四部中篇中有三部《夏倍上校》、《奥诺丽纳》、《禁治产》（平平）、《亚尔培·萨伐龙》带来的冲击是火星与地球冲撞似的，如果90多部都持续这样的力度，是很难想见的，说明更多可能是之前的阅读存在巨大的偏差。所以遇到最新三部，期待值的回落带来了平衡，感受其实是很好的。
也就是这几部其实并没有期待的那么更上一层楼，然而又确实是巴尔扎克最富盛名的作品，则之后的区间大都可以更合理的期待。
《于絮尔·弥罗埃》从故事结构上，其实也是翘楚，但因为引入了一些怪力乱神，冲突了原来的基调（然而从民间角度来说，其实又是正常的一种），削弱了力道，可以不提。
《高老头》要更好一些，单独拿出来论，还是无法与与巴尔扎克同等级的殿堂级代表作相提并论，但天才之为天才，就是天才的呈现是无处不在的，这样一部作品，如果是别的作者来写，一辈子写一部，写到更加独立，封闭和内敛，都是可以传世的佳作，但巴尔扎克随随便便地写了，也随随便便地成了。
小说结构依然极佳，除了高老头和两个女儿的经典关系，最主要还在于塑造出拉斯蒂涅这样一个出色的青年野心家，一心向上爬的形象，其他一系列经典人物也都可圈可点。
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差不多是不可兼得的冲突。
就像托尔金在“中土”系列中，一旦写出了三卷本的煌煌巨著《魔戒》，系列中其他小说只能成为“配餐”，是无力再有与之颉颃的小说（《哈利·波特》之后还能有《哈利·波特》吗），而只能从世界观本身去发展了，比如《精灵宝钻》。
《高老头》面临的也是这个问题，所以，这种失望，其实是一种高明的“恰到好处”。
但实事求是的讲，当时巴尔扎克债台高筑，被催命式的去写，是很难构筑真正的长篇巨构的，只能写一部，换一部的钱，还一部分的债，然后几个月再写一部。后来，这在中国武侠作家古龙身上“完美”地重现了。
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