一段现实扎心的话，
雷怕太阳，草怕霜，
人怕没钱，情怕伤！
夫妻不到离婚，看不出本性，
兄弟不碰金钱，看不到嘴脸，
儿女不到病榻，看不到孝子，
自己不到末路，看不到亲情，
总结，
只要不碰到利益，都是好人，
利益见人性，落难识人心，
细节见人品，底线现本真！
利益是人类交往的根本，
当你不能给对方带来好处时，
再好的态度别人也不会当回事，
人性这东西，
不可言 、不可研、 不可验！

看完《消失的列车》了。
我现在的心情，比我想象的平静。
这个作品对我有非凡的意义。因为这个作品，我开始真正思考，我们需要什么样的女性创作？以及，为什么我们需要女性创作？
可能是因为，我们需要女性的视角、需要丰满的女性角色、需要更多的女性剧目。事实上，创作这件事情要用性别划分，本身就是伪命题。那我们为什么还要强调呢？如果要提出这么一个概念，我们划分类型的依据是什么？由女性创作的？由女性诠释的？
这个故事可能还不够成熟，但是至少它给了我们答案——它要反映女性的生存、女性的命运、女性的复杂与丰富、女性的困境与思考，在这之中，作为审美主体的艺术家表现其独特的生命体验，作为审美客体的观众能够达成同艺术家们的精神交流和情感共鸣。
前段时间读劳拉·穆尔维，读女性主义批评，“无法为批判性的创作实践、包括女性自身的电影创作实践，提供新的空间与现实可能”但是，“女性电影的实践自身将提供完全不同的答案并创造出不同的格局。”
让人热泪盈眶的是，至少她们开始了，至少有人在做了。我们不需要再去期盼那个遥遥无期的“总有一天”了，他们用真心，创作了一个作品，告诉所有的创作者，我们“幸不辱命”。
她们表演的完成度自然不必我多说。唯一想到的，是一个被剪掉的幕后细节：她们的耳朵里的耳返都是提前预录好的声音，她们要保证在全情投入到角色、成为角色之余，保留一份身为演员的理智，将自己的表演做到和预录丝毫不差。
最想说的是她们在台上说自己设计的细节，亲自上色的裙子、泛黄的照片，还有摩斯密码的暗示和编号的时间提示。那么大的舞台，观众看不到，但是她们做了。
女孩子们真好啊。
另外，那天没有抢到话筒，所以在这里感谢一下秦紫翼。
从前不论是看戏剧、小说或是电影，我发现记者这个职业的人物都非常扁平，感觉大家一直都有一个刻板印象——记者要么就是怀着新闻理想为了真相作出巨大的牺牲，要么就是为了头条为了利益做出违背职业的事情。这种扁平和极端让我难过，我很少能够在艺术作品中看到真实丰满的记者形象，我不明白为什么公众会对新闻从业人员有这么大的偏见。
所以在她说出“我的编号是1108，是记者节”的时候，我在台下差点哭出来。
我看到了她在尽全力塑造一个优秀的记者形象，她理智、坚强，她有自己的职业操守，最重要的，她是一个“人”——她的困境也是“人”的困境，她的迷茫也是“人”的迷茫，没有夸张的过分美化和丑化，甚至这个人物没有绝对的对错，她就是一个真实立体的人物。
最后她们四个跳下火车的时候，让我想到了《末路狂花》的结局。
她们会一同奔向自由。
“所有的作家们——你们是故事的导航人，人物的探索者。祝愿你们找到自己的路，穿越人类的荒野，挖掘埋葬的宝藏，然后安全地返回家园。”
祝所有的女孩子在故事内外都闪闪发光。

新访谈里关于FF16「魔法」和「石化」相关的补充:
·各国除了「显化者」本身寄宿了召唤兽之力无需水晶帮助即可使用魔法外,还有一类存在「承载者」(ベアラー)也可利用周遭存在的以太来使用魔法.
·「承载者」的地位介乎人类及「显化者」之间,大多处于充当劳力的境况.
·「显化者」及「承载者」均因为透支身体使用魔法而有着很高的石化风险.
·「承载者」缺少水晶的情况下使用魔法就会逐步石化,因自身地位缘故被过度压榨而越来越多人步入末路后被舍弃.
·「显化者」则是在变身召唤兽后会出现不同程度的石化.
PS:至于不变身只使用魔法这种情况会不会也出现石化现象则未提及(参考「承载者」处提及的大前提的话应该也是会?)