又致敬#大時代#
想起了山坡上張慧敏的阮梅，柔情似水依傍在劉青雲的方展博肩膊上，一條小紅巾、一闕紅河谷…
#食腦喪B# 給我太多驚喜，對於低評分我只想問兩個問題
1睇唔睇得明？2有冇認真睇？
(以上問題同樣適用於#七公主# )
起初以為和#異搜店# 之流差不多，未曾想幾有創意。有從#Warm Bodies# 裏面得到啟示，流浪者、鋼琴高手兼則師的神父、股神…吃一個腦，捕獲一種能力，這裏又有#Heroes# 的色彩
我反而覺得#金宵大廈2# 好陌生，戲本身是有內涵的，獨立故事是ok的，不過就主線情節薄弱，且乏味，可能是我的問題——我始終未能像金宵1那樣對主人公產生感情——所以每每到主線我都覺得好漫長，這讓我很苦惱
尤其晚上想輕鬆愉悅地度過，#食腦喪B# 應該「啱你」
#info#
想起了山坡上張慧敏的阮梅，柔情似水依傍在劉青雲的方展博肩膊上，一條小紅巾、一闕紅河谷…
#食腦喪B# 給我太多驚喜，對於低評分我只想問兩個問題
1睇唔睇得明？2有冇認真睇？
(以上問題同樣適用於#七公主# )
起初以為和#異搜店# 之流差不多，未曾想幾有創意。有從#Warm Bodies# 裏面得到啟示，流浪者、鋼琴高手兼則師的神父、股神…吃一個腦，捕獲一種能力，這裏又有#Heroes# 的色彩
我反而覺得#金宵大廈2# 好陌生，戲本身是有內涵的，獨立故事是ok的，不過就主線情節薄弱，且乏味，可能是我的問題——我始終未能像金宵1那樣對主人公產生感情——所以每每到主線我都覺得好漫長，這讓我很苦惱
尤其晚上想輕鬆愉悅地度過，#食腦喪B# 應該「啱你」
#info#
春生夏长秋收冬藏，中国人的四季
春生夏长秋收冬藏，四时迭起，万物循生。
中国古人根据对自然物候的朴素观察，形成了自己独特的历法和二十四节气。
由此，我们看到的日月才不仅仅是纯自然的日月，我们体验到的四季才是更有内涵的四季，我们感受到的天地才是有灵性的天地。
四 季 之 义 大 矣
“云行雨施，品物流形”，正因为古人细心地观察到了“云行而雨下，于是万物在变化中成形”这种自然现象，人们才能进一步用心地将天地之间的自然现象，迁移至人类社会生活之中，达致一种仰观于天文、俯察于地理、中观乎人文的超级境界。
“行云下雨”是天地的因，“万物因此而发生变化并塑成自己的外貌”是天地之因在生物界和人类界结成的果；
没有人类对天文、地理和四季的体验、感悟、观察和模仿，人类就无法清楚地认识天地、认识自己。
《周易·彖》说：“刚中而柔外。”对天地来说，这句话是说天道内刚外健，而地道则内阴外柔；没有内在的强大刚健，哪有天道外在的自强不息、运行不已；
没有内在的阴顺宽厚，又哪有地道外在的柔美和谐、滋养万物。
对四季来说，这句话是说四季有刚有柔、刚柔间错；春季和顺宽展、万物复苏，夏季则火烈暑酷、困苦难耐，秋季回归天高云淡、宜人醇厚，冬季再轮为冰雪严寒、人境艰难。
对人类来说，这句话是说一个人要内心刚强而言行和蔼，或内心强大而外表温和，或内心坚固而外表不争，或言语柔和而行为果决。
四季范畴中的天德之美和地德之美，总是受到古人的推崇的。
所谓天德，就是天的德行，就是天的特质，就是天为万物和人类的生存、生长做出的决定性的贡献。
所谓地德，就是地的德行，就是地的特质，就是地为万物和人类的生存、生长做出的决定性的贡献。
没有太阳的供暖和行云施雨，就没有大地上的万物生长；没有大地的承载和滋养，万物也无所归依、无可生长。
但在中国古代文化氛围中，至为重要的，则是对天地、四季内美不彰品德的推崇。
老子说：“知者不言，言者不知。”这是告诉人们，智者是不会夸夸而谈的，夸夸而谈的人不是智者。
孔子说：“君子欲讷于言而敏于行。”这是告诉人们，君子要言语谨慎，行事敏捷。
《庄子·知北游》说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”
这是告诉人们，天地有大美好却不张扬，四季有确定的法则但不议论，万物有既定的规律但不说出来。
在中国古代的智者看来，一个人，能力再强，智慧再丰，地位再高，助人再多，贡献再大，也不可能超过四季和天地，既然对万物和人类做出那么大贡献的四季和天地都内美不彰，人类的一点小小成就，还值得自恋其中而夸耀不已吗？
四季有刚有柔、刚柔间错，这才叫“一阴一阳之谓道”。
春天来了，万物萌芽；夏天到了，万物度暑；秋天来了，万物成熟；冬天到了，储藏整备。
既然季节如此，人类做起事情，不也要时至而动，时尽而止吗？
如果春天来了，不去耕种，秋天到了，不去收获，那还有不失败的吗？
迁延至人生，也要时至而动，时尽而止；机会来了，要敏捷地抓取；时机不成熟，就不能勉强作为，而要厚积厚攒，待时而发。
四时迭起，万物循生。
人们从四季，以及太阳、月亮和天地关系中，总结出阴阳、刚柔的哲学理念，并精炼扩大，成为中国古代最重要的观念和法则。
在古人的眼光中，阴阳和刚柔，不仅仅是无所不在的，还是无所不包的；不仅仅是绝对的，而且是相对的；不仅仅是固定不变的，而且是物极必反、循环不已的。
冬天冷到了极致，就会转暖，夏天热到顶点，就要转凉；人生也是如此，顺到不能再顺时，就会反转，霉到不能再霉时，就要反弹。
《周易·系辞上》说：“原始反终，故知死生之说。”
这是告诉人们，事物都是从起点开始又返回作为终点的起点，这才是死与生的道理。
因此，事物过顺，就要警惕它向不顺反转；而事物不顺，就要努力，以进取和积累迎接反转的到来。
《庄子·则阳》说：“阴阳相照，相盖相治；四时相代，相生相杀。”
这是告诉人们，阴阳相互映照，相互包纳相互呵护；四季轮岗，相互促生你衰我盛。顺境不是永远，困境也不是终点，它们都只是过程的一部分，只有努力和追索才是永恒的。
正是有了古代的智者对日月、天地、阴阳的观察、思考、总结、归纳和提炼，我们看到的日月才不仅仅是纯自然的日月，我们体验到的四季才是更有内涵的四季，我们感受到的天地才是有灵性的天地。
孔子说“逝者如斯夫，不舍昼夜”，这逝去的已经不只是汛期泗水这个泄洪道里的浊水了，而是复加了时间、空间、喟叹、社会、人生、期待、责怨等等的情感之水了。
孔子期待的能跟弟子们一道享受的“暮春三月，春天的衣服已经穿上身，五六个成年人，六七个小孩子，在沂水里洗洗澡，在舞雩台上吹吹风，一路唱着歌走回家”的天然境界，也已经不仅仅只是春天、游水、儿童、拉风、飙歌和新衣服等等关键词了，而成为对一种理想社会生活的渴求和描述。
老子说：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”
在老子眼里，最高等级的善或最高等级的善人就像水那样，水滋利万物而不与之争夺，位处大家都不愿意待的低洼地，因此水的品质已经十分接近于宇宙的最高规则了。
在老子的视野里，这水已经不是自然之水，不是地表之水，不是理化成分的水，不是喝了只能解渴的水，而是哲学之水、文学之水、情感之水、观念之水和养心之水。
《庄子》在天地四季中追求的是一种仙童般的悠然和凝静，是一种“入无穷之门，以游无极之野”的超然境界；
在庄子的视野中，游世于天地四季之间是人生的实境，游心于天地四季之外才是人生的至境；守神凝静，形体自会康顺；安顿好自己的内心，精神自会生长。
也正因为古代的智者为我们挖掘了如此丰富的天地、四季的大内涵，我们在体验四季、感受天地的过程中，才不再显得那么浅薄、粗心而浮躁。
我们挎着竹篮走进原野时，我们不仅仅是走进了原野，而是正在走进农耕文化的腹地；
我们看见刮风下雨时，我们知道那并非只是在刮风下雨，那也是阴阳交合、刚柔互转；
我们捡拾一片地皮时，我们不只是在捡拾一种野味，我们也会感叹大地对万物的滋润和养育；
我们挖起一棵荠菜时，我们知道我们并非只是在挖起一棵野菜，我们会想起为了食品安全而以身试毒的先人；
我们在开花的蒲公英附近休息时，我们会想起不竭泽而渔的道理；
我们走在无人而沉寂的原野里时，我们则将懂得何为心静如水、顺天而应时。
春生夏长秋收冬藏，四时迭起，万物循生。
中国古人根据对自然物候的朴素观察，形成了自己独特的历法和二十四节气。
由此，我们看到的日月才不仅仅是纯自然的日月，我们体验到的四季才是更有内涵的四季，我们感受到的天地才是有灵性的天地。
四 季 之 义 大 矣
“云行雨施，品物流形”，正因为古人细心地观察到了“云行而雨下，于是万物在变化中成形”这种自然现象，人们才能进一步用心地将天地之间的自然现象，迁移至人类社会生活之中，达致一种仰观于天文、俯察于地理、中观乎人文的超级境界。
“行云下雨”是天地的因，“万物因此而发生变化并塑成自己的外貌”是天地之因在生物界和人类界结成的果；
没有人类对天文、地理和四季的体验、感悟、观察和模仿，人类就无法清楚地认识天地、认识自己。
《周易·彖》说：“刚中而柔外。”对天地来说，这句话是说天道内刚外健，而地道则内阴外柔；没有内在的强大刚健，哪有天道外在的自强不息、运行不已；
没有内在的阴顺宽厚，又哪有地道外在的柔美和谐、滋养万物。
对四季来说，这句话是说四季有刚有柔、刚柔间错；春季和顺宽展、万物复苏，夏季则火烈暑酷、困苦难耐，秋季回归天高云淡、宜人醇厚，冬季再轮为冰雪严寒、人境艰难。
对人类来说，这句话是说一个人要内心刚强而言行和蔼，或内心强大而外表温和，或内心坚固而外表不争，或言语柔和而行为果决。
四季范畴中的天德之美和地德之美，总是受到古人的推崇的。
所谓天德，就是天的德行，就是天的特质，就是天为万物和人类的生存、生长做出的决定性的贡献。
所谓地德，就是地的德行，就是地的特质，就是地为万物和人类的生存、生长做出的决定性的贡献。
没有太阳的供暖和行云施雨，就没有大地上的万物生长；没有大地的承载和滋养，万物也无所归依、无可生长。
但在中国古代文化氛围中，至为重要的，则是对天地、四季内美不彰品德的推崇。
老子说：“知者不言，言者不知。”这是告诉人们，智者是不会夸夸而谈的，夸夸而谈的人不是智者。
孔子说：“君子欲讷于言而敏于行。”这是告诉人们，君子要言语谨慎，行事敏捷。
《庄子·知北游》说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”
这是告诉人们，天地有大美好却不张扬，四季有确定的法则但不议论，万物有既定的规律但不说出来。
在中国古代的智者看来，一个人，能力再强，智慧再丰，地位再高，助人再多，贡献再大，也不可能超过四季和天地，既然对万物和人类做出那么大贡献的四季和天地都内美不彰，人类的一点小小成就，还值得自恋其中而夸耀不已吗？
四季有刚有柔、刚柔间错，这才叫“一阴一阳之谓道”。
春天来了，万物萌芽；夏天到了，万物度暑；秋天来了，万物成熟；冬天到了，储藏整备。
既然季节如此，人类做起事情，不也要时至而动，时尽而止吗？
如果春天来了，不去耕种，秋天到了，不去收获，那还有不失败的吗？
迁延至人生，也要时至而动，时尽而止；机会来了，要敏捷地抓取；时机不成熟，就不能勉强作为，而要厚积厚攒，待时而发。
四时迭起，万物循生。
人们从四季，以及太阳、月亮和天地关系中，总结出阴阳、刚柔的哲学理念，并精炼扩大，成为中国古代最重要的观念和法则。
在古人的眼光中，阴阳和刚柔，不仅仅是无所不在的，还是无所不包的；不仅仅是绝对的，而且是相对的；不仅仅是固定不变的，而且是物极必反、循环不已的。
冬天冷到了极致，就会转暖，夏天热到顶点，就要转凉；人生也是如此，顺到不能再顺时，就会反转，霉到不能再霉时，就要反弹。
《周易·系辞上》说：“原始反终，故知死生之说。”
这是告诉人们，事物都是从起点开始又返回作为终点的起点，这才是死与生的道理。
因此，事物过顺，就要警惕它向不顺反转；而事物不顺，就要努力，以进取和积累迎接反转的到来。
《庄子·则阳》说：“阴阳相照，相盖相治；四时相代，相生相杀。”
这是告诉人们，阴阳相互映照，相互包纳相互呵护；四季轮岗，相互促生你衰我盛。顺境不是永远，困境也不是终点，它们都只是过程的一部分，只有努力和追索才是永恒的。
正是有了古代的智者对日月、天地、阴阳的观察、思考、总结、归纳和提炼，我们看到的日月才不仅仅是纯自然的日月，我们体验到的四季才是更有内涵的四季，我们感受到的天地才是有灵性的天地。
孔子说“逝者如斯夫，不舍昼夜”，这逝去的已经不只是汛期泗水这个泄洪道里的浊水了，而是复加了时间、空间、喟叹、社会、人生、期待、责怨等等的情感之水了。
孔子期待的能跟弟子们一道享受的“暮春三月，春天的衣服已经穿上身，五六个成年人，六七个小孩子，在沂水里洗洗澡，在舞雩台上吹吹风，一路唱着歌走回家”的天然境界，也已经不仅仅只是春天、游水、儿童、拉风、飙歌和新衣服等等关键词了，而成为对一种理想社会生活的渴求和描述。
老子说：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。”
在老子眼里，最高等级的善或最高等级的善人就像水那样，水滋利万物而不与之争夺，位处大家都不愿意待的低洼地，因此水的品质已经十分接近于宇宙的最高规则了。
在老子的视野里，这水已经不是自然之水，不是地表之水，不是理化成分的水，不是喝了只能解渴的水，而是哲学之水、文学之水、情感之水、观念之水和养心之水。
《庄子》在天地四季中追求的是一种仙童般的悠然和凝静，是一种“入无穷之门，以游无极之野”的超然境界；
在庄子的视野中，游世于天地四季之间是人生的实境，游心于天地四季之外才是人生的至境；守神凝静，形体自会康顺；安顿好自己的内心，精神自会生长。
也正因为古代的智者为我们挖掘了如此丰富的天地、四季的大内涵，我们在体验四季、感受天地的过程中，才不再显得那么浅薄、粗心而浮躁。
我们挎着竹篮走进原野时，我们不仅仅是走进了原野，而是正在走进农耕文化的腹地；
我们看见刮风下雨时，我们知道那并非只是在刮风下雨，那也是阴阳交合、刚柔互转；
我们捡拾一片地皮时，我们不只是在捡拾一种野味，我们也会感叹大地对万物的滋润和养育；
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出片的写真姿势～～～别让好看的照片只留在想象中，几个姿势帮你实现
1、戴上帽子面对光
顺光拍摄时，人物的面部表情很容易会受到光线的影响而变得不自然，所以在面对着光写真照时，建议大家搭配上一顶遮阳帽，而且最好选择镂空或有设计感的帽子，一来能遮光，二来能营造阴暗对比和斑驳感，成片更有质感。
2、手拿道具放松身体
模特的手部姿势一直都是影响写真照出片率的一个关键因素，如果你拍照时常手足无措，可以拿道具在手上，再引导人物自然地摆拍起来，道具的加入能更好地营造氛围，也能更好地烘托出主体，拍照自然好看。
3、低角度仰拍时要微笑
在人像摄影中，仰拍的技巧是很实用的，以全身拍摄时，能很好地拉长身材比例，但如果是以中景或近景拍摄，建议你微笑起来，这样才能更显皮肤的紧致和突显下颚线，避免拍出双下巴。
4、拍局部特写时不看镜头
女生在拍写真照时，除了将人像拍全，局部特写也要多尝试，常见的做法就是对面部或眼睛进行操作，而且在拍照时尽可能把重点放在眼睛上，但以近距离拍摄人物的紧张感会加剧，因此要尽量避免看镜头。
5、躺下勾勒身体线条
写真照要追求姿势的丰富性，除了站姿、坐姿，躺姿也值得拍，但为了提高出片率，建议新手们以中景或远景并从侧面拍，才能避开显脸大的情况，并且不要直直地躺下，可以翘腿或撑手歪头以此勾勒身体的线条，拍照好看有曲线美。
6、闭上眼睛捕捉情绪
一张成功的写真照应该是富有灵魂和生命力的，它可以引发观众的情感共鸣和情绪，所以写真照中捕捉人物情绪是很重要的，最为实用的姿势就是闭上眼睛，配合上光线的运用和背景的烘托，轻松拍出情绪大片。
7、抓拍结合更显自然
恰到好处的抓拍一直都是成片是否自然好看的一个关键因素，因此有时候是需要摄影师去引导抓拍的，比如下面的图片，人物拿起道具开心地玩闹起来，画面既丰富好看，也能捕捉到自然好看的效果，拍出自然美。
8、随性托腮也好看
不论是以躺姿还是站姿拍半身照，托腮都是一个不错的姿势，不仅能解决手的摆放问题，还能显得脸小，如果你的镜头感比较好，那就自然地看向镜头，和观众建立视线上的交流，随性而又有内涵。
好啦，今天的分享到这里就告一段落了，不论你是拍摄何种题材的写真照，以上的这8大姿势便可以用起来，既能轻松提高出片率，拍照还好看有质感。
总结：追求更完美的人像写真照，单单是姿势上的用心是远远不够的，还要根据题材选择合适的服饰和道具、构思、构图以及一些拍照技巧，这些前提准备都是摄影的基础。
1、戴上帽子面对光
顺光拍摄时，人物的面部表情很容易会受到光线的影响而变得不自然，所以在面对着光写真照时，建议大家搭配上一顶遮阳帽，而且最好选择镂空或有设计感的帽子，一来能遮光，二来能营造阴暗对比和斑驳感，成片更有质感。
2、手拿道具放松身体
模特的手部姿势一直都是影响写真照出片率的一个关键因素，如果你拍照时常手足无措，可以拿道具在手上，再引导人物自然地摆拍起来，道具的加入能更好地营造氛围，也能更好地烘托出主体，拍照自然好看。
3、低角度仰拍时要微笑
在人像摄影中，仰拍的技巧是很实用的，以全身拍摄时，能很好地拉长身材比例，但如果是以中景或近景拍摄，建议你微笑起来，这样才能更显皮肤的紧致和突显下颚线，避免拍出双下巴。
4、拍局部特写时不看镜头
女生在拍写真照时，除了将人像拍全，局部特写也要多尝试，常见的做法就是对面部或眼睛进行操作，而且在拍照时尽可能把重点放在眼睛上，但以近距离拍摄人物的紧张感会加剧，因此要尽量避免看镜头。
5、躺下勾勒身体线条
写真照要追求姿势的丰富性，除了站姿、坐姿，躺姿也值得拍，但为了提高出片率，建议新手们以中景或远景并从侧面拍，才能避开显脸大的情况，并且不要直直地躺下，可以翘腿或撑手歪头以此勾勒身体的线条，拍照好看有曲线美。
6、闭上眼睛捕捉情绪
一张成功的写真照应该是富有灵魂和生命力的，它可以引发观众的情感共鸣和情绪，所以写真照中捕捉人物情绪是很重要的，最为实用的姿势就是闭上眼睛，配合上光线的运用和背景的烘托，轻松拍出情绪大片。
7、抓拍结合更显自然
恰到好处的抓拍一直都是成片是否自然好看的一个关键因素，因此有时候是需要摄影师去引导抓拍的，比如下面的图片，人物拿起道具开心地玩闹起来，画面既丰富好看，也能捕捉到自然好看的效果，拍出自然美。
8、随性托腮也好看
不论是以躺姿还是站姿拍半身照，托腮都是一个不错的姿势，不仅能解决手的摆放问题，还能显得脸小，如果你的镜头感比较好，那就自然地看向镜头，和观众建立视线上的交流，随性而又有内涵。
好啦，今天的分享到这里就告一段落了，不论你是拍摄何种题材的写真照，以上的这8大姿势便可以用起来，既能轻松提高出片率，拍照还好看有质感。
总结：追求更完美的人像写真照，单单是姿势上的用心是远远不够的，还要根据题材选择合适的服饰和道具、构思、构图以及一些拍照技巧，这些前提准备都是摄影的基础。
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