2019年末住在东京的亲友K桑叫我去看跨年的时候，我想今年不去的话可能不知道下一次机缘会是什么时候了，没想到后来就发生了前所未有的全球大疫情。从大阪回到伦敦以后就开始了在B站刷档的自肃生活，反正有10年的课需要补。回来注册了这个‘追星小号’，算是2020年重新回归KinKi饭的身份。高中饭上KinKi，贯穿大学4年，还有毕业刚工作那几年，那是一个靠盗版碟、博客、论坛、还有东风卫视追星的年代，和2020年追星完全是两个世界。虽然现在的自己懒惰了许多，但是‘对堂本光一和堂本刚的爱需要传达出去’的心情却常常有，因为他们两个就是这样让人情不自禁的神奇的存在。#今天也爱着KinKi#

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Tsuyoshi在感到焦躁的时候会怎么做？
出于「别人是别人」的亚撒西的考虑
244说自己并不会过多干涉别人的决定哦
但会向饭的大家传达自己由此产生的思考
本期征集的是关于肌肉痛的回忆
在<410 cake>中比的手势会不会肌肉酸痛呢？
吱呦西的基因是特别容易长肌肉的基因？
下次作曲的时候会考虑 肌肉funk ?

今天没时间听新专了，就简单谈谈ENDRECHERI的hi-res的效果吧（下面图片，第一张为hi-res版本，第二张为cd无损，可以观察参数区别）。

首先，我们知道无损，即普通cd的规格是44.1khz,16bit 。然后堂本剛的专辑，尤其是2011年以后的，cd音质就非常非常好了。他用的系统再加上母带加工大师Ted Jensen，没有不好的道理。所以，如果有cd，无论转到随身设备上随便听，还是家里本来就有家庭影院，好点的cd机及音响，都已经够好，没有必要刻意买hi-res版本。

那么hi-res版本的意义是什么，首先我们要知道，录音室母带的参数，一般就是44.1或48khz,24bit。这也是堂本剛这次hi-res版本的数据。换句话说，就是可以在随身便携环境，听母带音质。那么这个母带音质和cd版本的音质区别有多大？说实话，没那么夸张。

这么说吧，如果说低音质mp3和48khz,24bit的区别可以是一耳朵的（可以看成dvd和蓝光的画质区别），那么堂本剛的cd音质和48khz,24bit之间的区别不可能有那么大，而反而是比较微细的。

但如果有稍微好一点的听音环境，区别确实还是有的。最明显的区别是密度的区别。即音的浓度和厚度都增加了，这就必然加强低音下潜的力度，高音的延伸性和整体的张力。这个在更高解析的格式，比如欧美摇滚高解析音源标配的96khz,24bit乃至192khz,24bit上会更明显（还有一个原因，解析度越高必然价格越贵，而购买经典摇滚专辑的人的年龄往往消费力较强）。

但是，张牙舞爪，火力全开，未必就是好听的，分离度太高，魄力过强，音乐性反而就没了。所以高解析本身意义不大，重要的是数据上去了还需要后期做的好。这就和人看4k，8k的画面未必觉得好看一样。好的hi-res是要细节又丰富，密度强，还要音的线条柔软。说直接点，就是又有黑胶的味道，又有黑胶给不了的细节和乐器分离度。

ENDRECHERI这张hi-res让我最惊喜的是，优质的母带所带来的那么一点点空气感的不同。贝斯的弹性，人声的各种二重结合时细节的巧妙，音在最后留一点余韵的时候，那些空气的残留感...这些细节很小，而且cd无损也是完全可以听到的，但hi-res版本确实略微更胜一筹。各方面都好那么一点点，便是48khz,24bit的优势吧。

其实，如果ENDRECHERI这次推出的是96khz,24bit，我会更满意（虽说价格会贵一些，但基本就是接近黑胶的密度，空气感加极好的乐队定位和解析了）。但我想，从价格和音质这两方面尽可能平衡的角度考虑问题，那么48khz,24bit也是足够可以了。毕竟，我已经说了很多次，由于他们团队的录音环境，录音技术和参与者都是非常优秀的，现在的音质真的已经足够好了。