#陈飞宇[超话]#
最近在搜刮一些采访来看
越发他其实和我最开始的想象很不一样。
他的反差感很强，各个方面[好爱哦]。比如虽然他长得比较高冷，但是内心又懵懵的（比如微博可爱的自动回复）；说话很沉稳，但做的事又蜜汁可爱（再提一遍他喂完哥哥喂哥哥的名场面）；虽然大家说他看起来有种清澈的愚蠢，但他的内心世界很丰富，采访的时候侃侃而谈，真的很有内涵。
我最开始对他的认知和关注更多的来自于他的身份，而忽略掉了他本身。所以人们才总说，要想评论一个人，还是得了解的足够透彻。
他的热爱其实很纯粹。
在演戏的这个过程中，他会对戏有野心、也会有迷茫和压力。但我感觉他其实很少提起，甚至在被嘲得最惨的时候也从来不会拿这些迷茫来卖惨，大家会觉得他有什么好迷茫的呢…又不愁资源，其实也不是诶…我觉得正是因为太想做好，所以才会迷茫；有了机会，太想把握住所以才会迷茫，因为他是真的珍惜这些机会呀。
拍戏的时候会完全入戏，在李峋特辑里，他连自己打到的的摄像机铁片都不知道，我想他真的把自己当李峋，体会李峋的喜怒哀乐。
他这个人，其实很真诚。
前几天一直在网络上接他放学哈哈[开学季]。他会专门把车窗摇下来，说“小心车”；他也会在剧集破万的时候画十八宫格、弹钢琴，所以希望大家在看到他的时候，也能想起这份真诚。
祝演员陈飞宇走向属于自己的山顶。希望未来大家提起你，想到的都是你的作品。
我也很久没这么频繁地写过小作文了[干杯]
最近在搜刮一些采访来看
越发他其实和我最开始的想象很不一样。
他的反差感很强，各个方面[好爱哦]。比如虽然他长得比较高冷，但是内心又懵懵的（比如微博可爱的自动回复）；说话很沉稳，但做的事又蜜汁可爱（再提一遍他喂完哥哥喂哥哥的名场面）；虽然大家说他看起来有种清澈的愚蠢，但他的内心世界很丰富，采访的时候侃侃而谈，真的很有内涵。
我最开始对他的认知和关注更多的来自于他的身份，而忽略掉了他本身。所以人们才总说，要想评论一个人，还是得了解的足够透彻。
他的热爱其实很纯粹。
在演戏的这个过程中，他会对戏有野心、也会有迷茫和压力。但我感觉他其实很少提起，甚至在被嘲得最惨的时候也从来不会拿这些迷茫来卖惨，大家会觉得他有什么好迷茫的呢…又不愁资源，其实也不是诶…我觉得正是因为太想做好，所以才会迷茫；有了机会，太想把握住所以才会迷茫，因为他是真的珍惜这些机会呀。
拍戏的时候会完全入戏，在李峋特辑里，他连自己打到的的摄像机铁片都不知道，我想他真的把自己当李峋，体会李峋的喜怒哀乐。
他这个人，其实很真诚。
前几天一直在网络上接他放学哈哈[开学季]。他会专门把车窗摇下来，说“小心车”；他也会在剧集破万的时候画十八宫格、弹钢琴，所以希望大家在看到他的时候，也能想起这份真诚。
祝演员陈飞宇走向属于自己的山顶。希望未来大家提起你，想到的都是你的作品。
我也很久没这么频繁地写过小作文了[干杯]
#李婷婷晒库存告别丁丁丁#看完追光者好喜欢丁丁丁这个角色，虽然前期有些让人为她着急，但她跟周明明这对的小学鸡爱情是真的上头，后期人设也越来越可爱，从一开始老给救援队闯祸的小姑娘，到后来通过自己的坚持和努力，为自己的爱情争取到了美好结局，也从冒失画手逆袭成了为梦想闪闪发光的漫画家，李婷婷的演技也好自然，对角色每个时段的成长和状态都诠释的十分到位，本人长相好舒服！眼睛大大的blingbling的，一颦一笑灵气又生动。
而且看了一下，李婷婷就是之前小爆过的独家记忆里的薛桐，凭借真实可爱的表演征服了观众迅速走红，还跟王传君合作过电影不老奇事，不得不说这个姑娘虽然走的慢了点，却一直在认真塑造每一个遇到的角色，从活泼炙热的薛桐，到不老奇事里的肆意张扬又有点疯狂的丁萌萌，再到看似做事任性无所顾忌实则内心炙热又正义、直率又可爱的丁丁丁，表演都很贴合角色，她演一个角色就会让人相信她就是这个性格，这种感受型的演员其实还挺少的，追剧的时候她这条线就特别容易让人代入，有一段她喝醉了哭着跟周明明说每个人都不喜欢她不支持她的那里真狠狠心疼了[抱一抱]
在表演上有天赋，认真对待每一场戏，对角色拿捏到位，善于赋予角色生命力，演技扎实又低调的李婷婷前途可盼，是95花里极具潜力的一位小花，希望她跟白宇马伊琍合作的《龙城》能早点播出，期待她的下一个角色。
而且看了一下，李婷婷就是之前小爆过的独家记忆里的薛桐，凭借真实可爱的表演征服了观众迅速走红，还跟王传君合作过电影不老奇事，不得不说这个姑娘虽然走的慢了点，却一直在认真塑造每一个遇到的角色，从活泼炙热的薛桐，到不老奇事里的肆意张扬又有点疯狂的丁萌萌，再到看似做事任性无所顾忌实则内心炙热又正义、直率又可爱的丁丁丁，表演都很贴合角色，她演一个角色就会让人相信她就是这个性格，这种感受型的演员其实还挺少的，追剧的时候她这条线就特别容易让人代入，有一段她喝醉了哭着跟周明明说每个人都不喜欢她不支持她的那里真狠狠心疼了[抱一抱]
在表演上有天赋，认真对待每一场戏，对角色拿捏到位，善于赋予角色生命力，演技扎实又低调的李婷婷前途可盼，是95花里极具潜力的一位小花，希望她跟白宇马伊琍合作的《龙城》能早点播出，期待她的下一个角色。
11.7号那天，看了眼摆在柜子上的日历发现是立冬，（大概是我对这些节气才会有这种时间的概念）不是很冷，可能因为是有个冬字，突然想起了雪，那种不是很厚重的雪。
于是中午睡觉的时候想起我在八月份看到的话：“爱斯基摩人描述雪的能力很强，他们称赞与描述雪的词语有上百种，可他们没法描述温暖，得到什么就会失去什么”
“如果我的一生见过雪浪，我就会变成一只松果，变成半只贝壳，变成挣扎的心脏，于是我就不盼望春天的到来，蹦蹦跳跳，下一秒就死去，永远沉溺于失去前的最后一秒”
我在这天想起因纽特人描述雪的能力，想起了这段短短的小诗，想起了雨山老师在六月份对苏轼那首诗的留言“感觉打动我的具体的而非抽象的”，想起了这句“如果时间是无限的，那没有什么是特别的。”
这些都不是关联性多大的月份，但我就是在11.7号这天一起想起了它们。
而如今苏轼纪念亡妻的那首名作里最打动我的也不是“十年生死两茫茫”了，而且“小轩窗，正梳妆”两句，是这种生活的具体，你知道它必将消逝的具体……那么小，那么凉，那么温馨，那么凄凉，那么多的情感，一扇小小的窗。说“十年生死”也不过为了透过这扇小窗看一看梦里的人。这是最感人的。中文诗歌里，早年的柏桦对这种东西的捕捉非常敏锐，“小竹筷，白衬衫，你是不是正当年？难得下一次决心，夏天还很远”。像不像？疏朗的语感里有一种心痛的东西。只是柏桦更淡更随机，于是作品的完整性肯定比不上苏轼那首。
突然想起我也没法描述我未曾见过的东西，我没有见到的东西和风景，我是没有办法怀念的，时间如果无限拉伸的话，那再没有什么事情是特别的，苏轼的给亡妻这首千古悼词，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”
时间太恒长留给人们感受的东西就太庞大的了，也许我们都更需要一点具体的东西，那是具体的生活，具体的人，具体发生的事，知道我们体验到的生活每一刻都是必然会消逝的，那么小却那么温馨，人才会拥有珍惜的感情，也许从某种意义上可以拥有我当下赋予的“永恒”的意义。
如果我见过雪的颜色，那我也可以描述，如果我见过你，那我也可以描述，于是我们需要明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢，没有羞愧的称赞自己，是那些具体在生活中明快而真诚的人。
补充一点：爱斯基摩人描述雪的词语有上百种其实这算一个流言
乔弗雷•蒲朗在《爱斯基摩词汇大骗局》的结尾写道：“这一章并不是在讨论爱斯基摩词汇学。。实际上是在讨论心智上的懒惰。数以百计的人为这个关于爱斯基摩人词汇的谣言推波助澜，却没有一个人试着去证实那个列表中词语的实际数目，或者究竟哪些词可以列入表中。令人悲哀的并不是这个极端错误的“事实”被广为相信这一点，而是在我们今天生活的这个内心充斥着懒惰而蔑视知识的世界上，已经极少有人用心思考那追求真相的意义了。”蒲朗的说法也许有些悲观，但对我们每一个人来说，坚持对真相的渴望，无疑是具有深远的意义的。
他们的基本主张认为，不同语言里所包含的文化概念和对事物的分类方式会影响语言使用者对于现实世界的认知。由于人们普遍认为在爱斯基摩人的生活中，雪具有格外重要的意义，比如说，冰盖上积雪的细微差别，不同的雪所反映的天气变化的征兆等等，都将直接关系到他们的生活甚至生存。于是，他们在看到雪的时候感觉会和生活在其他地区的人有所不同，因而他们能够精准地用不同的概念来区分他们所观察到的区别。
然而，这个说法的错误就在于，就算爱斯基摩人能够精准地区别不同的雪，这些不同的雪对于爱斯基摩人来说仍然是同一个概念。在普通人眼里的“一幅画”，在艺术家看来会被分成“油画”、“版画”、“水彩画”等等不同的类型，但这并不妨碍这个艺术家对“一幅画”这个概念的理解。同样的，在汉语中，表示和“马”相关的概念的汉字很多，诸如骥“老马”、驹“小马”、骍“赤色的马”、騧“黑嘴的黄色马”乃至于骝“黑鬃黑尾的红色马”等等这些极为专门化的意义，但对于任何一个汉语的使用者来说，它们仍然是马，而不是相互间不同的概念。
它们只是相互间不同的概念，可那些词语也真的很美很美。如果没有见过。爱基斯摩人就没法准确区分不同的雪，赋予和衍生出不同的意义的雪，雪仍然是雪，每一个人可以描述雪的词语又有不同意义。对呀，具体的呀，具体的东西，它们真的很美很美啊……
于是中午睡觉的时候想起我在八月份看到的话：“爱斯基摩人描述雪的能力很强，他们称赞与描述雪的词语有上百种，可他们没法描述温暖，得到什么就会失去什么”
“如果我的一生见过雪浪，我就会变成一只松果，变成半只贝壳，变成挣扎的心脏，于是我就不盼望春天的到来，蹦蹦跳跳，下一秒就死去，永远沉溺于失去前的最后一秒”
我在这天想起因纽特人描述雪的能力，想起了这段短短的小诗，想起了雨山老师在六月份对苏轼那首诗的留言“感觉打动我的具体的而非抽象的”，想起了这句“如果时间是无限的，那没有什么是特别的。”
这些都不是关联性多大的月份，但我就是在11.7号这天一起想起了它们。
而如今苏轼纪念亡妻的那首名作里最打动我的也不是“十年生死两茫茫”了，而且“小轩窗，正梳妆”两句，是这种生活的具体，你知道它必将消逝的具体……那么小，那么凉，那么温馨，那么凄凉，那么多的情感，一扇小小的窗。说“十年生死”也不过为了透过这扇小窗看一看梦里的人。这是最感人的。中文诗歌里，早年的柏桦对这种东西的捕捉非常敏锐，“小竹筷，白衬衫，你是不是正当年？难得下一次决心，夏天还很远”。像不像？疏朗的语感里有一种心痛的东西。只是柏桦更淡更随机，于是作品的完整性肯定比不上苏轼那首。
突然想起我也没法描述我未曾见过的东西，我没有见到的东西和风景，我是没有办法怀念的，时间如果无限拉伸的话，那再没有什么事情是特别的，苏轼的给亡妻这首千古悼词，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”
时间太恒长留给人们感受的东西就太庞大的了，也许我们都更需要一点具体的东西，那是具体的生活，具体的人，具体发生的事，知道我们体验到的生活每一刻都是必然会消逝的，那么小却那么温馨，人才会拥有珍惜的感情，也许从某种意义上可以拥有我当下赋予的“永恒”的意义。
如果我见过雪的颜色，那我也可以描述，如果我见过你，那我也可以描述，于是我们需要明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢，没有羞愧的称赞自己，是那些具体在生活中明快而真诚的人。
补充一点：爱斯基摩人描述雪的词语有上百种其实这算一个流言
乔弗雷•蒲朗在《爱斯基摩词汇大骗局》的结尾写道：“这一章并不是在讨论爱斯基摩词汇学。。实际上是在讨论心智上的懒惰。数以百计的人为这个关于爱斯基摩人词汇的谣言推波助澜，却没有一个人试着去证实那个列表中词语的实际数目，或者究竟哪些词可以列入表中。令人悲哀的并不是这个极端错误的“事实”被广为相信这一点，而是在我们今天生活的这个内心充斥着懒惰而蔑视知识的世界上，已经极少有人用心思考那追求真相的意义了。”蒲朗的说法也许有些悲观，但对我们每一个人来说，坚持对真相的渴望，无疑是具有深远的意义的。
他们的基本主张认为，不同语言里所包含的文化概念和对事物的分类方式会影响语言使用者对于现实世界的认知。由于人们普遍认为在爱斯基摩人的生活中，雪具有格外重要的意义，比如说，冰盖上积雪的细微差别，不同的雪所反映的天气变化的征兆等等，都将直接关系到他们的生活甚至生存。于是，他们在看到雪的时候感觉会和生活在其他地区的人有所不同，因而他们能够精准地用不同的概念来区分他们所观察到的区别。
然而，这个说法的错误就在于，就算爱斯基摩人能够精准地区别不同的雪，这些不同的雪对于爱斯基摩人来说仍然是同一个概念。在普通人眼里的“一幅画”，在艺术家看来会被分成“油画”、“版画”、“水彩画”等等不同的类型，但这并不妨碍这个艺术家对“一幅画”这个概念的理解。同样的，在汉语中，表示和“马”相关的概念的汉字很多，诸如骥“老马”、驹“小马”、骍“赤色的马”、騧“黑嘴的黄色马”乃至于骝“黑鬃黑尾的红色马”等等这些极为专门化的意义，但对于任何一个汉语的使用者来说，它们仍然是马，而不是相互间不同的概念。
它们只是相互间不同的概念，可那些词语也真的很美很美。如果没有见过。爱基斯摩人就没法准确区分不同的雪，赋予和衍生出不同的意义的雪，雪仍然是雪，每一个人可以描述雪的词语又有不同意义。对呀，具体的呀，具体的东西，它们真的很美很美啊……
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