《对白》day3
硬着头皮打开了……继续读读。
1.对话的分类和大定义,对话分两种,戏剧性(场景内)/叙事性(场景外)
2.戏剧性对话:动画flash里的角色在说话,他的对话是会根据动态场景而变的。
叙事性对话:角色在哪里都能说这段话,且这段话是讲过去/未来/单纯只是话的本义。
3.选择对话的媒介,也影响到对话的质和量——列举出的剧场、电影、电视、文学四种媒介,侧重点完全不同,因为对话要专攻的地方也不同。这四种之中,文学媒介可以非常自由地写对话。
比如舞台剧,需要台词能被说出、唱出,对话流畅和音调变化很重要。
比如电影,重视影像,所以台词会精炼,涵盖大量信息,推动画面、衔接画面。
电视不懂。
比如文学,重视与读者的心灵交流,所以最重要的是引起兴趣,激发想象力,引起共鸣。
4.舞台对话因为我不写所以略过了。但看书的时候有想到排的舞台剧……
5.银幕对话:大部分是戏剧性对话,由演员去说。/叙事性对话一般是旁白或角色直接对镜头的独白。(前文提过,编剧前期这么做很偷懒,会让信息太容易被观众得知,所以不建议)比如,罗小黑电影开头,没有旁白交代“这是一只无家可归的流浪猫”,而是用大量慢镜头+小黑与风息的戏剧性对话来表现小黑渴望家、信任风息,开头就埋下了很深的情绪伏笔,是很好的导入。
6.如果是很厉害的编剧,在信息量太大,画面不足以承载的时候,可以引入这种叙事对话,起到填补信息、连接剧情、对位叙事作用。(长津湖应该算吧……很多旁白都是为了填补历史信息用的,因为历史太厚重,拍不了那么多)
7.文学对话:重点还是想象力,感觉作者意思是比较自由,可以多变化。不过要注意123人称变化导致的信息量变化。比如第一人称,他的视角不全,而且可信度不高(盗墓笔记)一定要时刻注意避免上帝视角,不然会显得很弱智。第三人称很常见,写法也更加自由。区分主客观,市面上小说大部分都是主观第三人称,作家只描写主角的内在,但镜头离开主角时,似乎又洞察其他配角所思所想(所以很多主受文让人觉得很难看,是因为作者镜头从始至终只对准主角受一人,失去了其他攻和配角的情感洞察,显得他们像工具人)
8.戏剧性对白:场内正常对话。123人称。
叙事性对白:场外对话、画外音。1或2人称。
在文学和电影里,可以简单理解为一切普通对话和旁白(独白)的区别
硬着头皮打开了……继续读读。
1.对话的分类和大定义,对话分两种,戏剧性(场景内)/叙事性(场景外)
2.戏剧性对话:动画flash里的角色在说话,他的对话是会根据动态场景而变的。
叙事性对话:角色在哪里都能说这段话,且这段话是讲过去/未来/单纯只是话的本义。
3.选择对话的媒介,也影响到对话的质和量——列举出的剧场、电影、电视、文学四种媒介,侧重点完全不同,因为对话要专攻的地方也不同。这四种之中,文学媒介可以非常自由地写对话。
比如舞台剧,需要台词能被说出、唱出,对话流畅和音调变化很重要。
比如电影,重视影像,所以台词会精炼,涵盖大量信息,推动画面、衔接画面。
电视不懂。
比如文学,重视与读者的心灵交流,所以最重要的是引起兴趣,激发想象力,引起共鸣。
4.舞台对话因为我不写所以略过了。但看书的时候有想到排的舞台剧……
5.银幕对话:大部分是戏剧性对话,由演员去说。/叙事性对话一般是旁白或角色直接对镜头的独白。(前文提过,编剧前期这么做很偷懒,会让信息太容易被观众得知,所以不建议)比如,罗小黑电影开头,没有旁白交代“这是一只无家可归的流浪猫”,而是用大量慢镜头+小黑与风息的戏剧性对话来表现小黑渴望家、信任风息,开头就埋下了很深的情绪伏笔,是很好的导入。
6.如果是很厉害的编剧,在信息量太大,画面不足以承载的时候,可以引入这种叙事对话,起到填补信息、连接剧情、对位叙事作用。(长津湖应该算吧……很多旁白都是为了填补历史信息用的,因为历史太厚重,拍不了那么多)
7.文学对话:重点还是想象力,感觉作者意思是比较自由,可以多变化。不过要注意123人称变化导致的信息量变化。比如第一人称,他的视角不全,而且可信度不高(盗墓笔记)一定要时刻注意避免上帝视角,不然会显得很弱智。第三人称很常见,写法也更加自由。区分主客观,市面上小说大部分都是主观第三人称,作家只描写主角的内在,但镜头离开主角时,似乎又洞察其他配角所思所想(所以很多主受文让人觉得很难看,是因为作者镜头从始至终只对准主角受一人,失去了其他攻和配角的情感洞察,显得他们像工具人)
8.戏剧性对白:场内正常对话。123人称。
叙事性对白:场外对话、画外音。1或2人称。
在文学和电影里,可以简单理解为一切普通对话和旁白(独白)的区别
昨天跟小姐妹聊天,听她说了一些事心里很难过。躺在床上想了很多。
想起电影《简·爱》中女主的一段经典对白:“难道因为我一贫如洗,默默无闻,长相平庸,个子瘦小,我就没有灵魂,没有真心了吗?
我的心灵跟你一样丰富,我的心胸跟你一样充实。要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富,我本可以让你对我不能自拔,就像现在我对你一样。我现在不是以血肉之躯和你说话,而是我的灵魂同你的灵魂在对话。就仿佛我们两人穿过坟墓,站在上帝脚下,彼此平等––本来就如此!”
第一次看这部电影的时候就被女主这段话震撼内心。是的,女性无论在家庭中,社会上还是职场上,经历到的不公,暴力(言语暴力,肢体暴力),羞辱,轻视甚至是性骚扰,都沉重的打击女性的心灵,这些伤害如同梦魇般难以走出来。有些人被影响了一生,痛苦一生。
对于这些不公和伤害,我感到无力和心痛,想到一句唐诗说“铅华不可弃”,用在今天就是任何时候都不要自暴自弃,要有不屈的心。
所以在聊天时我跟她说了这样的话:不管别人如何轻看你,瞧不起你,都不要为了去取悦别人而丢弃自己的尊严。
任何时候都要不卑不亢,不要卑躬屈膝的去讨好,去取悦任何一个人。
当遭到别人轻看的时候,更要挺直脊梁。虽然物质贫穷,但是要有一颗丰富的内心, 不要认为自己比别人低一等,你我跟别人都是一样的,是平等的。
我们人生的价值不会因为别人的轻看而折损,而且我们的价值也不是别人定义的,是我们自己活出来的。
也正如简·爱从小寄人篱下,被姨妈嫌弃,表姐蔑视,也遭到表哥的侮辱和毒打,但是简爱仍然自尊,自爱,坚强的面对困难和挫折。她追求尊严和平等,男女之间的平等,穷人与富人的平等。她说自己是一个有独立意志的自由人,她用不屈的心向生存环境的不公抗争!
最后,为了致敬这些走出人生最艰难的黑暗的姐妹,也为了身为女人的自己,我用这张图设置为电脑背景来激励自己,提醒自己。
想起电影《简·爱》中女主的一段经典对白:“难道因为我一贫如洗,默默无闻,长相平庸,个子瘦小,我就没有灵魂,没有真心了吗?
我的心灵跟你一样丰富,我的心胸跟你一样充实。要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富,我本可以让你对我不能自拔,就像现在我对你一样。我现在不是以血肉之躯和你说话,而是我的灵魂同你的灵魂在对话。就仿佛我们两人穿过坟墓,站在上帝脚下,彼此平等––本来就如此!”
第一次看这部电影的时候就被女主这段话震撼内心。是的,女性无论在家庭中,社会上还是职场上,经历到的不公,暴力(言语暴力,肢体暴力),羞辱,轻视甚至是性骚扰,都沉重的打击女性的心灵,这些伤害如同梦魇般难以走出来。有些人被影响了一生,痛苦一生。
对于这些不公和伤害,我感到无力和心痛,想到一句唐诗说“铅华不可弃”,用在今天就是任何时候都不要自暴自弃,要有不屈的心。
所以在聊天时我跟她说了这样的话:不管别人如何轻看你,瞧不起你,都不要为了去取悦别人而丢弃自己的尊严。
任何时候都要不卑不亢,不要卑躬屈膝的去讨好,去取悦任何一个人。
当遭到别人轻看的时候,更要挺直脊梁。虽然物质贫穷,但是要有一颗丰富的内心, 不要认为自己比别人低一等,你我跟别人都是一样的,是平等的。
我们人生的价值不会因为别人的轻看而折损,而且我们的价值也不是别人定义的,是我们自己活出来的。
也正如简·爱从小寄人篱下,被姨妈嫌弃,表姐蔑视,也遭到表哥的侮辱和毒打,但是简爱仍然自尊,自爱,坚强的面对困难和挫折。她追求尊严和平等,男女之间的平等,穷人与富人的平等。她说自己是一个有独立意志的自由人,她用不屈的心向生存环境的不公抗争!
最后,为了致敬这些走出人生最艰难的黑暗的姐妹,也为了身为女人的自己,我用这张图设置为电脑背景来激励自己,提醒自己。
台风天,看了《轮回》。
一部优秀的纪录片,华丽的画面与伟大的配乐,不但牢牢吸引眼球,更紧紧抓住心灵。通篇没有对白,也不需要对白,因为已经把影像语言发挥到极致,解说是多余。
有些理解,有些无解,万物有成理而不说。世间繁华,不过一掬细沙,尊重生命,敬畏自然。
用徐健的话说,咱家的电视机配不上这纪录片。
一部优秀的纪录片,华丽的画面与伟大的配乐,不但牢牢吸引眼球,更紧紧抓住心灵。通篇没有对白,也不需要对白,因为已经把影像语言发挥到极致,解说是多余。
有些理解,有些无解,万物有成理而不说。世间繁华,不过一掬细沙,尊重生命,敬畏自然。
用徐健的话说,咱家的电视机配不上这纪录片。
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